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文丨神樂 審核丨春辭

排版丨鹿九

在每一季的新番里，“魔法少女”一直是一個不曾缺席的題材。你能在許多不同類型的動畫里都能發(fā)現(xiàn)魔法少女的身影，也說明了魔法少女這一形象在全世界也有著極大的影響力。

首先給大家說一下“魔法少女”的定義。

“魔法少女”(まほうしょうじょ,Mahou-shojo，空耳“馬猴燒酒”)是日本ACGN亞文化領域中的特定角色,也是一種人物職業(yè)設定,一般出現(xiàn)在奇幻類的少女動畫中,經(jīng)過幾十年的演變,逐漸形成了一套完備的形象體系?！澳Хㄉ倥备拍钭畛鮼碜晕鞣降摹澳薄芭住闭f法,以及日本本土宗教中的“巫女”。與西方文化中“女巫”給人展示出來的負面形象不同,日本的“魔法少女”指的是“能夠使用某種特殊能力創(chuàng)造奇跡,從而達到幫助他人、解決矛盾的年輕女性”,是一種十分討喜的正面的形象。

在每一季的新番里，“魔法少女”一直是一個不曾缺席的題材，你能在許多不同類型的動畫里都能發(fā)現(xiàn)魔法少女的身影。因此不難看出，魔法少女這一形象在全世界也有著極大的影響力。

從第一部魔法少女動畫播出至今，魔法少女的風格也在不斷的發(fā)生變化。

1966年，第一部以魔法少女為主角的動畫《魔法使莎莉》播出，早期的魔法少女動畫的受眾還是以面向12歲以下的女孩子為主。即使是在今天，魔法少女在子供向動畫里依舊有著很高的地位。

但早期的魔法少女動畫和“戰(zhàn)斗”并沒有什么關系。她們更多的是通過自己的特殊能力，去幫助有需要的人。比如在《魔法使莎莉》中，主角莎莉并不是用自己的能力去對抗邪惡，而是用來教訓學校里欺負人的男孩子。在稍晚一點的《魔女宅急便》中，主角琪琪身為一個魔女，但是做起了快遞員的工作。

最早開始在魔法少女中加入戰(zhàn)斗元素的，是1973年改編自永井豪漫畫的《甜心戰(zhàn)士》。這部動畫首次將“變裝”及“戰(zhàn)斗”元素賦予魔法少女形象,而且該作品將受眾群由兒童、少年擴大至全年齡人群,也是日本魔法少女動畫成人化傾向的起點。

到了20世紀90年代,隨著兩部戰(zhàn)斗魔法少女動畫的出現(xiàn)，魔法少女動畫迎來了一波人氣高峰，它們分別是《美少女戰(zhàn)士》和《魔卡少女櫻》。

當時的主流戰(zhàn)斗類動畫，主要以十幾歲的男中學生為主角的熱血少年動畫，如《幽游白書》《北斗神拳》。除此之外，當時還有大火的《奧特曼》《假面騎士》系列。與之相比比，戰(zhàn)斗魔法少女的動畫在當時仍比較新奇。很多人都堅信戰(zhàn)斗應該交給男生來做，美少女負責可愛就好了。

可這兩部動畫的出現(xiàn)使得這個傳統(tǒng)的觀念開始動搖。

《美少女戰(zhàn)士》吸收了《甜心戰(zhàn)士》的優(yōu)點,將“戰(zhàn)斗魔法少女”這一形象進一步優(yōu)化和完善,并且在劇情中展現(xiàn)了“隨著時間的推移,主角不斷地遇到新敵人和認識形形色色的朋友”。這種情節(jié)線設定借鑒了《假面騎士》等男性向動畫系列的特點,將原本男性主人公冒險故事的情節(jié)模式移植到《美少女戰(zhàn)士》這部女性向動畫中。

另一部代表作品《魔卡少女櫻》,則與《美少女戰(zhàn)士》有些差別。它保留了一些傳統(tǒng)魔法少女的元素，并與戰(zhàn)斗元素結合，使得這部作品的所有角色之間的情感和聯(lián)系都更加的緊密?！赌Эㄉ倥畽选氛宫F(xiàn)了一位普通少女與魔法使職責這雙重身份給小櫻帶來的諸多困擾,也讓她明白了如何在感情與理智、責任之間尋找平衡。這在當時是一個很新穎的設定。

后來這個設定也有許多動畫去學習、引用，比如曾經(jīng)的童年回憶之一《魔法咪路咪路》就是其中之一。

這兩部作品在當時開了個好頭，也讓接下來的魔法少女作品數(shù)量逐漸增多了起來。后來出現(xiàn)的《光之美少女》《守護甜心》《魔法少女奈葉》都在內容設定和人物設計上都進行了一定程度的創(chuàng)新，也收獲了不錯的收視率。

這時候的魔法少女動畫已經(jīng)形成了一套相對完善的風格。從90年代開始，魔法少女動畫開始添加“萌屬性”，這也成為了吸引男性觀眾重要因素。

同時，在戰(zhàn)斗方面，早期魔法少女用的最多的是“變裝”。這是最能突出美少女的優(yōu)美線條和增加萌點的方法。在戰(zhàn)斗方式上，早期的魔法少女不需要進行太多的鍛煉，只需要揮動一下魔法棒就好。

在世界觀層面，早期世界觀通常都是善惡分明的。少女們的工作，更多的是傳播“真善美”，讓這個世界變得更美好。

但問題也隨之出現(xiàn)：當時的魔法少女動畫，同質化太嚴重了。大部分作品依然沿用傳統(tǒng)的萌+魔法設定，看多了不免開始產(chǎn)生審美疲勞。

直到2011年，老虛帶來了他的“黑暗魔法少女”代表作《魔法少女小圓》。

《魔法少女小圓》帶有“黑深殘”的濃墨重彩，將以前的治愈魔法少女動畫，逐漸變成了致郁動畫。這部原創(chuàng)TV動畫，將沉重的命運加諸魔法少女稚嫩的雙肩之上，為觀眾譜寫了一篇前所未有的黑暗童話。

從這部作品開始，魔法少女漸漸的變成了一種“高危職業(yè)”。

《魔法少女小圓》開播之初并沒有人氣暴漲，反而收獲了不少爭議。

畢竟按照以往魔法少女動畫的敘事框架,故事應該是這樣的：主角是普通初中生少女鹿目圓,與長相可愛吉祥物的丘比,聯(lián)合自己的伙伴美樹沙耶香和巴麻美,要打敗反派“魔女”。

動畫的前兩集初看與傳統(tǒng)魔法少女故事如出一轍,劇情同樣是主人公日常校園生活與魔法戰(zhàn)斗交替上演。但不一樣的是，《魔法少女小圓》是凌晨三點播出的深夜動畫,當時正逢魔法少女動畫正面臨嚴峻挑戰(zhàn),許多觀眾對傳統(tǒng)套用同一個模板的魔法少女的故事感到審美疲勞,播出時段又并非面向低齡觀眾,導致剛播出時人氣一度跌至谷底。

但從第三集開始，《魔法少女小圓》與之前的魔法少女動畫的差別就體現(xiàn)了出來。

這里首先對劇情做個簡要概括：巴麻美在與魔女戰(zhàn)斗時雖然順利戰(zhàn)勝敵人,但卻被巨大的魔女咬碎頭顱。這個畫面的殘酷程度顯然是不能讓低齡孩童觀看的,只適合給成年人看。這也完全打破了此類動畫給人的刻板印象：魔法少女，不再像以前一樣是你的鄰居好幫手，她們也需要為自己的生存而考慮。

可以這么說：《魔法少女小圓》以“希望與絕望相并存，創(chuàng)造奇跡的同時也需要付出代價”的存在主義式悲劇觀念替代了傳統(tǒng)魔法少女故事“運用魔力,創(chuàng)造奇跡”的積極向上的觀念。

同時，《魔法少女小圓》也改變了以往魔法少女是兼具了女性特質的“超級英雄”的印象，它開始反思“英雄”是否真的存在。在老虛的筆下，他制造了“魔法少女”與“人類”之間的溝壑,使魔法少女不再與人類處于平等的關系,也不再同屬一個世界。這種新秩序使“魔法少女”與英雄故事產(chǎn)生了矛盾,不再是通過完美女性對抗邪惡向觀眾傳遞愛與希望,而是讓觀眾思考普通人在殘酷命運面前堅持愛與希望的意義。

也是自在這以后,魔法少女動畫都或多或少帶有幾分黑暗殘酷色彩。

由于《魔法少女小圓》對人們的影響過于巨大，雖然之后有像《魔法少女育成計劃》《魔法少女網(wǎng)站》同類型的作品出現(xiàn)，但也沒有能超越的。且由于這種限制級的作品看多了確實挺致郁的。所以過了幾年后，又出現(xiàn)了一種新的類型的魔法少女的動畫。

但這類動畫顯然不那么正經(jīng)，它開始變得有些沙雕、搞笑。

比如這樣的：

又或者是這樣的：

總之就是，魔法少女，變得不那么正經(jīng)了。

現(xiàn)在來看魔法少女動畫發(fā)展至今的一個歷程，它由原本的面向低齡觀眾的少兒動畫，變成了全年齡均可看的動畫。

而魔法少女動畫發(fā)展至今，雖然從早期的宣傳“真善美”，再到“黑深殘”和如今偏向沙雕的風格，有著很大的變化。但魔法少女發(fā)展至今，也有它從未變過的東西。

主流魔法少女動畫的核心依然是愛與希望。即使是黑暗如《魔法少女小圓》，結局也依然是光明和治愈的。而且，魔法少女動畫，總是不會少了“百合”劇情。看美少女貼貼，也是魔法少女動畫的樂趣之一。

就和戴錦華教授所說的一樣：女性那種別樣的力量，那種由她們自己的生命經(jīng)驗，甚至是身體經(jīng)驗產(chǎn)生的獨特資源，經(jīng)常直到社會出現(xiàn)絕對危機和無助狀態(tài)的時候才得到發(fā)揮。

正因為和男性英雄角色有明顯的差別，它才顯得熠熠生輝。

這或許也是魔法少女題材經(jīng)久不衰的原因吧。

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