好吧，我承認(rèn)是我鴿了這么久……不過你們想想 iPhone 13 Pro 的評測我現(xiàn)在還沒動(dòng)筆呢，是不是就覺得沙丘這個(gè)其實(shí)也還好……

但就算已經(jīng)晚了沒人會看，我還是想寫一下自己對于《沙丘 PART ONE》（指 2021 年的維倫紐瓦版，以下簡稱《沙丘》）的畫面感受。

反復(fù)觀看這部影片，截取了超過 180 幅圖片后，我確定了之前的預(yù)感：每看一次，就能多感受到、多學(xué)到一些東西。

那么接下來如果你不嫌棄，就和我一起從 “巨物、色彩、構(gòu)圖、質(zhì)感” 這四大方面 12 個(gè)小節(jié)聊起，一起進(jìn)入這個(gè)神奇的沙丘世界。

閱前提示 1

本文含有輕微劇透，但會盡量不涉及主線劇情，個(gè)人認(rèn)為基本不影響觀影體驗(yàn)。

閱前提示 2

《沙丘》去影院的觀影效果最好，希望大家在做好防疫的前提下，多去影院支持這部電影和其他好的電影。

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1

關(guān)于 “巨物” 的第二解讀

談到《沙丘》的畫面，我看到很多分析都提到了 BDO ，即“巨大沉默物體”，或者換個(gè)通俗的說法是“巨物恐懼”。

關(guān)于 BDO 在網(wǎng)上已經(jīng)有很多文章分析討論了，別人說過的我會盡量避開。我更想說的是基于攝影的，結(jié)合巨物所在的場景，分析其視覺感受和含義。

因?yàn)樵凇渡城稹分校尬餇I造的不只有恐懼感，還有更多的視覺意義。就像誰都知道鹽是咸的，但作為調(diào)料，鹽可以促進(jìn)其他很多種味道。

如果再延伸一點(diǎn)，《沙丘》中不只巨大物體很多，巨大的場景也很多。而通過對這些場景的分析，其實(shí)我們更可以看出為何影片要這樣設(shè)計(jì)安排。

也就是說，真正該注意的不是巨物本身，而是為什么要用巨物這種方式去呈現(xiàn)，它對影片、對畫面、對主題有何幫助。

這對于我們在攝影時(shí)安排主體的位置和比例是有參考意義的。

“開胃菜”

1

視覺修辭

在巨物面前，人總是顯得很渺小，這是顯而易見的。在沙丘中，這種大小的展現(xiàn)不是簡單的一次對比，而是如文學(xué)修辭手法那樣連續(xù)多次的“排比”與“遞進(jìn)”。

星球外，是宇航工會土筍凍一樣的遠(yuǎn)航機(jī)（Heighliner），它和星球相比并不算大。

然后畫面一轉(zhuǎn)，從遠(yuǎn)航機(jī)中飛出一串小點(diǎn)——真就很小點(diǎn)……那就是男主保羅所在的厄崔迪家族（House Atreides）的全部飛船了。

此時(shí)觀眾估計(jì)會想 “呃，還大家族呢不夠排面啊……”

但當(dāng)這些小點(diǎn)點(diǎn)降落到地面，你才會發(fā)現(xiàn)原來它們與普通人類相比，也算得上龐然巨物了。

這一連串鏡頭語言的運(yùn)用，非常自然，將空間尺度這一科幻電影中非常重要的信息傳遞得十分透徹。

這種大小的 “排比” 和 “遞進(jìn)” 在影片前半段中反復(fù)出現(xiàn)。

而如果稍加引申，其實(shí)這種巨物對比所傳遞出的是一種 “強(qiáng)弱關(guān)系”：

厄崔迪家族迎接皇帝的使臣，整隊(duì)士兵在使臣的飛船面前顯得如螻蟻一般。影射出這一崛起的名門雖然頗為強(qiáng)大，但比他們更強(qiáng)大的勢力還有很多，之后發(fā)生的事情就不那么意外了。

進(jìn)階

2

氛圍與懸念

這并不是為了說明 “看我們是大片哦，場景多宏大~”。

這樣處理的目的，我認(rèn)為是讓觀看者感到人物處于一種 “命運(yùn)” 之中的感覺，或者帶有過度解讀地說，是加強(qiáng)了人物在故事中的 “宿命感” 和 “無力感”。

“無論主角做什么，始終沒能改變自己的命運(yùn)，只能沿著既定方向前進(jìn)”。這是我在回味這些場景時(shí)所感受到的含義。

在影片后半段，令我印象很深的一個(gè)片段中，空間尺度上的龐大感還產(chǎn)生了奇妙的時(shí)間連帶反應(yīng)。

在某個(gè)情節(jié)中，保羅和母親從地下逃出，奔向遠(yuǎn)方的一加撲翼機(jī)。

如果是一般動(dòng)作片，恐怕會是略帶晃動(dòng)感的更近景的跟隨鏡頭。

但在這里，《沙丘》的手法是人物跑出地面后，直接切到穩(wěn)如泰山的大場景，讓奔跑中的人物顯得異常渺小，距離更加遙遠(yuǎn)。

我數(shù)了下，這段奔跑大約有 3 秒鐘，但在第一次觀看時(shí)，這段路讓我覺得像是跑了有至少 6~7 秒。

時(shí)間被拉長了，是因?yàn)槟X海里不時(shí)傳來：“快點(diǎn)跑??！怎么這么遠(yuǎn)？他倆可別被后面的人追上！”的想法。

事后想想，這種借助大場景展現(xiàn)出的懸念，在以往的觀影體驗(yàn)中很少見到。

造成這種感官刺激的原因，除了影片情節(jié)本身外，場景的巨大和人物的渺小帶來的對比，也是不可忽視的催化劑。

面對巨大的沙蟲，人是渺小無力的，而身處巨大場景中的人物也是如此。

這就是鏡頭語言所傳遞的信息，不需要一句臺詞。

延展

3

黑暗 + 巨物

我不想說 “1+1＞2” 這種俗套的比喻，但我似乎也想不到更好的說法了。在《沙丘》中，當(dāng)巨大物體與黑暗相疊加，產(chǎn)生的意境的確要更為強(qiáng)大。

舉個(gè)例子，很多人都吐槽說《沙丘》太黑，要看 2D 版，千萬別看 3D 版（因?yàn)?3D 版亮度會更低）。比如保羅逃亡時(shí)面對沙蟲的場景中，就是這樣一個(gè)典型的例子：昏暗的畫面幾乎看不到什么細(xì)節(jié)。

以當(dāng)時(shí)人物所面對的黑暗前景來說，其實(shí)非常合適，如果將畫面強(qiáng)行提亮，反而會顯得出戲。

此外，哈克南家族轟炸厄崔迪時(shí)，掠過爆炸火光的巨大飛船，也是因?yàn)槠浜诎刀@得更加巨大。

這不是那種看到僵尸或面對槍口的直接的可怕，而是會引發(fā)內(nèi)心畏懼感的深層次恐懼。

因?yàn)楹?，賦予了巨物更加神秘莫測的外衣，讓巨大的物體顯得更大，更加非人力所能左右。

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2

色彩、明暗、模模糊糊

聊完了人們關(guān)注《沙丘》普遍會關(guān)注到的巨物，可能你會覺得這電影咋這么陰暗？其實(shí)，在《沙丘》中也有一些非常唯美而浪漫的畫面。

比如，片頭和片尾《沙丘》的英文標(biāo)題 DUNE 出現(xiàn)時(shí)，畫面都用虛焦下明快的色塊和光暈作為畫面的主體，讓這個(gè)略帶悲劇感的史詩故事不至于太過沉悶。

有趣的是，片頭文字在出現(xiàn) DUNE 后，進(jìn)行了一次變色，從熾烈的橙色轉(zhuǎn)化為更中性的青綠和櫻粉，然后 PART ONE 的字樣才出現(xiàn)。

從純色到雙色拼接（偏冷的青綠色比例更多），從溫暖到冷卻，過度解讀的話，這種色彩的變化或許也與影片的內(nèi)容有一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)聯(lián)吧（后文會具體講到）。

一重奏

1

夢的色彩

縱觀整部《沙丘 PART ONE》，對保羅夢境和吸入香料后產(chǎn)生的幻想的描寫非常之多。這種夢境的刻畫除了類似電影中常見的模糊處理外，在色彩上也與現(xiàn)實(shí)有極大的不同。

簡言之，夢境中的色彩更加飽和，無論天空還是沙漠，橙色的使用都要更多、更厚重。

而現(xiàn)實(shí)中的色彩，則通常以偏藍(lán)的冷色調(diào)或沒有傾向的中性色為主。

有趣的是，夢境中首次出現(xiàn)的弗里曼人即籠罩在櫻粉色的光輝下，而影片后半段保羅母子被拘捕時(shí)的主色調(diào)就是青綠色。

這兩種顏色與標(biāo)題畫面的色彩呼應(yīng)，是否可以理解為《沙丘 PART ONE》的主題是逃亡，即保羅從家族爭斗中逃離至弗里曼人那里呢？

色彩所包含的信息，真的很有趣。

更有趣的是，隨著影片推進(jìn)，保羅吸入香料增多，他的預(yù)知能力增強(qiáng)，他夢中或者說預(yù)見中的畫面色彩、光暈漸漸消失，這種幻境開始變得與現(xiàn)實(shí)場景幾無二致。

這種色調(diào)的變化，巧妙的疊加上了劇情的變化，讓角色的轉(zhuǎn)變有了更多依托，不至于突兀。

二重奏

2

克制與釋放

色彩對于情緒的影響，在《沙丘》中比比皆是。比如除了沙丘星球厄拉基斯（Arrakis）外，另外三顆星球的出場色調(diào)即劃分成了兩類。

保羅所在的，也就是厄崔迪家族母星卡拉丹出現(xiàn)時(shí)，是天空中日出時(shí)分溫柔的暖調(diào)說明這是溫暖的家（云層中的閃電暗示陰謀來襲）。

而作為反派登場的哈克南家族和帝國軍隊(duì)所在星球的登場畫面，則要冰冷詭異得多。

可以說僅從色調(diào)上我們就能明確區(qū)分出誰是好人，誰是反派。

但這只是比較淺顯的運(yùn)用，并不算新奇。我比較在意的，實(shí)際上是整部《沙丘》中，對于顏色的使用多數(shù)情況下是非?？酥频摹?/p>

比如大海并不是那么的湛藍(lán)，沙漠中的天空也不是我們在攝影作品中常見的晴空大藍(lán)天。

當(dāng)然你可以說這是因?yàn)樯城鹦乔蛉焐硥m暴，根本看不到太陽……但有些場景沒有風(fēng)暴時(shí)也是如此。

事實(shí)上，你可以說多數(shù)時(shí)間里，很多場景下，色彩只起到最低限度的暗示作用，甚至不起任何作用。影片處于一種 “故意被降低飽和度” 和 “故意抑制色彩刺激” 的狀態(tài)里。

這種克制的色彩，很高級，個(gè)人認(rèn)為比通篇大紅大綠的電影要舒服很多（我沒有針對誰啊……有些色彩很豐富且搭配很和諧的電影也是很好的……）。

但是，這并不是一成不變的。

在我看來，正是因?yàn)檫@種長時(shí)間的克制，才讓需要情節(jié)沖突與高潮來臨時(shí)，色彩的迸發(fā)異常突顯。而這種變化是與劇情的起伏節(jié)奏一致的。

比如這版《沙丘》我覺得最具特色的護(hù)盾描寫，一片低飽和中，紅色與藍(lán)色碰撞，紅色代表死亡，藍(lán)色也只是暫時(shí)安全：

色彩的加入讓冷冰冰的科技，和殘酷的近身格斗變得詩意而浪漫。

還有那沖天而起的戰(zhàn)火：

追殺撲翼機(jī)時(shí)的一束藍(lán)色死光：

受困沙漠時(shí)，帳篷里如血液般流動(dòng)的紅色循環(huán)水：

可以說，當(dāng)影片情節(jié)需要色彩來點(diǎn)亮和烘托時(shí)，色彩的力量就會被不留余地的釋放出來。

張弛有度，是我分析《沙丘》色彩表現(xiàn)時(shí)的最大感受。

三重奏

3

朦朧、詩意與浪漫

在攝影中，我們一般都會要求畫面要清晰?；蛘哒f，在達(dá)到一定水準(zhǔn)之前，千萬別瞎嘗試脫焦之類的畫面。

但《沙丘》顯然是在這水準(zhǔn)之上的，影片中為了烘托氣氛，讓殘酷的故事不那么殘忍，有許多堪稱唯美的虛化畫面。

比如一開始保羅的夢境，夢里的契尼完全看不出具體長什么模樣，后來隨著情節(jié)發(fā)展才漸漸明朗。

而保羅第一次接觸到沙丘星球上香料的場景，更虛得極其唯美。

影片的主角無疑是少年保羅，但在此刻，焦點(diǎn)并不在他的面部，而是空中漂浮的“香料顆?！?。

前景里閃爍的香料，背景中模糊的保羅，保羅是被動(dòng)的，香料才是主導(dǎo)者。

保羅伸手從沙中撈起摻著香料的沙子的畫面也是如此，畫面由虛到實(shí)，虛的時(shí)候反而更美，實(shí)了后反而少了香料應(yīng)有的那種神秘感。

而科幻，不正應(yīng)該保留一層與現(xiàn)實(shí)生活不同的神秘嗎？

就拿可說是整個(gè)《沙丘》中最關(guān)鍵要素的“香料”，也很少見寫實(shí)的描寫，而是在許多場景里，以虛化光斑漂浮在空氣中的形式出現(xiàn)。讓人覺得躲避不開，又很美。這種詩意的表現(xiàn)形式，為全片的視覺加分不少，也讓一部科幻電影多了很多浪漫氣息。

還有一些場景里，畫面并非 “沒對上焦” 導(dǎo)致模糊，而是刻意設(shè)計(jì)了霧氣、沙塵或熱空氣來模糊細(xì)節(jié)。

比如 Bene Gesserit 姐妹會成員離去時(shí)，雨中巨大的飛船完全看不到輪廓，只有閃爍的推進(jìn)器（姑且算是吧）。

比起宇航工會和各大家族，姐妹會無疑更加神秘。那么，用霧來掩飾其飛船細(xì)節(jié)，這種氛圍拿捏無疑更為細(xì)致準(zhǔn)確。何況此前已經(jīng)有太多的具象的飛船展現(xiàn)，此時(shí)不妨留一些想象空間給觀眾才好。

飛船離去后，留在黑暗中對峙的保羅母子，更是巧妙利用了霧氣，彼此都看不清楚。

這種畫面氛圍，與此刻情節(jié)上保羅對母親的懷疑不解，杰西卡對保羅的矛盾心理都形成了絕佳的呼應(yīng)。

再舉一個(gè)例子，在野獸拉班將厄崔迪家族的俘虜逐一斬殺的場景里，焦點(diǎn)既沒有落在前景的火光上，也沒有落在背景的拉班身上。

我們不妨自問，此刻我們需要看清拉班在做什么嗎？

不必，不用看清也知道他在殺人，他的兇殘。

我們需要看清燃燒的火焰嗎？

也不必，因?yàn)樘鴦?dòng)的火苗已經(jīng)很好說明了基地正在燃燒。

此刻，我們可以自然聯(lián)想到正在發(fā)生的事情，太過清晰，反而會過于血腥而顯得畫蛇添足。

記得以前看知名影評人大聰看電影的點(diǎn)評時(shí)，有提到好的影片通常不會僅僅靠臺詞來說劇情，而是會通過畫面和鏡頭語言來 “演繹劇情” 。在《沙丘》中，我想這種演繹就做得恰到好處，令人難忘。