我在日V時代就有一個念頭：vtb在二次元圈中異軍突起的關鍵，就是更高的交互度——哪個宅不喜歡可以交流的紙片人呢？
現在看來，V圈的演進鏈條和歷史，有一定的偶然性，但具有相當深刻的內在規(guī)律。
①杏，成于社群，也敗于社群。人群把杏推上風口浪尖，杏屑運營的不斷阻斷交互導致了一系列偶然事件，和一個必然的結局。
②杏落之后一段時間是p家和國V的時代。
四數字(2434)和p家在國內V圈的人氣差別，影響因素有很多，我覺得重要的有：
●四數字V太多，極大分薄關注和社群人數，相反p家相對精品化；
●同樣的去中心化結構，由于社群人數更多，p家更多中心、去中心(而不是像四數字國內社群一樣，更以字幕組為精英中心)，活躍人口更高
●一個純粹的偶然因素：mea的首次全神回直播，帶來了巨大的模因本地化流行和熱點流量
●隨后，各種偶然因素都在不斷加強著總趨勢：p家成員主動向國內的V觀眾社群靠攏。

③杏→(積極學習中文的)p家(例如椎名菜羽)→會中文的外國VTB(星宮汐)→國V(我指安人捏)，在不同的階段，交替成為了V圈的中心。

不是說nano和汐寶現在就不火了，只是不再是最火的，以及nano和汐寶相比安人來說，出圈更困難。

這一鏈條中，兩個因素起著重要作用，支配著V圈各團體的擴展和倒退：

●V與觀眾之間的，交互度。

●觀眾內部的，作為一個流行潮流的社群內部的，認同度。(以及社群內部的交互度)

【“流量經濟”的特點是人傳人，好像病毒一樣…… 通過社會傳播和軟件的市場支持，形成一種氣氛化的意識邢態(tài)色彩。。。換句話說，就是很多人看劇，很多人討論（偶像，劇情），然后很多人追里面的偶像。。。就是氣氛比內容要占據更優(yōu)先的位置。

https://zhuanlan.zhihu.com/p/428887870】

決定第二個因素的，是交互度，本地化，社群人口和活躍度。

交互度高的比交互度低的更吸引人，更容易被受眾認同。

本地化程度更高，通常會導致交互度更高，其社區(qū)人口和活躍度通常也會更高。頭部比頭部，底邊比底邊，國V社群往往比日V社群更大，更能出圈。

V本人的產出輸出是有極限的。社群越大、越活躍，二次創(chuàng)作的輸出更多，社群內部的交互也更多，帶來的流行認同感就更多。(本地化程度越高，進行產出的門檻就越低。)

題外話①：這一規(guī)律和傳統(tǒng)媒體到自媒體有點類似。b站也有一條類似的演進規(guī)律：從精英創(chuàng)作到圍繞流行的大眾創(chuàng)作、二次創(chuàng)作。(甚至b站早期的創(chuàng)作，很大程度上就是國外亞文化模因社群的國內延伸，不過由于語言門檻而變得小眾化、精英(婆羅門)化。)

例如我關注的一種 近年來新產生的、固定格式的二次創(chuàng)作，多語言多版本演繹(例如《嘉然小姐的狗》外語版，方言版，《我好想嘉然小姐做我的狗/嘉然小姐好想做我的狗》版。)

例如一種人人都可以參與的大眾創(chuàng)作“XX，我真的好喜歡你呀”

題外話②：“XX，我真的好喜歡你呀”系列創(chuàng)作的舔狗氣質很重，舔狗也是V圈的日常話題。但從“嘉然，我真的好喜歡你呀”系列創(chuàng)作的發(fā)展中，我們可以明顯地感受到舔狗氣質的不斷消失。

舔狗是以依附來確認自身，anti是以敵對來相反相成；在不平等的關系、社群、結構中，舔狗和黑粉是同一邏輯支配的兩個極端。隨著安人社群的不斷發(fā)展，舔狗氣質和車、黑心糖都在明顯減少，這首先必須歸功于嘉然和安女孩這些小太陽，不斷輻射出光和熱。

在眾社群世界里，個體最先接觸的一定是某個社群的邊緣。安人的這一變化，是我靠攏安人的重要原因之一。

題外話④：運營-5人交互。

系統(tǒng)論指出，系統(tǒng)=系統(tǒng)內各要素+要素之間(單對單、單對多、多對多、多邊形)的非線性(1+1不等于2，甚至不等于有理數)的關系/交互。

V本人的產出輸出是有極限的。社團內少數幾個V之間的交互，會使得這一輸出產生無與倫比的復雜性。

p家不是社團，關系較散，人數又比安女孩多。四數字的人數太多，不僅分薄了國內v社群的活躍度，也使得關系的強度分薄了，而且變得過分復雜、乃至社會化了。

安女孩只有五個人，關系組合相對簡單，關系強度又遠高于絕大多數V社團。雖然這和運營有很大關系，不過我首先想感嘆的是：“A手從哪兒找來的這么真的五個姑娘！”

題外話③：運營-制造的真。

在這一演進鏈條中，我還有一個個人的追求：更真。不完全是“真實感”，而是一種“真”的感覺。它一定程度上與【●觀眾內部的，作為一個流行潮流的社群內部的，認同度】有關，但最關鍵的決定因素是這個扁平化社群的軸心的色彩。

“真”是一種小眾的因素。而出圈總是意味著向滋苯和市場妥協(xié)；或者說本來就不夠“真”，本身就含有著主流的因素；或者像丁真，確實挺真，但內在太少，可以被附加的操作空間更大，被附加上的主流光環(huán)更多。

我們都知道、都覺得安女孩有營業(yè)成分。但運營進行的修剪很少，我們可以說這是“制造的真”，我也可以開玩笑而且發(fā)自真心地說：“貝拉比丁真還真”。

我在貝拉身上可以感受到一種“人之初”的，勞動者的純粹質樸的，類似我和我的親人身上的勞動者氣質的，這種“真”。所以我同等地喜歡安女孩，但最親近貝拉。

反例：我對杏不吹不黑，但我一開始就覺得狐、桐太假，非常反感這倆。

桐假裝自己日語不好，跟伏拉夫似的。

狐太捏著、矯揉造作，小黑就相對不怎么捏著。假如狐有另一種性格，并且一開始就決定走小黑這種人設且“真”的路線，就像龍膽尊，我說不定會很喜歡小黑；然而這樣的狐就不會成為杏的中心，也不會后來吃香喝辣了。而狐后來的行為，以及行為體現出的個性，也逐漸印證了我最初的模糊觀感。