在當(dāng)今國(guó)畫界，有一種人好像特有范兒，他們對(duì)古人的筆墨技巧學(xué)得像七像八的，一到創(chuàng)作時(shí)便東搬西挪，似乎前人早已畫盡天下之美，殊不知美來(lái)源于生活，來(lái)源于自然也，真可謂本末倒置，不可理喻。這種人大多會(huì)背些古人的名言名句，古人的典故多少也記得一些，所以逢人便吹，糊涂人不明其里便以為他們就是大師了，其實(shí)他們只不過(guò)是拾人牙慧之輩罷了。

以上這種人雖無(wú)創(chuàng)新能力，倒也有可愛(ài)之處，最起碼他們掌握了不少前人的繪畫技法，尚可為師，最可氣的是還有一種人連前人的好東西都不思汲取，任性胡為，任筆為體，滿紙墨豬，還厚顏無(wú)恥地美其名曰“創(chuàng)新”，由于藝術(shù)沒(méi)有絕對(duì)的標(biāo)準(zhǔn)，一旦讓這種人占據(jù)要位，在我們這種屁股決定地位的國(guó)情之下便很容易造成深廣的壞影響。

前面兩種人雖然大異其趣，但有一點(diǎn)是相通的，那就是他們都喜歡浮夸與炒作，都無(wú)真實(shí)的才學(xué)。所幸的是，江山代有人才出，不信今時(shí)無(wú)古賢，新山水派的現(xiàn)時(shí)領(lǐng)軍人物劉寶純的得意弟子劉宗漢先生就是其中一位杰出的代表。

一提及劉宗漢先生的大名，在國(guó)內(nèi)未必能讓人如雷貫耳，然而在韓國(guó)他的大名卻是早已家喻戶曉的，兩位總統(tǒng)都親自接見過(guò)他。如此境遇，究其原因，想來(lái)估計(jì)和屠呦呦有很大相似之處吧！

自從傅抱石，錢松喦，李可染等大師相繼謝世以來(lái)，那種加上時(shí)代特征和筆墨的新山水畫派便逐漸衰落了。但歷史似乎總是喜歡重復(fù)著，每當(dāng)一種困局出現(xiàn)的時(shí)候，它總會(huì)在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)安排一個(gè)力挽狂瀾的偉人出現(xiàn)。當(dāng)新山水派畫家面對(duì)那種在傳統(tǒng)山水上加個(gè)工廠，高壓線等不倫不類的尷尬局面無(wú)法突破的時(shí)候，劉宗漢先生毅然決然地從年邁的恩師劉寶純的手中接過(guò)了新山水派的旗幟，這位集軍人氣質(zhì)與學(xué)者風(fēng)度于一身的英杰，以摧枯拉朽的氣魄與膽識(shí)開始了從主題......語(yǔ)言.....到意境等一系列全方位的革新。

劉宗漢先生的革新雖然也是中西合璧之路，但他的畫已經(jīng)絲毫沒(méi)有新山水派初創(chuàng)時(shí)期那些畫家的勉強(qiáng)，尷尬與生硬。他謹(jǐn)慎地保留了傳統(tǒng)山水畫的筆墨精髓，并巧妙地融入了西畫的色彩，線條與透視，使得新山水派的畫變得更趨自然與和諧了，這種自然與和諧就是一種成熟的標(biāo)志，更是一種承前啟后的里程碑。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

欣賞劉宗漢先生的山水畫，你會(huì)頓時(shí)有一種清新的風(fēng)撲面而來(lái)的感覺(jué)，因?yàn)樗漠嬍莵?lái)源于生活的，沒(méi)有那些東搬西挪的陳腐之氣，正因?yàn)槿绱?，所以他的主題，語(yǔ)言，透視，意像，意境都是具有時(shí)代感的，是有生命力的，是有感召力的，是自然而然的。

欣賞劉宗漢先生的山水畫，會(huì)使你不自覺(jué)地拋棄門戶之見，因?yàn)樗漠嬋诠沤裰型飧鞣N技法與理論于一身，既有北派的雄強(qiáng)俊朗，又有南派的蒼潤(rùn)清婉；既有東方的含蓄靜穆，又有西方的張揚(yáng)活潑；加之他獨(dú)創(chuàng)的植被皴法所表現(xiàn)出的蔥蘢之貌，真可謂是萬(wàn)法歸宗，以無(wú)為有，自然天成也。

劉宗漢先生對(duì)山水畫的貢獻(xiàn)是眾多的，僅他獨(dú)創(chuàng)的植被皴法就足以載入畫史。然而他還是依然謙虛低調(diào)，勤奮探索，雖年近古稀，還不時(shí)呼吁：“ 一個(gè)有志氣的畫家要不斷追求更新自巳 ”，這就是劉宗漢先生，一個(gè)永遠(yuǎn)在藝術(shù)道路上披荊斬棘的探索者。

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