縱觀許世虎的繪畫作品，其畫風(fēng)可謂五彩紛呈。從水粉水彩到油畫到綜合材料，無所不畫；從寫實(shí)到寫意到多元，無所不有。當(dāng)然，我們?nèi)匀豢梢郧逦乜吹?，世虎的畫風(fēng)，是唯美主義的——多種畫法的實(shí)踐與嘗試，只為表達(dá)他心中的美：無論采用什么手法，他都像一個以畫筆作詩的抒情詩人，擅用絢麗的色彩揮灑出人生的壯麗詩篇。

與絕大多數(shù)同時代的中國畫家一樣，世虎的繪畫生涯，是從寫實(shí)起步的。中學(xué)時代的世虎，就知道拼命地畫，我的記憶中，他一直就沒完沒了地畫，除此之外，還真不知道做什么。反正畫素描的工具材料只要有紙張有鉛筆就可以開干，在報(bào)紙上也可以畫，所以他那時畫素描，不是以張數(shù)，而是以疊數(shù)來計(jì)算的。那時追求的目標(biāo)，當(dāng)然是寫實(shí)。

世虎非常幸運(yùn)，他上高中正好遇到文革后期正式復(fù)課，那些被冷落了多年的老師們久旱逢甘雨，對那些學(xué)習(xí)文化刻苦的學(xué)生頗為器重，令人感動的是老師們對許世虎這個學(xué)習(xí)文化課非常頭痛的學(xué)生，也非常賞識——或者說，是許世虎酷愛繪畫的精神感動了老師們吧，從班主任到科任老師，直到負(fù)責(zé)團(tuán)委工作的老師和校領(lǐng)導(dǎo)，不僅對許世虎網(wǎng)開一面，還特意為學(xué)生美術(shù)組騰出了一個十分寬敞的房間做畫室，特準(zhǔn)許世虎不住學(xué)生宿舍，就住畫室，可以日夜畫畫。

就在這個畫室，許世虎開始了他的素描訓(xùn)練，那時的素描，是前蘇聯(lián)的契斯卡柯夫體系，絕對的寫實(shí)主義，評判畫面好壞，是以畫得準(zhǔn)、畫得像、畫得有體積為標(biāo)準(zhǔn)的。無論如何，從漫無目的的愛好變得有了學(xué)習(xí)的目標(biāo)和方向，世虎對此津津有味，一絲不茍，從無厭倦。所作素描，大有盡精微的能耐。畢業(yè)后當(dāng)了知青，仍然堅(jiān)持這樣的素描，前后該有五年之久。

這樣扎實(shí)的寫實(shí)素描練習(xí)，顯然為他奠定了非常有益的基礎(chǔ)，因?yàn)槌藢憣?shí)能力，這個過程還訓(xùn)練了一個人的毅力，后來世虎在全國美展中第一次獲獎的水粉作品《春天里的歌》，就是極為寫實(shí)的。用水粉畫畫如此寫實(shí)的作品，比素描難得多，他就有這樣的耐心去一筆一筆地塑造，一點(diǎn)一點(diǎn)地刻畫，每天都畫也畫了一個多月。這樣的畫法，在水粉畫中實(shí)不多見。

幾十年之后，世虎開始創(chuàng)作一幅又一幅巨型作品《民族魂.三峽抒懷》《美麗中國.黃河贊歌》等等，這些作品，場面宏大，形象卻是非常具相的，沒有當(dāng)初扎實(shí)的寫實(shí)素描基本功，不僅無法把控畫面，連產(chǎn)生這樣的創(chuàng)作欲望也不可能，更談不上堅(jiān)持與非常成功的完成它們。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

這個基本功，還幫助世虎實(shí)現(xiàn)了自己的夢想——終于進(jìn)入了藝術(shù)學(xué)府，考取了四川美術(shù)學(xué)院。

進(jìn)入四川美術(shù)學(xué)院是世虎藝術(shù)道路上的又一次重要飛躍。在這里，世虎對色彩的濃厚興趣迸發(fā)出來，顯示出與當(dāng)初對素描同樣濃厚的興趣。恰好那個時期的色彩練習(xí)，也都是寫實(shí)的，世虎有非常堅(jiān)實(shí)的寫實(shí)基礎(chǔ)，作這樣的練習(xí)時，根本不需要花精力去解決形體的塑造問題，所以能一門心思用在對色彩的感受上，于是其把握色彩的能力也奇跡般地展現(xiàn)出來，頗受教師們的首肯與贊賞。

在四川美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)期間，最為重要的是讓世虎打開了眼界，潛在的審美意識得到了很大的提升。世虎是幸運(yùn)的，他就讀的是陶瓷專業(yè)，這個專業(yè)似乎與繪畫相去甚遠(yuǎn)，其實(shí)不然，它需要繪畫多方面的基礎(chǔ)，而學(xué)院教學(xué)亦是十分重視基礎(chǔ)的，世虎就此受益匪淺，非常專業(yè)地學(xué)習(xí)了中國畫、雕塑等多種學(xué)科，使他在繪畫創(chuàng)作意識上發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)折，不再滿足于畫得準(zhǔn)、畫得像、畫得有體積那樣非常局限的標(biāo)準(zhǔn)。當(dāng)時的美術(shù)學(xué)院招生規(guī)模很小，各個專業(yè)之間的師生交流，幾乎是有無時不有，各系之間談不上專業(yè)界限，這就使學(xué)習(xí)陶瓷的許世虎，仍然可以自由地鐘情于自己酷愛的繪畫，并廣泛吸取各方面的營養(yǎng)，為后來的創(chuàng)作做了很好的鋪墊。他甚至可以在畢業(yè)時，舉辦并非陶瓷的繪畫作品展。

世虎是幸運(yùn)的，畢業(yè)后，他留校了，留在了四川美術(shù)學(xué)院。告別了學(xué)生生涯，他也告別了“素描”“色彩”的基礎(chǔ)練習(xí)階段，開始處心積慮地思考和實(shí)踐如何進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。這個時期，他是特別的勤奮，那是80年代中期，幾乎每過一兩個月，他就會請我去他家看看他的新作，我總是吃驚：又一批新作出來了。一批，又一批，總在不斷嘗試著各種手法。其實(shí)，不光這個時期，一直以來，用“勤奮”二字去描述世虎，是再簡明扼要不過的事。只是他這個時期的勤奮，與以往有了很大的不同：以往，他只是沒完沒了地畫呀，畫呀……此時，他卻在拼命地思考呀，實(shí)驗(yàn)呀……很明顯，他在探索自己的創(chuàng)作道路。

這個時期，他在探索水粉畫的表現(xiàn)力的同時，更在尋找自己的內(nèi)心世界。水粉畫作為繪畫的一個獨(dú)立畫種，是中國特色的，這個原本作為工藝基礎(chǔ)設(shè)計(jì)的材料，在大量畫宣傳畫的時期得到空前普及，畫家們自然而然開始研究它的表現(xiàn)力，世虎是樂此不疲的一個，干畫法濕畫法、寫實(shí)畫法與中國韻味……這個畫種居然為世虎提供了一個很大的空間，他津津有味地嘗試著多種畫法，廣泛地吸收著各種技巧，不斷地變換著不同手法。我清楚地記得，那時他曾頗有感觸地引用臺灣畫家劉國松的話對我說：很多效果，并不完全是在動筆之前就預(yù)料好的，而是在繪畫的過程中突然發(fā)現(xiàn)的！

這種技法上表現(xiàn)力的探索，猶如一把鑰匙，開啟了畫家思想情感的大門，那些潛在的意識終于由涓涓細(xì)流匯成江河奔涌而來，形成了畫家創(chuàng)作的第一個高峰期。這個過程是漫長的，其間難免有很多失敗，但他最終獲得的是成功——他的寫實(shí)水粉創(chuàng)作《春天里的歌》在第二屆全國水彩、水粉畫展中獲優(yōu)秀作品獎——這對一個苦苦堅(jiān)持的畫家來講，無疑是一種巨大的肯定與鼓舞。

當(dāng)然，我以為他更大的成功還在從此以后，完成了從寫實(shí)到寫意的轉(zhuǎn)變。這是一個難得的轉(zhuǎn)型，一次重大的突破。當(dāng)他完成《山舞銀色》時，我發(fā)現(xiàn)：世虎從摘取必然王國的桂冠，邁向自由王國了！

《山舞銀色》是一幅接近抽象的意向水粉畫，非?？少F的是畫幅雖然不過全開紙大小，但那個內(nèi)在的氣勢，通過極簡的用筆在多種技法的鋪墊下一氣呵成，頗得中國畫大寫意之精髓，又無論色調(diào)、構(gòu)成形態(tài)、技法與意境都十分經(jīng)得起推敲——世虎從一個苦練十余年寫實(shí)功夫的畫家，脫穎而成為一個寫意高手，從此以后，他在室內(nèi)創(chuàng)作的意向作品層出不窮，這些作品完全擺脫寫實(shí)的束縛，以意向的手法唱出一首首極為抒情的歌謠……身軀高大，面目憨厚，不善言談的世虎展示出一個以畫筆作詩的繪畫詩人形象，是出人意料之外的，也是耐人尋味的。

溯其淵源，這得從他的童年說起。世虎出生在地處重慶南溫泉一個叫小泉的地方，父母是那里一所小學(xué)的美術(shù)教師。雖然他們家那時看上去就是一個非常偏遠(yuǎn)的山村小學(xué)，但下坡一兩里路就可以到達(dá)小泉。那時的小泉是南溫泉風(fēng)景區(qū)一個最賦魅力的景點(diǎn)：山、水、樹、灘處處入畫，當(dāng)時四川美院的教師們常來南泉寫生，每每就在小泉揮毫。世虎讀中學(xué)時我們也一起常在小泉寫生，那是非常享受的日子，從來沒感到過厭倦。世虎從小就陶冶在這樣的青山綠水間，其父母又非常支持孩子畫畫，盡量滿足他的涂鴉需求，這樣的自然環(huán)境熏陶和家庭的理解，為他播撒了愛美的種子，當(dāng)他的基本功練到一定程度，要用畫筆抒發(fā)情感的欲望，就像種子發(fā)芽一樣的自然而然了。

世虎早在80年代就一再遠(yuǎn)赴瀘沽湖等地寫生，當(dāng)年我曾經(jīng)為他寫過一篇文章的題目就叫“癡情于大自然的畫家”。他愛自然，他至今仍熱衷于戶外寫生，可是，當(dāng)他在室內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)作時，能完全擺脫自然實(shí)景的束縛，把積累在心底的山水花草精華逸筆草草地自由揮灑出來，不僅情勝于景，且畫景更勝實(shí)景——源于自然，高于自然。這顯然得益于他在大學(xué)階段接觸和學(xué)習(xí)的中國畫。看世虎的意向風(fēng)景，他所講究的，全是中國畫論所倡導(dǎo)的，其章法意境筆意，無不體現(xiàn)出一個中國畫家獨(dú)有的審美情致，所不同的，只在材料與色彩的區(qū)別，可他還特別鐘愛中國畫的毛筆，還研究將中國畫的墨色運(yùn)用在西畫顏料的水粉色彩中。我以為，他這一大批意象作品，把他的創(chuàng)作推向了一個更高的境界，展示了他最為鮮明的個人風(fēng)貌。

藝無止境。世虎是一個越探索越起勁的畫家。這些年，他又有了一個新的愛好：嘗試運(yùn)用各種不同的畫材作畫，即綜合材料。這種嘗試開始于巨型作品《民族魂.三峽抒懷》的創(chuàng)作需要，如此巨型的作品，用水粉水彩肯定是不行的，用油畫也不夠味，于是他想到了樹脂材料。他這類作品，整體地看，是用寫實(shí)的畫面表現(xiàn)十分宏大的真實(shí)場景，但畫面的細(xì)節(jié)，不再是死板的刻畫而是非常寫意的揮灑，這種材料厚厚的堆砌產(chǎn)生的肌理效果，既加強(qiáng)了相當(dāng)厚重的視覺分量，在賦予色彩后又洋溢出生命的活力，可以說，他把這種新型的材料運(yùn)用得恰到好處。看他做底時的洋洋灑灑，看那畫筆與刮刀下的節(jié)奏韻律，可以感受到他對抒情詩早已駕輕就熟，如今所做的，只是將這些抒情詩，匯成更為宏大的交響曲。非常成功。

其實(shí)，這種創(chuàng)新并非突發(fā)奇想，我最近看了一批他的油畫作品，發(fā)現(xiàn)這位擅長水彩水粉的畫家，油畫也畫得非常專業(yè)，或許，這就叫融會貫通——聯(lián)想他在意象色彩畫中對中國筆墨的運(yùn)用，不難發(fā)現(xiàn)他是一個不拘一格作畫的畫家，對不同繪畫材料的表現(xiàn)力有非常濃厚的興趣。這個狀態(tài)十分難能可貴，形成了世虎畫風(fēng)又一新貌：多元。繪畫是講究材料運(yùn)用的，對材料表現(xiàn)力的深入研究，沒有止境，這就是藝術(shù)生命的無窮。于是我們有理由相信：世虎還會向觀眾展示出他更新的藝術(shù)風(fēng)貌。

回顧世虎四十年走過的藝術(shù)道路，能取得今天這樣的成就說他是幸運(yùn)的有失偏頗，其實(shí)我太了解他成功的原因，很簡單的，那就是：繪畫是他的最愛，他根本離不開繪畫。從他的童年起，到中學(xué)，到知青，到美院，到當(dāng)了重慶大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長，任何與他接觸的人，都只記得他的畫，任何時候、任何人跟他聊天，都不會偏離一個話題：畫畫。用他自己的話來說：“藝術(shù)需要熱情”——世虎的滿腔熱情，是全部傾注在畫畫上的。

首發(fā)散文網(wǎng)：http://www.one124.com/subject/3769955/