#新蝙蝠俠#機翻爛番茄上的長評
[無劇透評論：] 隨著超級英雄電影在電影業(yè)中占主導地位，在“特別感謝”中大聲喊出漫畫創(chuàng)作者（最直接啟發(fā)電影制作人的作家和藝術家）已成為一種普遍的禮貌。 -學分滾動。蝙蝠俠電影的新三部曲與蝙蝠俠一起推出，以及關于它的一切——包括特別感謝——肯定了導演馬特·里夫斯自稱對這個角色的終生熱情；里夫斯在這里不是游客。自然地，杰里·羅賓遜得到了認可：在蝙蝠俠創(chuàng)作者鮑勃·凱恩和比爾·芬格旁邊，羅賓遜是一個基礎人物，被認為共同創(chuàng)造了小丑和神奇男孩羅賓。感謝其他心愛的老前輩（迪克·斯普朗、鮑勃·哈尼……）到新后衛(wèi)（杰夫·約翰斯、格雷格·魯卡……）。但是，在這些“特別感謝”中，蝙蝠俠藝人最能代表的時代應該不會讓任何蝙蝠迷感到驚訝，因為他們能進入電影的第 176 分鐘。

自從第一次公開評論蝙蝠俠（是的，即使是“The”對這個角色的長期粉絲來說也很有說服力），里夫斯就表明他打算尊重這個角色的一個方面，在他的電影明星生涯：他是一名真正的偵探。因此，看到丹尼斯·奧尼爾（Dennis O'Neil）和尼爾·亞當斯（Neal Adams）感謝的名字，以及來自 DC 漫畫青銅時代的許多其他作家和藝術家，通過回歸他的黑色根源和鋪路，將蝙蝠俠從數(shù)十年的愚蠢中拯救出來也就不足為奇了弗蘭克米勒的黑暗騎士歸來和米勒和大衛(wèi)馬祖切利的蝙蝠俠：第一年（是的，他們都得到了感謝）。像里夫斯一樣，我是在孩子們的事情上長大的（多年的斯普朗插圖拳打腳踢和太空冒險，60 年代營地經典的電視連續(xù)劇），但發(fā)現(xiàn)我的智力在翻閱著沉重的奧尼爾事時喘不過氣來，這些故事讓人想起蝙蝠俠 1930 年代的黑暗起源并重新將我的英雄認定為暗夜偵探。

克里斯托弗·諾蘭（Christopher Nolan）的蝙蝠俠電影不可避免地要感謝蒂姆·伯頓（Tim Burton），因為他為從野蠻冒險到怪異、厚顏無恥但表現(xiàn)主義和嚴肅的事物奠定了墊腳石，而在《蝙蝠俠》中，里夫斯無疑站在了諾蘭的肩膀上。在許多方面，《蝙蝠俠》代表了諾蘭的聲望方法和更接地氣的基調的橫向轉變。但這部新電影很容易被視為一種糾正——在保留大片動作電影的必要元素的同時——果斷地將焦點轉移到低俗小說上。從你到達里夫斯的哥譚的那一刻起， 蝙蝠俠就感覺更像是一部蝙蝠俠的故事，而不是一部蝙蝠俠電影，這本身就是一項成就。伯頓的大吉諾爾馬戲團和諾蘭的約瑟夫坎貝爾遇見詹姆斯邦德史詩在他們的方式上都很出色，但這些電影制作人將蝙蝠俠的偵探工作降級為轉瞬即逝的情節(jié)裝置，而里夫斯則將神秘作為主菜。（至于 Zack Snyder 的機槍射擊 Batfleck，公平地說，可以追溯到 1939 年的漫畫書，Reeves 明智地將一個畢竟是槍支暴力的創(chuàng)傷受害者歸還給他長期以來的“無槍”政策。 )

故事開始于 10 月 31 日，這既是對 Jeph Loeb 和 Tim Sale 經久不衰的蝙蝠俠：漫長的萬圣節(jié)的致敬 以及貫穿電影長度的面具主題的第一個實例。里夫斯和聯(lián)合編劇彼得克雷格反駁了一名戴著冬季戰(zhàn)斗面具和野戰(zhàn)夾克的連環(huán)殺手謀殺了哥譚市的一名精英（保羅達諾的謎語人），以從一個化妝涂抹的團伙中營救一名匿名的哥譚市民。戴著兜帽的義務警員（羅伯特·帕丁森的蝙蝠俠）。當 GCPD Lt. Jim Gordon 護送蝙蝠俠進入謀殺現(xiàn)場時，這部電影開始兌現(xiàn) Reeves 的承諾，將我們對蝙蝠俠的看法從義務警員（在他的打擊犯罪生涯兩年后，他仍然認為自己是一個人，向膽小的很多街頭惡棍，“我是復仇者”）到咨詢偵探（盡管用高科技的私人眼睛記錄每一個細節(jié)）。你不會從我這里得到任何細節(jié)，但接下來是“黑暗騎士是蝙蝠俠的熱火，這是蝙蝠俠的Se7en。

里夫斯將高譚市作為一個替代宇宙的紐約市身臨其境的愿景，漆成病態(tài)的琥珀色和紅燈區(qū)警報，這與一個幾乎完全沒有幽默感的故事相得益彰。一個人可以公平地擊倒蝙蝠俠因為拒絕玩樂，但 Reeves 找不到輕浮的地方，而是承認我們垂死的帝國的情緒，哥譚黑暗骯臟的地獄景觀不僅喚起了一個處于邊緣的城市或國家，而且喚起了整個世界的邊緣（“也許它無法挽救”我們的英雄沉思著他的城市）。謎語人在受害者身上潦草地寫著“NO MORE LIES”，他的謀殺狂潮激發(fā)了 QAnon 式的廣泛仇恨和暴力追隨者，這尖銳地反映了后真相美國的諷刺以及公民憤怒和國內恐怖主義的膽量比諾蘭關于 9/11 后恐懼作為剝削和腐蝕民眾的手段的即興表演更令人不安。

蝙蝠俠講述了犯罪分子的經典哥譚市故事，犯罪分子再次以黑幫卡爾邁恩·法爾科內（約翰·特托羅飾）為代表，滲入腐敗的公民領導層，并鼓勵戈登依賴蝙蝠俠?？屏帧しㄈ馉柊缪葸@部電影的企鵝（或“奧茲”，大概是為奧斯瓦爾德飾演），就像羅伯特·德尼羅在《賤民》中飾演的阿爾·卡彭一樣，一個貪婪、肥胖、貪得無厭的人類怪物，幾乎沒有相似之處（除了他衣櫥里低調的花花公子風格）與傳統(tǒng)的將角色描述為終身欺凌的過度補償受害者不同（但請繼續(xù)關注，因為法雷爾將在即將到來的 HBO Max 系列中重新扮演這個角色，就像賴特將在 HBO Max 即將推出的 Gotham PD 系列中扮演戈登一樣）。

布魯斯韋恩呢？面具解放力量的主題斷言韋恩或多或少與他的父母一起死去，而在這里，這個角色是隱性的。蝙蝠俠開始讓韋恩成為一個明顯受損的人物，起源故事讓我們與他同行，他的痛苦，他的再教育，他在這里以令人沮喪的遙遠方式掙扎，這是里夫斯在講述蝙蝠俠故事時做出的權衡，而不覺得有義務講述蝙蝠俠的故事。這個韋恩，和每個韋恩一樣，意志堅定，但幾乎懶得開個冷笑話或親吻塞琳娜·凱爾（佐伊·克拉維茨巧妙地體現(xiàn)的雙性戀貓竊賊）。這個韋恩不僅冷酷，他明顯很沮喪，經歷著強迫性的動作，除了快感的絕望之外什么都沒有。

里夫斯在某種程度上模仿了庫爾特·柯本的韋恩，涅槃樂隊的“Something in the Way”作為電影的兩首贊歌之一——另一首是舒伯特的救贖請求“Ave Maria”。帕丁森，他的全臉很少在沒有浣熊眼睛的情況下瞥見韋恩的真實身份，給出了適當?shù)姆措娪懊餍潜硌?，他的工作是傷害，做鬼臉和為正義而戰(zhàn)，直到工作完成...... . 帕丁森和典型的出色達諾分享了一個審訊場景，以與黑暗騎士中的貝爾和萊杰競爭（暗示奧斯卡對達諾的十二生肖式謎語人的點頭不是不可能的）。

最終，《蝙蝠俠》最令人著迷的是它在玩大片電影游戲的同時，每一寸都感覺是一部非傳統(tǒng)的超級英雄史詩。與他的猿人電影或克洛弗菲爾德相比，蝙蝠俠的生活更接近于他令人深感不安的讓我進來. 當然，一部蝙蝠俠電影有一定的要求：證明帕丁森成功的赤膊場景，展示蝙蝠車序列，以及一個小男孩的個人營救，這部電影不是一次而是兩次。里夫斯最大的成就是巧妙地處理這些時刻，讓觀眾看到它們的本來面目（電影明星姿勢、玩具廣告），或者將它們用于更高的目的（不僅僅是兒童觀眾購買-在這里，獲救的孩子是韋恩永遠受創(chuàng)傷的內心孩子的獨特鏡子）。這個蝙蝠俠可能并不有趣，但里夫斯誠實地來自絕望：也許是時候讓蝙蝠俠成為一個無賴了。