關(guān)于余華以及他的先鋒小說，前面已經(jīng)有很多同學(xué)做了盡可能詳盡的敘述，我在這里就不再贅述了。任何作品的解讀都離不開當(dāng)時的社會大背景。在80年代，從文革的動蕩中剛剛走過來的中國正在面臨著前所未有的變革，然而未來，總是很遙遠(yuǎn)的，誰也沒有辦法看清未來究竟是什么。最不甘寂寞不敢平庸的文人是沒有辦法不用他們手中的筆將他們的思維展現(xiàn)，他們關(guān)于現(xiàn)實關(guān)、于未來的看法。既然現(xiàn)實無法改變，這樣的無能為力讓他們更多的關(guān)注到個人。

余華的作品，除了《十八歲出門遠(yuǎn)行》，還看了他的《鮮血玫瑰》《河邊的錯誤》《古典愛情》。

如果要將《鮮血玫瑰》算到武俠小說的范圍，也是可行的，因為他講述的就是一個關(guān)于江湖的故事，但是故事卻沒有武俠小說常有的打斗，只是在主人公不斷尋找的過程中將江湖展和人生展現(xiàn)在了讀者的面前。阮海闊尋找殺父仇人，然而在追尋的途中漸漸的遺忘了自己最初的目的，以至于在終于找到青云道長的時候，只是本能的記得胭脂女和黑針大俠的囑托，尋找殺父仇人的最初目的已經(jīng)在漫長的尋找路途里漸漸的迷失掉了方向。當(dāng)他聽見自己的殺父仇人死了的時候，沒有復(fù)仇之后的快感，反而引起了他無限的遐思?！逗舆叺腻e誤》和《古典愛情》都有著類似的構(gòu)思。一個發(fā)生在河邊的的故事，在一次又一次的殺人案中，馬哲的精神世界已經(jīng)近乎崩潰的邊緣了，為了尋求自己的解脫，也或許是為了對無辜死去的人一個交代，依舊是在河邊，他掏出手槍，沒有任何猶豫的打死了瘋子?！豆诺鋹矍椤酚幸稽c聊齋的風(fēng)格。進(jìn)京趕考的書生柳生，落拓的文人。在途中遇見了閨閣中的小姐，相約了終生的幸福。然而，時也命也。柳生落地了，等他去尋那魂牽夢繞的人的時候，發(fā)現(xiàn)當(dāng)初的大院已經(jīng)是殘垣斷壁。當(dāng)初的繁華景象在眼前一一閃過，小姐也不知所蹤了。然而現(xiàn)實卻是荒蕪的可怕。在一個僻遠(yuǎn)的陋巷，柳生親眼見證了生割人肉的慘劇。精神恍惚的柳生在酒店里以外的遭逢了失蹤已久的小姐，可是物是人非，小姐此時已經(jīng)成為了砧板上的魚肉了。柳生在萬分無奈下只好親手殺死了小姐，解除了她的痛苦。最后小姐在墳?zāi)估镏厣?，卻因為柳生的意外打斷而散失了最后生還的機會了。故事到這里也就走向了戛然而止了

余華的作品給我的印象就是這樣，讀者正在開始構(gòu)思著應(yīng)該有一個怎樣的結(jié)局的時候，故事也就走向了終點。留下我們的更多的是困惑。

下面，就簡單的談?wù)勎覍τ嗳A作品《十八歲出門遠(yuǎn)行》的一點看法。

說真的，這篇文章我看了不下十遍，可是依舊無法明白。也許就是這樣，文人的文字，只是用來欣賞的，解讀本身，也就會失去了閱讀時的那一份輕松的快感。只是，畢竟人，是一種很奇怪的動物。我們還是會在讀完作品之后，來談及一下自己的感悟。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

故事。真實。寓言。

我們在閱讀一部作品的時候，更多的只是把它當(dāng)做一個故事來看待。作為一個旁觀者來審視著故事的發(fā)展以及人物的愛恨情仇生死糾纏。

《十八歲出門遠(yuǎn)行》曾經(jīng)一段時間給過我這樣的感覺，它就是作者用最俏皮的話講述著一個可憐的人兒出門之后的不幸遭遇。說不上憐憫和同情，反而是覺得可笑。文中的“我”是一個并不在乎前方到底是什么，反正就是抱著“走過去看”的心態(tài)。仿佛即將到來的一切都與“我”無關(guān)。

《十八歲出門遠(yuǎn)行》講述的一個出門遠(yuǎn)行的故事。這個在世界文學(xué)中也是有一個幾乎算是固定的模式的：主人公出門遠(yuǎn)行，接受教育，認(rèn)識世界，感悟生命，最后長大成人。十八歲，青春最華麗的時光漸漸的落下了帷幕，所有的任性和叛逆也逐漸的淡出了舞臺。關(guān)于人生，開始了思考和探討。十八歲在這里，也就有了象征的意義。十八歲，意味著年輕人開始走向成人的世界，初步認(rèn)識成人世界的生存法則。余華在作品中這樣描述道：“這年我十八歲，我下巴上那幾根黃色的胡須迎風(fēng)飄飄，那是第一批來這里定居的胡須，所以我格外珍重它們，我在這條路上走了整整一天，已經(jīng)看了很多山和很多云。所有的山所有的云，都讓我聯(lián)想起了熟悉的人。我就朝著它們呼喚他們的綽號，所以盡管走了一天，可我一點也不累。我就這樣從早晨里穿過，現(xiàn)在走進(jìn)了下午的尾聲，而且還看到了黃昏的頭發(fā)。但是我還沒走進(jìn)一家旅店?！?/p>

在這里，“迎風(fēng)飄飄”和“定居”這樣的話語并不是很適合寫實的需要。但是他卻造成了一種閱讀上的陌生感，顯示了作家的想象力的語言的張力，作者在文字上的駕馭能力也得到了體現(xiàn)。這樣一來，就讓人感受到了敘述者心中藏有的情緒——一種即將遠(yuǎn)行時的近乎夸張的快樂。

小說的重點集中在描述搶蘋果的部分，這樣的事兒是在日常生活里能夠被理解的，只能是存在在故事里。我們無法理解司機被搶的司機為什么不憤怒、不阻擋這種罪惡的行為，反而是哈哈大笑的與搶劫者坐同坐在拖拉機上，而且還順手“拿”走了我的書包。在小說的上下文里，很難找到能夠說服自己的邏輯的存在，也就更難明白了。

但是余華從另外的角度對此作了詳盡的闡述。“當(dāng)我發(fā)現(xiàn)以往那種就事論事的寫作態(tài)度只能導(dǎo)致表面的真實以后，我就必須尋找新的表達(dá)方式。尋找的結(jié)果使我不再忠誠所描繪事物的形態(tài)，這種形式背離現(xiàn)狀世界提供給我的邏輯和秩序?！?/p>

我們不難發(fā)現(xiàn)，這個故事中的搶劫者與被搶者直接既真實又換荒誕的應(yīng)該“共謀”的關(guān)系。說他荒誕，是因為這是我們表層經(jīng)驗無法理解的。但它卻又是一種內(nèi)在的真實——成人世界的最普通最普遍的生存法則。

在小說中，這種荒誕通過了少年的視角來展現(xiàn)。這就體現(xiàn)了少年世界與成人世界的對立，荒誕也是在這種對立中成立的。

個人覺得小說中最抒情的是這樣的一段話。

“天色完全黑了，四周什么都沒有，只有遍體鱗傷的汽車和遍體鱗傷的我。我無限悲傷地看著汽車，汽車也無限悲傷地看著我。我伸出手去撫摸了它。它渾身冰涼。那時候開始起風(fēng)了，風(fēng)很大，山上樹葉搖動時的聲音像是海濤的聲音，這聲音使我恐懼，使我也像汽車一樣渾身冰涼?！?/p>

說它是小說中情感表達(dá)最為強烈的地方也并不為過。余華在這里也表達(dá)了難得的抒情。我們也可以這樣來理解。所有的故事似乎都是為了這段抒情做準(zhǔn)備的。這里那種飄灑的淡淡的悲傷，絕對不是被搶劫的悲傷，而是一個少年夢想的悲傷。當(dāng)突然發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實和自己夢想中間不可調(diào)和的矛盾發(fā)生的時侯，這樣的悲傷就是很嚴(yán)重的了，有時候，它會要了一個人的命。

小說在結(jié)尾又歸于了平靜，或者說是開始了新的輪回。成長的寓言在中國并不少見，類似的又《小馬過河》。小說的最后一句“于是我歡快地沖出了家門，像一匹興高采烈的馬一樣歡快地奔跑了起來?！弊屛覀儫o不悲傷的想起了這個讓人搞定的寓言。

于是，小說成功在故事、真實與寓言之間不停的轉(zhuǎn)換。通過那些荒誕的描述，向我們展示了一個成長的故事。少年人的夢想與成年人現(xiàn)實世界生存法則的二元對立。

虛偽 真實 夢

虛偽在這里并不是道德意義上的虛偽，而是文本在敘述上的不合邏輯。

我們有時候會覺得，《十八歲出門遠(yuǎn)行》像是一首詩，意象豐富，想象深刻?！妒藲q出門遠(yuǎn)行》一反以往小說中以人物、情節(jié)見長的傳統(tǒng)模式，對話少，人物情節(jié)簡潔到了讓人無法理解的程度，而且人物的語言帶有并不明確的指向性。作品給人的整體印象就是邏輯混亂。在敘述中，小說有意無意的打破了傳統(tǒng)小說的敘述邏輯，使讀者獲得了一種陌生、間離的感覺。作品中所有的新穎、混亂和不合邏輯都是作者刻意的行為，他通過作品的語言扭曲了這種虛偽的形式，這樣的目的無非是為了得到另一種的真實。

就我個人看來，作品中的所有的不合邏輯所體現(xiàn)的恰恰是最符合邏輯的。因為，現(xiàn)實的世界中，這些并不合理的事情是可以通過另外的形式展現(xiàn)出來的。在少年所能夠理解的世界里，這樣的事情只能是用荒誕來形容，可是在成人的世界里，換一種思維的模式，就可以很好的解說了。

很多時候，讀這篇小說，覺得仿佛是在經(jīng)歷一個夢一般。一個少年的夢，也是我們自己的夢。需要成長，對于成長中會遭遇的事情，沒有辦法預(yù)測，并不一定是所有的人都抱著“走過去看”的心態(tài)。然而對于未來，關(guān)于人生，都總會有一種莫名的興奮和恐懼。

但是。小說的從頭到尾，“我”都是有著獨立自我意識的人，或許我會浪費青春，會失去機會，會貪玩，回如同小孩子一樣的任性，但是，我懂得人生應(yīng)該不斷的抗?fàn)帲m然我有時也會膽怯，卻從來不會放棄生存的信念，甚至在這其中，我擁有了一種超越自我的精神。

人如果有了清醒、健康健全的心靈，在旅途中的迷茫、疲憊和膽怯也就不會成為活下去的阻力了。這篇小說最激烈的沖突就在于少年世界和成人世界生存法則之間難以調(diào)和的矛盾中間產(chǎn)生的。

十八歲，是少年世界想成人世界過度的時期，少年時期懷揣的美麗的夢在遭遇了成人世界殘酷的現(xiàn)實之后，要么沉淪，要么清醒。但是不管怎樣，成長從這一刻已經(jīng)開始了。

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