作為新海誠災(zāi)難三部曲的最后一部，《鈴芽之旅》終于在影院上映啦，大家看完之后感覺怎么樣呢？是不是有點一頭霧水的感覺呢？其實有這種感覺很正常，這不是作品的質(zhì)量不行，也不是觀眾的理解能力有問題，而是因為整部電影中都充滿了傳統(tǒng)的日本生活和民俗，如果我們對日本這個國家沒有深入了解的話，電影里的很多劇情我們就體會不到導(dǎo)演究竟想表達(dá)什么，那自然而然也就會出現(xiàn)觀感較差的情況。

很多人覺得《鈴芽之旅》是一部愛情片，但實際上這部片子的本質(zhì)是一部冒險成長公路片，愛情只是點綴，新海誠在特典里說了他一開始想寫雙女主，但是因為被制片人否決了所以才加了愛情線，這或許也是愛情線為什么那么突兀的原因。

內(nèi)容方面，我覺得這部電影的立意和深度很高，雖然劇情有瑕疵，但是整體觀感卻很不錯，在電影的前半部分，很多劇情我也看的一頭霧水， 直到鈴芽和阿姨吵架時說的那一句：“我又沒有要求你管我，是你說讓我來你家的”，我這才發(fā)現(xiàn)原來理解不了劇情不是新海誠的問題，而是我已經(jīng)長大了。

我原本理解不了為什么要有鈴芽和開民宿的女孩要有調(diào)侃男的的情節(jié)，但是現(xiàn)實就是青春期的孩子或多或少都會八卦一下。我理解不了為什么突然男女主感情線突然升溫，但是青春期的孩子真的會有那種他是同齡人里對我最好的，我最喜歡的，我要和他過一輩子之類的想法。

鈴芽跟大臣說要不要當(dāng)我家的小貓，大臣特別開心，到后面二人吵架大臣又變瘦弱，完完全全契合鈴芽和阿姨的親情線，區(qū)別在大臣當(dāng)真了，但是在添麻煩，所以鈴芽討厭有了討厭他的情緒，而另一方面，鈴芽也拖累了阿姨，但阿姨還是愛她。看完這一段之后，相信很多人都真正的感受到了長大是既可惜又可悲的。

接著我們再整體的看一下這部電影的主旨結(jié)構(gòu)，首先，故事上總共分了三層，第一層就是表面的戀愛故事，也就是很多人覺得感情過于唐突，女主戀愛腦的這層。

第二層則是女主還是鈴芽這個人，但是男主其實是一種精神。鈴芽邂逅男主，和他旅行，其實是表明鈴芽獲得了這種精神，所以為什么男主全片四分之三時間是把椅子，因為新海誠在有意的淡化男主的“人”屬性。男主最像人的時候是什么時候？是女主去救他，她自言自語說自己想活的時候。那邊屬于馬上女主要親上去了，再不加點人屬性沒法看了，第一層的故事要圓不下去了。

那么說回男主代表什么屬性，先從背景來看，故事里蚓厄會引發(fā)地震，一開始的新聞里說這次地震沒引起海嘯，后面暗示女主的媽媽是死于海嘯，所以其實可以說女主的媽媽是被蚓厄奪去的。

而男主的工作是閉門師，是直面蚓厄并封印他們，這是什么呢？這其實是一種直面天災(zāi)，對抗天災(zāi)的勇氣。女主小時候誤入了常世，之后被姨媽收養(yǎng)，生活在鄉(xiāng)下，這是一種很典型的暗示，暗示女主從失去母親后一直處于一個逃避人生的狀態(tài)，所謂的鄉(xiāng)下也就是避世的態(tài)度。而她遇到了男主后，其實是暗示她獲得了去面對的精神，她在一路上去直面當(dāng)初奪走她母親的蚓厄，后面男主變成要石后，男主的爺爺讓她不要插手了，她才說出了現(xiàn)在被一堆人嘲笑的那句話。

最后，有人拿《鈴芽之旅》跟《深?！纷鰧Ρ龋矣X得這其實沒有什么可比性，畢竟兩部作品的內(nèi)涵都不一樣，新海誠的動畫最可貴的是做到了藝術(shù)性、立意、商業(yè)性的高度融合統(tǒng)一，我們的動畫電影，甚至我們的電影，大部分現(xiàn)階段都還有顧此失彼的感覺。

我最欣賞的是新海誠電影對于社會問題的思考——人們到底應(yīng)該以怎樣的方式銘記災(zāi)難？他不是通過說教，而是用一個浪漫色彩的奇幻故事引起觀眾共鳴，借助于此表達(dá)自己“現(xiàn)在或許很黑暗但未來一定會好”的想法，類似的主題如果稍微沒弄好就有“站著說話不要疼”的感覺，只有細(xì)節(jié)、大量的細(xì)節(jié)、畫面的、情感的，才能讓人有強(qiáng)烈的共鳴，完全沒意識到有絲毫的說教感。

最后的最后，《鈴芽之旅》的受眾面很廣，從現(xiàn)在的票房數(shù)據(jù)就可以看得出來，一天一個多億，如果是放在春節(jié)檔，總票房達(dá)到30億應(yīng)該是沒什么問題的，而《深?！返目偲狈坎挪坏绞畠|，所以說受眾范圍的不同覺得了這兩部作品天生就不在同一個水平線上，此外，《鈴芽之旅》還有新海誠導(dǎo)演的個人魅力加成，這一點也是國內(nèi)大部分作品所不具備的優(yōu)勢，畢竟我們還沒有出現(xiàn)過哪個導(dǎo)演能把成系列的動畫電影都做到很優(yōu)秀。