沒錯(cuò)，就是《借東西的小人阿莉埃蒂》

大家常誤以為這是宮崎駿導(dǎo)演的電影，其實(shí)這是新人米林宏昌導(dǎo)演的電影，而宮崎駿擔(dān)任了編劇一角。但沒讓大家失望的是，它繼承了吉卜力一貫以來精美的畫風(fēng)，生動(dòng)的人物設(shè)計(jì)以及人與自然和諧相處的主題。本文從畫面效果，人物刻畫，音效，主題方面剖析這部影片。

畫面：本片畫面非常精美，人物表情刻畫，動(dòng)作設(shè)計(jì)，背景繪制，都極其細(xì)致精致，沒有半點(diǎn)馬虎。

此片表情刻畫極其生動(dòng)，少數(shù)表情帶有夸張，很好地將人物心理狀態(tài)表現(xiàn)出來。

本片使用漫畫式手法表現(xiàn)阿春夸張的表情，卻使用收斂的方式表現(xiàn)男主的表情，形成對(duì)比，暗示了兩人對(duì)待“小小人族”的態(tài)度截然不同。

在阿春阿姨的刻畫上，眼神，動(dòng)作，都表現(xiàn)了其富有心計(jì)，多疑的特點(diǎn)。

尤其是抓住小小人時(shí)的得瑟表現(xiàn)得甚至有點(diǎn)《貓和老鼠》的感覺。

在音效上影片開頭即播放《荒れた庭》，伴隨著空靈，柔和的女聲，觀眾隨著主角乘坐的小轎車從城市“穿越”到靜謐美好的莊園，非常有帶入感。

古老，空靈的音樂蘊(yùn)涵富有節(jié)奏感的鼓點(diǎn)或是伴隨情節(jié)發(fā)展，或是渲染氣氛，仿佛描繪出一個(gè)無(wú)人打擾的古老部落生活。

“小小人族”又是“借物一族”，“借物”即不在主人發(fā)現(xiàn)的情況下借走房?jī)?nèi)的生活用品，包括食物，水，電，瓦斯......影片還特地強(qiáng)調(diào)“借”不是“偷”。那“小小人族”究竟還了什么呢？本片名為《借東西的小人阿莉埃蒂》，嚴(yán)格來說真正屬于“借”的只有女主人公阿莉埃蒂，它借走了方糖，還給了男主角生活的希望，有借有還，這也是本片在男女情感上的第一層主題。

而其他小小人的“借”行為則將本片引向更深的層次。阿莉埃蒂父母稱他們的行為是“借”，而阿春卻認(rèn)為他們的行為是“偷”。但“偷”是基于同物種同一道德法律規(guī)范之下的。豬拱了家里白菜不叫偷，人吃了豬的肉也不叫偷?！鞍撞恕本褪秦i從自然界獲取的生活資源，反之“豬肉”也是人從自然界獲取的生活資源。這樣來看，人類的家園就是小小人族的“自然界”。它們獲取資源，在他們的角度便是“開采”，這一點(diǎn)從阿莉埃蒂父親一副礦工裝扮可以得到驗(yàn)證。在這一層面上，影片將吉卜力常討論的人與自然的關(guān)系進(jìn)行換位思考，這一次人類當(dāng)了“小小人”的自然界，更能引起觀眾的思考。

另一方面，人類，小小人族，其他物種又?jǐn)[在了一起，討論了不同物種之間的關(guān)系，“小小人族”按今天的定義，當(dāng)屬于“瀕危物種”了，卻仍然努力生存，充滿對(duì)美好生活的期望，這一點(diǎn)體現(xiàn)在阿莉埃蒂母親對(duì)“大?！钡目释?，影片還強(qiáng)調(diào)了其兩次。影片在結(jié)尾處，小小人族在河流上漂流，河魚在水下遨游，更是描繪出萬(wàn)物和諧共生的圖景，使本片哀而不傷。