《人生大事》于2022年6月24日上映。上映僅4天，該影片的票房就突破3億，迎來了暑假檔電影院的第二波強(qiáng)勢(shì)反彈。相比較中國電影市場(chǎng)其他同類電影，《人生大事》一定算得上是一部劇作精致扎實(shí)、情感真實(shí)動(dòng)人的電影。雖說不能代表電影行業(yè)就此開始回春，但它至少是一針強(qiáng)心劑。

-?平衡了商業(yè)娛樂性和人文表達(dá)?-

導(dǎo)演在商業(yè)和自我表達(dá)上的思路很清晰，110分鐘的時(shí)長，劇情推進(jìn)迅速，故事情節(jié)密集。電影的前一半保持著一個(gè)笑點(diǎn)接一個(gè)淚點(diǎn)的設(shè)計(jì)，非常工整；后半為了深入主題制造哭點(diǎn)，開始進(jìn)入情感遞進(jìn)設(shè)計(jì)——一個(gè)轉(zhuǎn)折接一個(gè)哭點(diǎn)，再迎來更大的反轉(zhuǎn)接一個(gè)更大的哭點(diǎn)，由此煽情升級(jí)，直到結(jié)尾高潮。

這種手法在好萊塢和韓國商業(yè)電影中司空見慣，是比較標(biāo)準(zhǔn)的類型片技法。這套技法，幾乎是近些年一系列國產(chǎn)商業(yè)的編劇圣經(jīng)。但用得像《人生大事》一樣好的，其實(shí)不多。

在這部電影套路情節(jié)和戲劇沖突背后，可以十分清晰地看到導(dǎo)演最核心的表達(dá)——成長與救贖。在電影進(jìn)行中，這樣特殊職業(yè)一定會(huì)幫助人物成長弧光形成，配合救贖情節(jié)是在小女孩天真爛漫配合下完成，使得人物豐富立體，劇情有血有肉，再加上“星星”“哪吒”“悟空”這樣直觀的意象加持，讓影片再有了生活質(zhì)感的同時(shí)顯得更加高級(jí)。

最值得一提的是影片無數(shù)個(gè)動(dòng)人的瞬間。這不僅得益于導(dǎo)演可以放大了角色在敘事中的作用，更得益于兩位主角——朱一龍、楊恩又的表演，使得故事依舊打動(dòng)人心。得知外婆離世的真相后嚎啕大哭；偷拍男主角出洋相后的惡作?。荒瑢?duì)著天空流淚；或者輕輕喊了句“爸爸”的吻……這些普通又平凡的時(shí)刻，都因?yàn)榉糯笮∨⒌你y幕魅力，變得動(dòng)人起來。能有生命比一個(gè)活潑可愛又惹人憐愛的孩童形象更戳人內(nèi)心的嗎？于是，在小女孩一次又一次的刺激下，朱一龍放下之前偶像的包袱，無論是下意識(shí)的反應(yīng)還是真情流露的微表情都恰到好處，因此他才貢獻(xiàn)了，我個(gè)人認(rèn)為，他從影以來最好的表演沒有之一。

疫情影響下，在慘淡的中國電影市場(chǎng)中，能殺出一條血路，《人生大事》已然成為暑期檔中國電影的“大事”。

但令人惋惜的是，我們的電影沒辦法在強(qiáng)烈戲劇沖突下直指人心，去撕開生活的遮羞布，揭露更多現(xiàn)實(shí)社會(huì)的真相，也沒有辦法真的完全不顧及市場(chǎng)和觀眾，緩鋪平敘，去做真實(shí)、深刻、有更多留白的藝術(shù)表達(dá)。

-?劇作細(xì)節(jié)缺少層次過于隨意?-

瑜不掩瑕，盡管與同類型的國產(chǎn)片比，《人生大事》對(duì)于觀眾的迎合克制得極有分寸，所有的笑與淚都是點(diǎn)到為止。但它終究離我期待的那類優(yōu)秀作品差了一步。

影片雖然用五場(chǎng)葬禮來直面死亡，卻都只停留在死亡后釋懷的表面。每一場(chǎng)生命逝去的背后都直指男主角的過去，既然觸及了死亡的內(nèi)核，應(yīng)當(dāng)去闡述對(duì)生命的理解，但每當(dāng)我準(zhǔn)備好去迎接作者對(duì)于死亡或是生命的思考時(shí)，影片總會(huì)筆鋒一轉(zhuǎn)，開始講述男主角成長的故事。孩子、老人、情敵、父親，每一場(chǎng)葬禮都忽略了最重要的儀式感，只停留在成長，與之匹配的是流淚、微笑等鏡頭的特寫，深究男主角在成長層次的細(xì)節(jié)是一片空白，取而代之的是用哲理式的臺(tái)詞去蒙混過關(guān)。

但成長具體體現(xiàn)在哪？除了和解我看不到其他的方向。這種方法看似是把理解留白交給觀眾，但在我看來其實(shí)是創(chuàng)作上的懶惰。

到了故事的最后，作為影片點(diǎn)名主題的臺(tái)詞“人生除去死亡沒有大事” 從主角父親口中緩緩念出，為了滿足父親遺言中“有創(chuàng)意”的需求，男主角轉(zhuǎn)手把自己父親的骨灰射到了天上。這樣處理劇情大概是為了對(duì)應(yīng)“大事”吧？但用如此匪夷所思、令人摸不到頭腦的行為來致敬生命，未免也太過于隨意。表面上看這樣處理像是對(duì)影片的主題一錘定音，但實(shí)際上則是讓這句臺(tái)詞浮于表面，只是成為一句觀眾發(fā)朋友圈的雞湯金句而已。

劇情中同樣隨意的還有小女孩那個(gè)死而復(fù)生母親。為了給女主角小文加一場(chǎng)高潮戲讓后面平淡的劇情得以延續(xù)，于是編劇大手一揮，在故事中空降這位母親。她的出現(xiàn)在我看來是為了讓男主角把與自己朝夕相處的“女兒”拱手讓人，這種令人費(fèi)解的行為合理化，然后順勢(shì)拉長劇情，接著后悔、失蹤、找回、再連同小女孩的母親一起接受的劇情順理成章被觀眾接受。到此告訴觀眾，男主角已經(jīng)成長完畢，是一位合格的父親了。這種為了給觀眾一個(gè)合理解釋的加戲行為，顯得過于隨意。?

這當(dāng)然并不是一部盡善盡美的電影，但確有值得一看之處。

《人生大事》是編劇、導(dǎo)演劉江江有電視臺(tái)十幾年人物專訪能力做基礎(chǔ)，加上從小的耳濡目染，成就了這部處女作。影片目前的評(píng)價(jià)兩極分化，我猜測(cè)打低分的觀眾一定是以好萊塢、韓國這樣成熟商業(yè)電影市場(chǎng)下標(biāo)準(zhǔn)來批判此片。確實(shí)，這部電影放在這些國家的市場(chǎng)里只能算及格作品，但放在國內(nèi)，已是鳳毛麟角。

我們身處的是一個(gè)低于生活的電影環(huán)境。觀眾習(xí)慣了用感動(dòng)替代感受，用“好哭”衡量一部作品的價(jià)值，用既定的故事模版、獵奇景觀洗刷我們獨(dú)特的生命體驗(yàn)和記憶，靠不斷解決問題來掩飾真正的問題。大概只有這樣，才能為活得跟所有人一模一樣而興奮，用編織出來的感動(dòng)證明自己存在。《人生大事》恰恰反襯出我們電影環(huán)境的浮躁和虛假。

浮躁的是環(huán)境，虛假的是結(jié)果。作為觀眾是無法從這樣的環(huán)境中獲得情感上的共鳴，只希望往后的市場(chǎng)可以多出現(xiàn)幾部 “人生大事”。

作? 者

只? 眼

電影系永遠(yuǎn)的學(xué)生

戲劇圈永遠(yuǎn)的圈外人

不稱職的編輯

一家劇本殺店的主理人

主編：栗子

排版：央央