最近看了兩部堪稱經(jīng)典的影片，一部是美國(guó)拍攝的《廊橋遺夢(mèng)》和中國(guó)香港拍攝的《花樣年華》，都是反映六十年代的婚姻生活。在看了一些觀眾的影評(píng)后，也想談?wù)?a target="_blank">自己對(duì)兩部影片的理解。

《廊橋遺夢(mèng)》講述的是一對(duì)兄妹在整理母親遺物時(shí)了解到一段二十多年前的塵封往事。他們的母親弗朗西斯卡對(duì)婚后平靜瑣碎、缺乏激情的生活感覺(jué)厭倦，一次獨(dú)自在家時(shí)相遇為拍攝曼迪遜橋而來(lái)的《國(guó)家地理》雜志攝影師羅伯特·金凱德，在短短的四天里演繹了一段刻骨銘心的愛(ài)戀，愛(ài)情與情欲達(dá)到了全面滿足，讓人驚嘆一見(jiàn)鐘情的不可思議。故事雖說(shuō)是發(fā)生在六十年代的美國(guó)家庭，但它表達(dá)的赤裸裸的人性，卻讓人驚嘆和深思，也給如今的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代帶來(lái)沖擊力。據(jù)說(shuō)此片上映，曾引起了一股離婚熱潮，不知是否屬實(shí)。但觀眾影評(píng)多半是認(rèn)為這是一段美好的愛(ài)情，為劇中人不能走到一起感慨惋惜，甚至于淚水漣漣。可我認(rèn)為此片根本談不上悲情色彩，只是迎合了一些寂寞空虛的都市人喜歡浪漫和激情的口味，可能促進(jìn)了婚外情、使偷情者更覺(jué)得心安理得而已。

片中的弗朗西斯卡是位中年婦女，整日忙于家務(wù)和照顧子女，繁瑣枯燥的生活，使她懷揣著少女時(shí)代的激情和夢(mèng)想。按說(shuō)家人去參加博覽會(huì)，感覺(jué)生活枯燥的她更應(yīng)該欣然前往，但她卻拒絕陪同，一個(gè)人留在家里。這好像有悖于常規(guī)，但卻很合乎她想脫離家人、擺脫繁瑣的心境。就在這時(shí)羅伯特很合時(shí)宜地出現(xiàn)了。即使不是羅伯特，任何一個(gè)男人出現(xiàn)都會(huì)給此時(shí)的弗朗西斯卡帶來(lái)對(duì)激情的向往。而作者賦予羅伯特的身份，是一個(gè)自然、本色、強(qiáng)有力的男人，一個(gè)經(jīng)歷豐富、頗有才氣的攝影師。他打動(dòng)了觀眾，更打動(dòng)了女主人公弗朗西絲卡。

一個(gè)獨(dú)自在家的女人，遇到一個(gè)陌生的男人，第一天就那么大膽和熱烈。她親自陪同他去曼迪遜橋，主動(dòng)邀請(qǐng)他到家里喝冰茶，留下他共進(jìn)晚餐，深夜驅(qū)車去曼迪遜橋只為貼一張邀請(qǐng)他第二天來(lái)吃晚餐的紙條。在陪羅伯特去曼迪遜橋的車上，她敏感于羅伯特側(cè)身拿煙時(shí)手臂碰到她的腿部、留羅伯特吃晚餐前，偷看他在院中光著上身淋浴、羅伯特離開(kāi)后獨(dú)自解開(kāi)衣服，袒露自己的軀體自我欣賞，后情不能自已，驅(qū)車去曼迪遜橋貼那張紙條。相識(shí)第一天，一個(gè)渴望激情的女人形象表露無(wú)遺。第二天晚上和羅伯特像一對(duì)夫妻一樣先后在浴缸里洗浴，她換上性感的衣服，兩人同餐共舞，最后睡在自己和老公的床上……

愛(ài)情相對(duì)于其他感情，多了一份情欲，有了愛(ài)情，就會(huì)有情欲，但有情欲未必有愛(ài)情。非常佩服本片作者對(duì)于人性的描寫(xiě)，從頭至尾充斥著火辣辣的情欲，狂熱卻不失真實(shí)。至于有沒(méi)有愛(ài)情，短短的四天，不可能有同甘共苦的經(jīng)歷，可生活中不乏喜歡多情的人，一次無(wú)意中的對(duì)視，一次不經(jīng)意的回眸，都可能燃起愛(ài)的火花，這類人多半是秉性風(fēng)流的人。影片中穿插了一些浪漫的細(xì)節(jié)：送花、共餐、散步、讀詩(shī)、音樂(lè)伴舞、雨中訣別……還有羅伯特最經(jīng)典的兩句臺(tái)詞：“我只想說(shuō)一句，以前沒(méi)說(shuō)過(guò)，要知道這種感情，一輩子只可能有一次?！薄拔覟槭裁匆鰯z影師，跑遍整個(gè)天下，唯一的解釋是為了來(lái)這，我覺(jué)得我一生的努力，就是為了到這里來(lái)找你。就是這些情意綿綿的畫(huà)面、感人肺腑的言詞打動(dòng)了觀眾，喚起了他們的的共鳴，這種應(yīng)該是道德淪喪、滿足私欲的齷齪行為，卻被他們認(rèn)為是一段至真至純的愛(ài)情，甚至于為他們的最終離別傷感、惋惜、落淚。

人應(yīng)該是有理性、有道德意識(shí)的高級(jí)動(dòng)物，誰(shuí)結(jié)婚之后都會(huì)步入平凡俗套的生活，不能以此為借口就去宣揚(yáng)沒(méi)有愛(ài)了，為尋覓婚外情找借口。弗朗西斯卡的行為應(yīng)該遭到唾棄的，如果她生活困苦，老公不愛(ài)她還情有可原。可她的生活應(yīng)該是很安逸的，不需要上班、有自己的莊園、老公勤勞厚道、兒女雙全?？伤?yàn)樽约旱乃接活櫿煞虻淖饑?yán)，把那個(gè)男人帶到自己的家，給自己的丈夫蒙羞。她的行為只能說(shuō)明她是一個(gè)喜歡多情、輕浮隨便的女人。我感覺(jué)片中值得同情的是女主人公的丈夫，他遭受著妻子精神和肉體的雙重出軌，可還沒(méi)有人同情他，更多是頌揚(yáng)偷情者的犧牲精神。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

最后弗朗西斯卡沒(méi)有和羅伯特·金凱德私奔，因?yàn)樯釛壊坏糇约旱募彝?。但按正常的邏輯?lái)分析，也有她對(duì)對(duì)方的不信任，短短的四天能夠了解一個(gè)人的全部嗎？即使是兩情相悅、真誠(chéng)相對(duì)，誰(shuí)又能保證這份感情能夠經(jīng)受歲月的洗禮。當(dāng)然如果有這樣的心理，這份感情就沒(méi)有那么美好了，也不可能打動(dòng)人心了。

片中結(jié)尾弗朗西斯卡兒女都被母親的感情故事和對(duì)家庭的責(zé)任心所感動(dòng)。他們同情并理解自己的母親，同時(shí)他們也開(kāi)始珍視目前的家庭，放棄了草率離婚的打算。并遵照母親遺愿將她的骨灰撒在曼迪遜橋畔。這種結(jié)局也讓我感覺(jué)不可思議，母親出軌的經(jīng)歷竟然可以挽救兒女即將破碎的婚姻，此片給人感覺(jué)像是在宣揚(yáng)婚外情，又像是在抵制婚外情，有點(diǎn)兒自相矛盾。另外同意把母親的骨灰撒在麥迪遜橋和她的情夫在一起，而讓一座空墳伴著曾經(jīng)深愛(ài)他們的躺在墓地里的父親，在我看來(lái)真是一對(duì)不孝的兒女。

由于東西方人思維方式不同，對(duì)本片人物的行為理解也有偏頗。也許弗朗西斯卡和羅伯特·金凱德確實(shí)有愛(ài)情，這世上也沒(méi)人不喜歡激情，但是比愛(ài)情重要的還有和兒女血濃于水的親情、和丈夫相濡以沫的恩情。傷害他們來(lái)滿足自己所謂的愛(ài)情，就是一種道德上的淪喪。如果弗朗西斯卡和羅伯特·金凱德分手后，她能意識(shí)到自己行為的不端，對(duì)丈夫有愧疚之心，從此全心全意的愛(ài)著他，我感覺(jué)這倒是一個(gè)完美的結(jié)局。可她的做法是和同樣出軌的露西成了好朋友，不在乎鎮(zhèn)上的人議論她們，還認(rèn)為自己的丈夫也不在乎。他真的不在乎嗎？當(dāng)她丈夫躺在床上不能活動(dòng)的時(shí)候?qū)λf(shuō)：“親愛(ài)的，我想告訴你，我知道你有過(guò)自己的夢(mèng)想，我很抱歉沒(méi)能讓你實(shí)現(xiàn)，你知道我是多么的愛(ài)你?！彼浪撑蚜怂?，只是善良的他包容了她。可她一句話也沒(méi)說(shuō)，臉上沒(méi)有一絲的內(nèi)疚和羞愧，給觀眾的感覺(jué)是她此生受了多大的委屈，而丈夫得了她多大的便宜。這樣的婚外情竟然能夠博得觀眾的眼淚，讓我感覺(jué)不可思議。

中國(guó)香港片《花樣年華》和《廊橋遺夢(mèng)》一樣都是講述婚外情的，由于不同國(guó)度、不同背景的差異，兩部電影都有著不同的看點(diǎn)。相對(duì)于弗朗西斯卡和羅伯特·金凱德的行為，《花樣年華》中的周慕云和蘇麗珍的愛(ài)情，才讓我感覺(jué)心酸和惋惜。影片講述的是一九六二年的香港，報(bào)館編輯周慕云與太太租房居住，與同樣租房居住的某家日資公司的貿(mào)易代表陳先生與太太蘇麗珍成了鄰居。因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)各自在外工作的配偶背著他們有了婚外情，同病相憐的兩個(gè)人開(kāi)始有意無(wú)意的約會(huì)，排遣著心中的那份傷痛和寂寞。一次周慕云說(shuō)不想再去想這件事，為什么老感覺(jué)自己做錯(cuò)了什么，這是在浪費(fèi)時(shí)間，他不想再這樣下去了，準(zhǔn)備寫(xiě)武俠小說(shuō)，并邀請(qǐng)同樣喜歡武俠小說(shuō)的蘇麗珍一起寫(xiě)作。兩個(gè)人在一起時(shí)沒(méi)有越軌的行為。追求完美、保持自律的蘇麗珍說(shuō)：“我們不會(huì)像他們?！比兆釉谝惶旖右惶斓?a target="_blank">過(guò)去，在周圍一幫鄰居的閑言碎語(yǔ)中，兩個(gè)人不得不保持著一定的距離。但此時(shí)發(fā)現(xiàn)彼此眼里只剩下了對(duì)方，而刻意回避已生出的感情的結(jié)果，是更加刻骨的思念。

劇中有四個(gè)情節(jié)讓我流下了眼淚。第一，知道老公有了婚外情的蘇麗珍天天在沉悶壓抑的大提琴聲伴奏下穿著精致的旗袍穿過(guò)狹長(zhǎng)幽暗的樓道去買面，神情疲倦，身姿落寞。那份凄涼的情景讓人心生憐憫。第二，兩人模擬一個(gè)場(chǎng)景，蘇麗珍把周慕云當(dāng)作老公追問(wèn)這場(chǎng)背叛的真實(shí)性。假扮陳先生的周慕云簡(jiǎn)短的辯解后干脆利落的承認(rèn)，進(jìn)入角色的蘇麗珍開(kāi)始憤怒繼而是茫然和委屈，片刻的沉默過(guò)后，她終于趴在周慕云的肩頭放聲大哭了起來(lái)。她說(shuō)：“我沒(méi)想到會(huì)這么傷心?！钡谌苣皆茞?ài)上了蘇麗珍，但知道蘇麗珍不會(huì)離開(kāi)她丈夫，他想換個(gè)環(huán)境準(zhǔn)備去新加坡，兩人模擬分手的情景。周慕云說(shuō)：“我以后不會(huì)再來(lái)找你了，好好守著你的先生?！比缓笏砷_(kāi)握著她的手，轉(zhuǎn)身離去。蘇麗珍控制不住自己的感情，放聲痛哭起來(lái)。第四，周慕云離開(kāi)香港前給蘇麗珍打電話，想告訴她：“如果我有多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我走？”可他沒(méi)有等來(lái)蘇麗珍的回話。蘇麗珍趕去周慕云租住的房間，可是周慕云已經(jīng)離去，淚水順著蘇麗珍的臉頰滾落下來(lái)。劇中蘇麗珍的扮演者張曼玉演技精湛、將蘇麗珍的優(yōu)雅、含蓄、隱忍刻畫(huà)得惟妙惟肖。讓你不知不覺(jué)中跟隨她的表演或喜或悲，沉浸在主人公的氛圍中去。

《花樣年華》和《廊橋遺夢(mèng)》都是講述婚外情的，東方人的含蓄和西方人的直率使劇中人物的做法截然相反。蘇麗珍的矜持顧慮，使周慕云不夠勇敢，于是，只剩下分道揚(yáng)鑣。此片表現(xiàn)了道德與情感的矛盾、表現(xiàn)了人性的復(fù)雜微妙。最美好的年華里，明明很相愛(ài)，卻不能在一起，這場(chǎng)凄美感人的愛(ài)戀，最終消失在茫茫人海里。如果這個(gè)故事發(fā)生在當(dāng)代，也許他們會(huì)走到一起，擁有屬于他們的花樣年華。

這兩部片子都是講述六十年代的故事，但是人類社會(huì)不變的主題。特別是對(duì)如今充滿誘惑的年代，情感易變，婚外情屢見(jiàn)不鮮，更有著借鑒意義。對(duì)自己婚姻不滿的人就想在外尋找情感寄托，人類的婚姻狀況倒挺像《廊橋遺夢(mèng)》和《花樣年華》的結(jié)合體。夫妻之間有了外遇，或是互不信任，或是不滿自己的婚姻狀況，就會(huì)想在美好的年華里擁有一段既有愛(ài)情又有情欲的廊橋故事，浪漫、溫馨，又不影響家庭?？墒怯钟卸嗌偃四茉诤线m的時(shí)間、合適的環(huán)境、遇到合適的人！擁有一段花樣年華之廊橋遺夢(mèng)，更多的是只能在夢(mèng)里！

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