遲子建算是我最喜歡的女作家之一吧， 看完《額爾古河右岸》后就愛上了她，尤其愛她蕩氣回腸中揉進的那一縷溫柔，看《額》時，我是捧著書一口氣讀完的，舍不得停下來，她寫一個陌生又頑強的民族，一種類似原始的生活狀態(tài)，一曲民族悲歌，一部宏偉史詩 ，娓娓道來，不溫不燥。相同的草原題材讓我想到了嚴歌苓寫《磁性的草地》，一群木馬班女子隊堅守在草地里，她們受盡苦難漸漸老去，被時代的浪潮淹沒在無人問津的大草原中。

嚴歌苓的文字是驚艷，是一幀幀極具好萊塢特色張揚又鮮明的畫卷，嚴歌苓本人是精明又入世的，她的小說就像在聊家常八卦，情節(jié)新奇的誘惑你搬著小板凳坐在她腳旁目不轉(zhuǎn)睛的聽，她在一旁繪聲繪色的講，配合肢體語言和表情變化，躍動的畫面感嘩啦啦的在你眼前駛過。而遲子建的文字是不屑討喜，清靜和寂的，她寫一草一木都筆帶深情，文字里浸潤柔情。遲子建本人在感情上顛沛，早早喪夫，她是努力掙脫桎梏又不忍走遠的，她的小說就像一個獨居的人靜靜的梳理著往事的紋路，自顧自輕聲說著囈語，全然不管看客的眼色。

除去《額爾古納河右岸》，遲子建的小說多是寫寫小市民的生活，對政治著墨不多，字里行間滿是對黑龍江那塊土地無休止的愛意，我零零碎碎的看她的小說，幾乎每一個故事里都有一個寡婦的形象，遲子建太擅長寫這個形象，其實也就是太熟悉她自己的這個身份，讀起來讓人心疼，我一直不想寫關(guān)于她作品的讀后感，因為總覺得是在揭傷疤似的寫隱遲子建小說背后的喪夫之痛，直到我看完《黃雞白酒》，我想我終于可以寫一寫了，我在書中看到了遲子建的少女心，她在《黃雞白酒》中用了很多感嘆詞，“吧”字最多，口吻就像個小女孩似嗔非嗔，帶一點不確定的嘟囔著，依舊寫的是北方的故事，故事的主角是一位年紀近百的春婆婆，春婆婆的丈夫早年染病去世，可她卻蒼蒼貌鐵骨身的活成了老神仙。年輕的春婆婆長得俊俏，有一股水靈勁，調(diào)皮樂觀，堅持戀愛自主，愛上一人便排除險阻，迫不及待的嫁給他，帶一份羞赧，帶一份驕傲，結(jié)婚當日因故見不到新郎官，只能和只雞拜堂，春婆婆不但不怒，反而巧言妙語把大家逗得哈哈大笑，跟著這樣的姑娘，冷日子也是能過暖的。年老的春婆婆最愛吃豆子喝燒酒，時不時干點小壞事，每到逝世丈夫生日那天，就不遠萬里到曾埋下兩人信件的那一片磚塊下，蹲下顫顫巍巍的身子，用瘦骨嶙峋的手把磚塊給摸熱了再蹣跚的回家。全書沒有直接寫夫妻兩人怎樣如膠似漆的深愛，更沒寫春婆婆晚年獨居時怎樣思君心切的凄慘，光是摸磚這一細節(jié)就把千言萬語給道盡。

看《黃雞白酒》時，我總懷疑這語言不太像遲子建，在我印象中，她永遠是藏在文字背后滿目滄桑的婦人，寫作的時候很嚴肅，不茍言笑。而我看《黃雞白酒》時，語言雖然一如既往的溫柔，卻添了一份靈動，像個調(diào)皮的小姑娘嬉笑著躲在文本后絮絮叨叨講自己的初戀一樣純真。我想春婆婆就是遲子建的少女心吧，身為作家的她一直在用寫作療傷，把厚厚的泥巴涂在臉上，讓別人窺不清她筆下人物的悲涼也就是她內(nèi)心的悲涼，一座年輕的墳沉甸甸的壓在她的心頭，她愛極了故鄉(xiāng)哈爾濱，本來她的愛是輕巧可愛，卻因為那座墳變得沉重，我猜，遲子建本來只是個字字柔情的小女孩吧，也會像春婆婆一樣有點小癖好，因為丟失了心愛的貓咪，惡狠狠的敲打電線泄憤，聽著樓下夫妻在床上撲騰出小夜曲悄悄樂，遲子建本來也應該清淺的像個少女，不經(jīng)意流露出一些濃重的孩子氣，供人疼愛，照料吧。

離恨恰如春草，更行更遠還生。她那顆如跳躍在墳頭的火光般顫抖的心，守著回憶那么多年，寫了那么多以自己為原型的孤寂寡婦，終于寫了一個帶著少女心的春婆婆，那個發(fā)條擰的太緊快要崩壞的她終于在寫作和大自然的懷抱里，緩了緩傷痛，漸漸好起來。

看到自己喜歡的作家心境上有了這樣的改變很開心，希望遲子建能重拾少女心，把她天生的那縷溫柔能真的寫進屬于她的喜悅里。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

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