歷年真題

1?名詞解釋

2?簡答題

3?論述題

答案解析

一、張藝謀（名詞解釋）

1988年張藝謀拍攝了導(dǎo)演處女作《紅高粱》，從西柏林電影節(jié)上為中國人捧回第一只金熊。張藝謀影片里的人物大都是極端、執(zhí)拗的性格，與此相對(duì)應(yīng)，他的電影重造型，重色彩，是一種形式感極強(qiáng)的影象風(fēng)格。從他的影片精心設(shè)計(jì)的場景中，我們可感受到張藝謀帶有第五代鮮明標(biāo)記的強(qiáng)烈造型意識(shí)、張揚(yáng)恣肆的色彩運(yùn)用，那種將形式推向極致后使人砰然心動(dòng)的激情。不過，張藝謀也意識(shí)到第五代在敘事上的先天不足。因此，《紅高粱》的色彩和造型在象征與隱喻的同時(shí)，也參與了表意與敘事。正因于此，張藝謀獲得了觀眾最大程度的認(rèn)同和共鳴。張藝謀盡管保留了第五代的視聽風(fēng)格，卻改變了第五代對(duì)歷史和文化的批判立場，轉(zhuǎn)而虛構(gòu)民族神話?！都t高粱》中民族英雄的登場，似乎在暗示大陸文化英雄主義時(shí)代的終結(jié)，也標(biāo)志著第五代的終結(jié)。

人物簡介

中國第五代導(dǎo)演、攝影師、演員，陜西西安人，1968年初中畢業(yè)后在陜西農(nóng)村插隊(duì)，后當(dāng)工人，1978年考入北京電影學(xué)院攝影系，畢業(yè)后分配至廣西電影制片廠當(dāng)攝影師。

1984年，張藝謀參與拍攝《一個(gè)和八個(gè)》，它被稱為“第五代”電影人的第一部作品。同年獨(dú)立擔(dān)任影片《黃土地》攝影，獲金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)。其后擔(dān)任影片《大閱兵》攝影并于1987年在影片《老井》中扮演男主角，獲的東京國際電影節(jié)最佳男演員獎(jiǎng)及金雞獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)最佳男演員獎(jiǎng)。

作品：《紅高粱》(1987)《菊豆》(1990)《大紅燈籠高高掛》(1991)《秋菊打官司》(1992)《活著》(1993)《一個(gè)都不能少》(1998)《我的父親母親》(2002)；2002年后拍攝《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》《金陵十三釵》《歸來》《長城》《影》。

二、主要作品

1987年《紅高粱》

《紅高粱》是一部戰(zhàn)爭題材電影，改編自莫言的同名小說，由姜文、鞏俐、滕汝駿等主演。影片以抗戰(zhàn)時(shí)期的山東高密為背景，講述了男女主人公歷經(jīng)曲折后一起經(jīng)營一家高梁酒坊，但是在日軍侵略戰(zhàn)爭中，女主人公和酒坊伙計(jì)均因參與抵抗運(yùn)動(dòng)而被日本軍虐殺。

1991年《大紅燈籠高高掛》

該片改編自蘇童的小說《妻妾成群》。由鞏俐、何賽飛、曹翠芬、金淑媛等主演。影片圍繞封建禮教展開話題，講述了民國年間一個(gè)大戶人家的幾房姨太太爭風(fēng)吃醋，并引發(fā)一系列悲劇的故事。

《大紅燈籠高高掛》

1994年《活著》

根據(jù)余華同名原著小說改編，葛優(yōu)、鞏俐等主演。影片露出一股悲憫情懷和傷感的黑色幽默，它將歷史濃縮為個(gè)人命運(yùn)，涵蓋著人在歷史中的命運(yùn)無法掌控的生命之痛。該片榮獲第47屆戛納國際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)、最佳男演員獎(jiǎng)（葛優(yōu)）以及英國電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語片等獎(jiǎng)項(xiàng)。

1999年《我的父親母親》

根據(jù)鮑十小說《紀(jì)念》改編，由章子怡、鄭昊、孫紅雷主演的電影。影片畫面優(yōu)美，講述的愛情故事感人至深，在國內(nèi)外引起強(qiáng)烈反響。

2002年《英雄》

《英雄》是張藝謀轉(zhuǎn)型執(zhí)導(dǎo)的首部武俠電影，由李連杰、梁朝偉、張曼玉、陳道明、章子怡及甄子丹主演，電影故事主要講述了戰(zhàn)國末期，三大俠客欲殺秦王的故事。

三、張藝謀的創(chuàng)作特色（簡答題）

① 求新求變的藝術(shù)家。拍攝的影片題材廣泛，有農(nóng)村、城市、歷史、人文、現(xiàn)實(shí)、愛情、武俠動(dòng)作以及戰(zhàn)爭等題材，表現(xiàn)手法也不斷更新他的影片在國內(nèi)外屢屢獲獎(jiǎng)，使沉寂多時(shí)的中國影片開始受到世人矚目。

② 形式主義大師。善于電影色彩學(xué)和捕捉人物內(nèi)心世界細(xì)膩動(dòng)人的事物，讓空間造型參與到影片的敘事中去，人物的生存空間直接對(duì)敘事起到促進(jìn)作用。他的影片的主色調(diào)是北方色彩：紅色、黃色、藍(lán)色，給人強(qiáng)烈的直觀印象。他也較注重聲音的表現(xiàn)力。巧妙地繼承了濃艷的美學(xué)特征，他在強(qiáng)烈的色彩、大膽的構(gòu)圖背后堅(jiān)持了生活的真實(shí)和敘事的抒情。

④ 象征氣氛的營造。張藝謀早期比較善于動(dòng)用物件、人物造型、場景去營造象征意境，在他的電影里，象征是個(gè)群體的復(fù)數(shù)的概念。電影充滿寓言性。

⑤ 粗獷與微妙的結(jié)合。敘事上，用粗線條來勾勒事件和人物風(fēng)貌。

⑥ 中國傳統(tǒng)封建意識(shí)的深刻認(rèn)識(shí)和強(qiáng)烈的批判精神，是內(nèi)蘊(yùn)其中的濃烈的歷史感和生命意識(shí)，是古樸民俗的奇特景觀，同時(shí)也飽含對(duì)女性反抗精神的謳歌和贊頌。

四、張藝謀《英雄》的色彩分析（簡答、論述題）

作為第五代導(dǎo)演之中的翹楚，張藝謀是在提到我國電影史時(shí)無法繞開的一個(gè)名字。他將中華民族的經(jīng)典文化深刻融入了他的電影作品當(dāng)中，為中國電影的創(chuàng)作和發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。

2002年，張藝謀導(dǎo)演的電影《英雄》橫空出世。作為其電影生涯的轉(zhuǎn)型之作，《英雄》在告別張藝謀早期常常描繪的鄉(xiāng)土敘事與對(duì)封建制度批判的同時(shí)，仍保留了他鮮明的個(gè)人特色——濃烈而具有美感的色彩運(yùn)用。

色彩作為一種電影敘事語言，不僅僅是視覺的，同時(shí)也是表現(xiàn)情感和擁有象征意義的。而對(duì)色彩的運(yùn)用一直是張藝謀影片中非常重要的一環(huán)。張藝謀的第一部影片《紅高粱》便因其對(duì)色彩的出色運(yùn)用而獲得了中國第一座金熊獎(jiǎng)。這部影片以紅色為基調(diào)，通過對(duì)紅色夸張大膽且極具象征意味的鋪陳設(shè)計(jì)和淳樸自然且極具民族文化特色的敘事內(nèi)涵，梳理了屬于張藝謀的獨(dú)特的影像風(fēng)格。

《紅高粱》

《英雄》這部影片中，基調(diào)為黑色，磅礴大氣，而在無名對(duì)秦王講述的幾段故事當(dāng)中，分別運(yùn)用了不同的顏色作為各個(gè)故事的主色調(diào)，以色彩區(qū)隔了每段故事，不僅讓觀眾更容易理解每段故事所要表達(dá)的主題和情緒，并且也通過畫面的藝術(shù)張力增加了影片整體的藝術(shù)表現(xiàn)力。根據(jù)故事段落的不同，可以把顏色劃分為黑色、紅色、藍(lán)色、綠色和白色五個(gè)區(qū)塊，而這五種色彩分別代表了不同的主題情感和情緒含義。

黑色，是影片的主色調(diào)。對(duì)于黑色的選擇，首先是對(duì)應(yīng)了“刺秦”相對(duì)的文化內(nèi)涵，秦人尚黑，黑色作為電影開場的基調(diào)首先是因?yàn)槠渌幍奶囟ǖ某臀幕h(huán)境，在與歷史內(nèi)容相對(duì)應(yīng)的同時(shí)，也通過黑色表現(xiàn)了一種壓抑和莊嚴(yán)的環(huán)境氛圍，同時(shí)黑色也最能體現(xiàn)出秦始皇的冷靜、神秘、嚴(yán)肅以及他的權(quán)威性和冷酷無情的性格特征。而黑色也醞釀著肅殺的氣氛，代表著恐怖和消亡之感，預(yù)示了無名將要刺秦的行動(dòng)。

紅色，則是傳統(tǒng)文化中最能代表中華的顏色；同時(shí)，也是張藝謀早期電影中最為擅用與常用的顏色。在本片中，無名口述下殘劍與飛雪的故事當(dāng)中，紅色的這段故事表現(xiàn)了殘劍、飛雪之間彼此猜忌而又相互妒忌的愛恨情仇，同時(shí)，紅色也代表著他們?nèi)菓偾橹g含蓄而又炙熱的、盲目的愛。

藍(lán)色，是冷靜與理智的代表色。作為無名口中的第二段故事的主色調(diào)，開場時(shí)無名就在殘劍和飛雪面前展示了自己劍法的高超，藏書閣被浸染成一片淡藍(lán)色。而無名、殘劍和飛雪，三人的服裝也都是深淺不一的藍(lán)色，而這時(shí)藍(lán)色就成了劍法水平高低的指代，無名劍法最高超，三人之中飛雪最低因而顏色最淺。而當(dāng)飛雪劍傷殘劍，獨(dú)自赴約比劍時(shí)，整個(gè)畫面又被刻意渲染成淡藍(lán)色，一襲藍(lán)色外衣的飛雪向著遠(yuǎn)處的白馬走去，整個(gè)畫面滲透出的蒼茫之感凸顯了飛雪冷靜、決絕的情緒和心理狀態(tài)，而畫面整體又呈現(xiàn)出一幅中國山水畫式的詩意圖景，實(shí)現(xiàn)了影像與中國古典文化結(jié)合的最高境界。

綠色則代表著希望與理想，是殘劍和飛雪兩人所向往的純粹的生活狀態(tài)，也代表著二人的愛情理想。與世無爭，遠(yuǎn)離暴力與殺戮，遠(yuǎn)離江湖，沒有劍法，唯有歸隱山林的單純生活。這段故事中，碧綠的山水環(huán)境更加顯示了二人狀態(tài)的理想化，具有超然世外的意境。

對(duì)色彩的精妙運(yùn)用，讓這部影片在諸多武俠巨制中獨(dú)樹一幟。擁有張藝謀式風(fēng)格的《英雄》，在如今看來仍屬于一部精品力作，而其色彩美學(xué)帶給其獨(dú)特風(fēng)格，對(duì)于影片精神內(nèi)核及象征意義的推動(dòng)作用可以說是功不可沒。