八、關(guān)于肅雍堂

盧宅可看的地方實(shí)在太多。

因?yàn)閯倓傁逻^一陣急雨，導(dǎo)游小姐提醒我們注意觀察儀門內(nèi)的天井。她指著天井內(nèi)卵石鋪就的地面和一小片極淺的水汪說，盧宅初建的時(shí)候，排水系統(tǒng)及設(shè)施是動(dòng)了一番心思的，在經(jīng)過整體規(guī)劃設(shè)計(jì)并得到驗(yàn)證后才付諸施工的，所以無論下再大的雨都能保證整個(gè)盧宅水不過腳面。導(dǎo)游小姐又指著東西廂房的廊子說，這些廊子四通八連，可以通往盧宅內(nèi)所有廳堂樓館，晴天曬不到，雨天淋不著，無論晴雨宅內(nèi)來往都不會(huì)絲毫受阻。

忽然想起游覽拙政園時(shí)導(dǎo)游小伙特意提到的拙政園內(nèi)四通八連的廊子，并且也講到了其“晴天曬不到，雨天淋不著”保障主人和賓客晴雨天不誤游覽的功用。拙政園始建于明正德初年（16世紀(jì)初），比盧宅晚了至少五十年，而且文征明就是拙政園的主要設(shè)計(jì)建造者之一，考慮到文征明曾來盧宅寓居做客的經(jīng)歷，說不定正是文征明在盧宅得到靈感將盧宅的廊子移花接木到拙政園來的，而且在移花接木的過程中又將廊子脫胎換骨使之升華為拙政園不可或缺的獨(dú)特風(fēng)景。

肅雍堂是全宅的主廳，有前后兩廳，以穿堂將前后兩廳聯(lián)結(jié)成一體。按照最初的設(shè)計(jì)，前廳原是歇山屋頂，后改為兩廈懸山頂，只是室內(nèi)木構(gòu)架仍保留歇山轉(zhuǎn)角做法，斗拱式樣也很華麗，這就使得肅雍堂成為“特別的那一個(gè)”。肅雍堂的主人做出這樣的更改當(dāng)然是為了逃避“逾制”之罪而采取的補(bǔ)救措施，按照明制，品官住宅是不準(zhǔn)用歇山頂?shù)摹?/p>

明制不準(zhǔn)品官住宅使用歇山頂，但沒有規(guī)定不許使用風(fēng)火山墻。盧宅內(nèi)的建筑不管重檐、單檐，也不管硬山頂、懸山頂還是卷棚頂，都使用了突出了浙江民居風(fēng)格的風(fēng)火山墻、高聳的垂脊和起翹多變的屋面，整個(gè)建筑群剛?cè)岵?jì)風(fēng)格鮮明。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

一眼看到肅雍堂高高的風(fēng)火墻，我問導(dǎo)游小姐：“這風(fēng)火墻可是從徽派建筑的馬頭墻借鑒來的嗎？”

不想導(dǎo)游小姐的話匣子給我這不經(jīng)意的一問打開了。導(dǎo)游小姐說，東陽民居的風(fēng)火墻不是借鑒了徽派的馬頭墻，相反，徽派的馬頭墻是從東陽輸入的。這當(dāng)然有傳統(tǒng)和文化的原因在里面。古代徽州處“吳頭楚尾”的邊緣地帶，山高林密，地形多變，開發(fā)也相對(duì)晚。后來經(jīng)歷三次大規(guī)模移民潮，徽州一下涌入了大量的北方外來戶，人多地少的矛盾一下突出出來，出外經(jīng)商便成了謀生發(fā)展的必然之路。那些發(fā)了財(cái)?shù)幕罩萆倘藶闃s宗光祖、炫耀鄉(xiāng)里將掙來的銀子多用來建筑豪華的住宅并對(duì)豪宅進(jìn)行精致的裝修，久而久之便形成了頗具地方色彩的徽派建筑。而與徽州相去不遠(yuǎn)的東陽雖然跟徽州一樣也面臨著人多地少、山多地少的類似局面，但東陽人骨子里輕視經(jīng)商，對(duì)手工藝勞作卻青睞有加。東陽有句民諺“錢千萬貫，手藝防身”，強(qiáng)調(diào)的就是一技之長(zhǎng)對(duì)于安身立命的重要性。以至于東陽女子擇偶其中重要的一條就是看男的有沒有手藝。所以，手藝人在東陽男性中占有極高比例，石匠村、泥水村、木匠村、雕花村、棕匠村等專業(yè)手藝村也陸續(xù)形成。偏偏東陽人講求“離鄉(xiāng)則貴”，而且離家鄉(xiāng)越遠(yuǎn)越顯得有本事。徽州人要建房，東陽人多巧匠，成千上萬的東陽人便歡天喜地地來到徽州，用勤勞的雙手和智慧的大腦創(chuàng)造了堪稱輝煌的徽派建筑藝術(shù)?？梢哉f沒有東陽的能工巧匠便沒有徽派建筑藝術(shù)，沒有東陽人便沒有徽派建筑的粉墻黛瓦、馬頭墻。

導(dǎo)游小姐說的有根有據(jù)，我相信這是真的。于是我說：“粉墻黛瓦、馬頭墻都是公認(rèn)的徽派建筑的重要特征，東陽為何不爭(zhēng)取過來使之成為自己的文化名片呢？”“不爭(zhēng)。”導(dǎo)游小姐回答的干脆而淡然，接著便顧左右言他道，“徽派建筑雖然精致精美卻規(guī)模偏小，沒有盧宅來的高端大氣上檔次，暴發(fā)戶的豪宅，庸俗世俗的元素自然就多，格調(diào)不可能會(huì)太高的。”

我暗笑：“這不還是爭(zhēng)嗎？”

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