《救贖》樂評

“救贖”的原義是使用金錢贖買、拯救，延伸為通過外界因素糾正劣化的人性，即心靈的救贖。電影《肖申克的救贖》對“救贖”的闡釋有兩方面：身體和靈魂的救贖。身體的救贖即獲得自由，靈魂的救贖是思想的凈化、內(nèi)心矛盾的消解。在基督教中，“救贖”用來形容上帝用重價將罪人贖回，并使之重獲自由和釋放。其中就包括了身體和心靈的兩個方面。副標題說：“有一種鳥兒是永遠關不住的，它的每一片羽翼上都沾滿了自由的光輝?！毙南蜃杂?，勇敢抗爭，是自我救贖之道；心懷天下，體察疾苦，則是救贖他人之道。

我從作編曲、演唱和PV設計三個方面講一講個人對藝術作品《救贖》的淺薄理解，如有謬誤，請不吝賜教。

1.作編曲

《救贖》這首曲子節(jié)拍很特殊，5/4拍和6/4拍交替進行，是兩個復合拍子的融合，或者說是3+2+3+3拍一循環(huán)。拍子交替給人感覺時快時慢，焦急又矛盾，用曲師的話來說“給人一種焦躁不安又渴望被釋放的情緒”。全曲結構不復雜，前奏+A段+B段+C1段+C2段，每一段都是從Bb調(diào)轉為Db調(diào)，兩個調(diào)交錯演奏。前奏從Bb調(diào)鋼琴單旋律開始，情緒壓抑在最低點。4小節(jié)后加入和聲，6/4拍小節(jié)的最后兩拍的大提琴頓弓像突如其來的雷聲驚醒“垂死的夢中人”，昭示救贖即將開始。

進入A段，中低聲部加入了演奏分解和弦與節(jié)奏的管樂（不確定？）。Bb調(diào)的初始旋律是【6217 5621375】，Db調(diào)的初始旋律是【4217 5426275】，二者旋律動機的走向保持一致，大音程跨度的上行和下行，呈現(xiàn)出上升和墜落的不斷對抗，之后隨著音樂的進行不斷上行變化，恰如“救贖”的過程一樣。B段高聲部加入了木琴，樂器的和聲織體更豐富。Bb調(diào)旋律【6617 5661375】相較A段抬升了少許，轉為Db調(diào)的旋律【6317 5631375】相較A段【42】變?yōu)椤?3】，最高音從Eb5【re】變?yōu)镕5【mi】。此時兩個調(diào)的旋律幾乎一致，或許是在“救贖”過程中由對抗變?yōu)楹徒?。不斷向上推進的旋律，逐漸釋放出對獲得拯救的渴望情緒。

C1段（在古典作品里還是不稱副歌）旋律相較AB段直接推高了八度，出現(xiàn)了連續(xù)的八分節(jié)奏。包括人聲與和聲，整個音樂的音響體量達到最大，情緒也達到最高點，得到徹底釋放。如果說C1段是實現(xiàn)“救贖”的高潮，C2段則是救贖之后內(nèi)心從暢快涌動，再到突然平息的過程。C2段撤掉了中低聲部的節(jié)奏和聲和大提琴的頓弓演奏，增加了豎琴和聲，豎琴彈撥的力度較大，以展現(xiàn)徹底解脫后的酣暢淋漓。C1和C2段的旋律在Bb調(diào)的【6234175 624613275】和Db調(diào)的【4234175 423463275】基礎上不斷進行小的變化，且頻繁出現(xiàn)【b2、b3、#1、#4、#6】等離調(diào)音，一方面體現(xiàn)救贖的曲折，另一方面體現(xiàn)抗爭的痕跡，C2段最后一句【#4和#6】一起出現(xiàn)，好像誓要掙破牢籠打破桎梏。

或許可以這么理解，由Bb調(diào)轉向Db調(diào)就是實現(xiàn)“救贖”的一種方式。兩個調(diào)在樂曲進程中展現(xiàn)出激烈的對抗和曲折的交替，最終達成和解獲得救贖。此外，個人感覺《救贖》的旋律與和聲更像多利亞調(diào)式【23456712】，其特征性的7音出現(xiàn)在每一個小節(jié)中，整個曲子有種中古世紀崩塌的氛圍。

2.演唱

個人認為《救贖》的演唱難度極大，說說的聲樂技術和美聲功底都令人嘆為觀止。演唱上最困難的是音準。《救贖》里幾乎每一個樂句的跨度都是九度，從低音【re（2）】到高音【mi（3）】，且有大量大音程（超過四度）的上行和下行旋律；C段的離調(diào)音復雜且密集，每一句的旋律都有細微變化，還出現(xiàn)了三全音的完全不協(xié)和音程，連續(xù)唱準都不是一般人能做到的，想必說說也練了很久。此外，節(jié)拍雖然是固定的5+6，但不是常規(guī)節(jié)拍，難把握。《救贖》的音域是C4-F6，和聲以及C段有大量A5以上的頭聲高音，又穩(wěn)又準地唱好花腔十分困難，把控好情緒的變化更是難上加難。

《救贖》里體現(xiàn)主旨的另一處就是和聲對主旋律的“救贖”。這段時間旁聽歌劇研究院的老師開的“聲樂演唱與表演”課程，學了點皮毛，斗膽賞析一下說說的美聲演唱。說說在A段演唱了Bb調(diào)和Db調(diào)的基本旋律，中聲區(qū)的演唱保持了很好的聲音厚度。說說有意控制了兩個樂句吸氣的時間不同，配合著兩次尾音【375】的節(jié)奏調(diào)整，呈現(xiàn)出流動的敘事感，而不顯得僵硬。隨著B段進入高音位置的和聲，兩條旋律開始上抬，好似要迎向前來救贖的天使。這里說說有意進行了弱漸強的演唱，先給和聲讓路。B段的4個樂句，和聲音高步步遞進，從Bb調(diào)的【6217】到【6237】，再到Db調(diào)的【7525】和【7527】，旋律的音量在說說精準的控制下漸漸提高，展現(xiàn)出救贖的天使逐步降臨的過程。

C1段的演唱完全釋放，絲毫不怵高八度的爆發(fā)，激烈迸發(fā)的花腔頭聲與和聲糾纏在一起，越推越高，達到超越和聲的F6高音。進入C2段，說說唱的第一個音G5秀了一個彈舌的技巧，連續(xù)的花腔跳音也唱得很完美。就像說說自己講的那樣，作為抒情主體的人聲充當了一件“人形樂器”，各種技法變換層出不窮。從演唱上看，說說恰到好處地詮釋了低落、壓抑的情緒逐漸升高，最終徹底釋放的過程。C段高亢激昂的花腔即使在結束后也在耳旁回蕩，久久不能平息。

3.PV

《救贖》的PV制作也堪稱藝術。我沒有完全看懂，就說一下自己對PV表達內(nèi)容的淺要理解。PV里出現(xiàn)的兩節(jié)詩，第一節(jié)的四句全在前奏中，第二節(jié)的前兩句在A段的Bb調(diào)和Db調(diào)里，后兩句在C1和C2段的Db調(diào)里。這些詩句的下方是拉丁文的翻譯。第一節(jié)詩講最初混沌、壓抑的氛圍，以及救贖前的暗潮洶涌；第二節(jié)詩歌頌救贖者，從抗爭到解脫再到平靜。

理解PV的畫面需要區(qū)分是否有噪點濾鏡。從前奏到A段前4小節(jié)，以及C1段Db調(diào)的前2小節(jié)都有噪點濾鏡，說明這些畫面與“歷史”或“過去”相關，或者說是“救贖”之前靜默、壓抑的景象。

PV一開始磨砂質(zhì)感的黑白畫面中，光線熹微，羽毛墜落，奠定壓抑的基調(diào)，暗示墮落的過往。下一個畫面的白骨、礫石、刀劍表示戰(zhàn)爭與毀滅。俯視的旋轉階梯逐漸下降，空隙中兩條金色的正弦曲線互相正交，永不相干，暗示兩條命運的旋律？殘破林立的高樓無法完全遮擋希望的光，一群白鴿飛過，羽毛飄散。種種畫面體現(xiàn)暗潮洶涌救贖之旅。

隨著睜眼，瞳孔中倒映處六翼天使的殘像，可能進入夢境，她是獲得拯救的唯一希望。進入A段，噪點濾鏡下，玫瑰枯萎凋零，空虛的教堂穹頂涌出光線。噪點濾鏡消失，厚密的云層不斷涌動，絲縷陽光穿過，昭示著救贖之光即將來臨。之后黑白畫面中黑煙聚集，白羽飄落，四周一片混沌。眾人祈禱，伸手渴望救贖。進入B段后，畫面轉為彩色，背景仍然混沌，白衣金飾的說說降臨。00:53六翼天使說說張開雙臂，在宗教中，這應該是一個寬恕、仁慈的動作，這里用以表示對人們的救贖。空中不斷灑落的羽毛，似乎接住就能獲得自由。后面幾個畫面給了局部特寫，面無表情更顯圣潔。

C1段又給了一個整體的畫面，隨后轉調(diào)，畫面轉向教堂，黑色的羽翼可能表示六翼天使說說過去被困在其中，現(xiàn)在得以掙脫，救贖自己，也救贖他人。之后又出現(xiàn)了睜眼的畫面，這次瞳孔恢復原樣，回歸現(xiàn)實。接著殘破的高樓從上方瓦解，云層中的光得以穿過阻礙，暗示救贖的成功。電閃雷鳴的畫面后，進入C2段，一群發(fā)光的碎片向上穿過六翼天使說說的面前，這些碎片應該是從高樓瓦解掉的，也即說說完成了救贖。眾人得到救贖之后，下方伸出的手消失不見。隨著金色的旋渦出現(xiàn)，六翼天使說說離開了。畫面回到了前奏中旋轉階梯的最頂端，金色的羽毛飄落。最后一幕中，站在階梯平臺上的小人背影與正在打開的巨門形成巨大的反差，光暗的襯托令人震撼。門的打開說明獲得了自由，最終得到了救贖。

總的來看，《救贖》是將墜落的事物不斷拉升的過程。在這個過程中，斗爭和對抗通過樂曲、人聲和PV畫面不斷地上演：5/4拍和6/4拍、Bb調(diào)和Db調(diào)、和聲與旋律、光與暗、風與靜、沉默與涌動……最終或者達成和解，或者掙破牢籠，無論如何，救贖是最終的歸宿。

生命不息，思考不止。

寫于2023年5月27、28日

死神烈焰5