最近幾個月，大家關注度最高的電影，無非就是詹姆斯卡梅隆的新電影《阿凡達：水之道》、張藝謀導演的《滿江紅》以及國產(chǎn)科幻電影續(xù)作《流浪地球2》。

《流浪地球2》中的特效技術酷炫，并且特效鏡頭數(shù)量極多，視效鏡頭足足超過6000鏡，102個科幻類主場景，置景展開面積超過900000平米。5310張概念設計，9989張分鏡頭畫稿，以及95000件道具、服裝制作。

電影中的視覺呈現(xiàn)、聽覺呈現(xiàn)、敘事效率等呈現(xiàn)的質感方面來說，《流浪地球2》的特效技術已經(jīng)躋身世界前列，質量完全不輸好萊塢大片。

一直以來詹姆斯·卡梅隆都是走在電影拍攝技術的最前沿，2009年《阿凡達》憑借高水平的3D特效贏得市場與口碑的雙豐收，并在電影行業(yè)掀起3D電影的狂潮后，詹姆斯·卡梅隆帶著續(xù)作《阿凡達：水之道》重新回歸，再次讓觀眾見識到了視覺奇觀。

拋開場外因素的干擾，單論電影內容，三部電影都是不錯的佳作，其電影票房便是極好的證明；不過我們今天要討論的并不是電影口碑與票房成績，而是在近些年大家逐漸習以為常的電影特效：《溫斯頓特效:斯坦·溫斯頓工作室的藝術歷程》。

作者簡介：

喬迪?鄧肯（Jody Duncan）是一位記者，20多年來，他一直關注電影工業(yè)的發(fā)展，1985年成為電影特效雜志Cinefex的高級主筆，寫作、發(fā)表了幾百篇有關電影技術的文章。自1992年以來，她成為Cinefex雜志編輯。她還先后出版了記錄電影制作過程的多本專著，包括《終結者2》《侏羅紀公園》《龍之心》《剛果驚魂》《X檔案》《星球大戰(zhàn)前傳一：魅影危機》《星球大戰(zhàn)前傳二：克隆人戰(zhàn)爭》等。

斯坦·溫斯頓，美國好萊塢電影特效大師。溫斯頓是好萊塢影像界的領軍人物，他幫助塑造了現(xiàn)代影片的一些最具突破性的角色。

《異形》中的異形女王、《終結者》和《終結者2》中的殺手機器人、《侏羅紀公園》中的恐龍等。溫斯坦的不懈努力為他贏得了10項奧斯卡提名，還憑借《終結者2》的特效和化妝，以及《異形》和《侏羅紀公園》的特技獲得4項奧斯卡獎。

可以說沒有斯坦·溫斯頓的存在，我們至今都看不到那些影視上經(jīng)典的畫面與形象（恐龍、異形女王），當世界特效技術的進步速度延遲，或許到2023年我們才能看到《阿凡達1》那般顛覆電影視覺效果與制作的特效。

《溫斯頓特效:斯坦·溫斯頓工作室的藝術歷程》這是一本非常珍貴的參考書籍，不但提供了大量詳實的資料，作者浸透感情的文字靈魂和清晰的敘事也令人印象深刻。這不僅是一個人、一個團隊的工作經(jīng)歷、功勛貢獻，是電影技術、制作的一次進化的記錄。每每在大銀幕上看到真實、震撼的視覺特效，都無不敬佩那些走在研究道路上的先驅們。

如今，雖然世界范圍內的電影特效工業(yè)已被數(shù)碼革命徹底改變，但我相信，跟任何其他創(chuàng)造性的工作一樣，特效藝術背后所需要的想象力，以及實現(xiàn)這種想象力所需要的燃燒的激情從來不曾改變過。

這里是磨金石教育，希望我的分享能夠給你帶來足夠的幫助，喜歡的小伙伴們可以關注我，每天都會更新相關的干貨內容！