小提琴和帕格尼尼的命運(yùn)

(隨筆）

齊鳳池

美國(guó)小提琴演奏家約瑟夫.托查有一把很昂貴很傳奇很命大的小提琴。這把小提琴是意大利小提琴制造大師瓜奈里.杰斯1739年制造的。小提琴內(nèi)刻有杰斯的名字。這把小提琴到了托查的手中，托查給它取名叫杰西。然而，杰西到了托查的手里卻遭遇了兩次險(xiǎn)遇。一次是托查開(kāi)完音樂(lè)會(huì)回來(lái)開(kāi)門(mén)取鑰匙，小提琴?gòu)那俸欣锏袅顺鰜?lái)，沿著臺(tái)階落到了樓下。結(jié)果小提琴完好無(wú)損，音色依然優(yōu)美。第二次是下大雨，托查騎車(chē)回來(lái)，由于路滑他的小提琴在腋下跌了出來(lái)，正巧被一輛路過(guò)的大卡車(chē)從上面軋過(guò)去。托查以為這下小提琴肯定完了。誰(shuí)知小提琴只被軋破了點(diǎn)皮。

托查犯了一個(gè)不該犯的錯(cuò)誤，他把歷經(jīng)兩次遭遇的昂貴小提琴給賣(mài)了，卻換了一把外表華麗的小提琴。在托查五十六歲那年，有一位音樂(lè)家在臨終前托他將這把小提琴找一位知音買(mǎi)主。托查打開(kāi)包裝一看，他萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，這把小提琴就是他當(dāng)年賣(mài)掉的杰西呀。托查激動(dòng)不已，熱淚縱橫。他終于又見(jiàn)到了闊別三十年的杰西了。這是一把小提琴的遭遇，這是一把小提琴家和一位小提琴大師的命里注定的感人故事。

有一位詩(shī)人說(shuō)：世界上的音樂(lè)全被世上的男人手掌握著，而女人則是掌握男人手的人。這話(huà)擱在意大利音樂(lè)家小提琴大師帕格尼尼身上太準(zhǔn)確了。帕格尼尼是意大利著名的小提琴家、作曲家。他出生于意大利北部熱那亞,父親安東尼歐?帕格尼尼,母親狄蕾莎.波姬亞蒂,皆未受過(guò)正式音樂(lè)教育,夫婦倆在酒店唱歌賺取賞金,帕格尼尼大概是繼承了父母天份。他的身體似乎天生就是拉琴的,他的肩膀，他的手肘，他的手腕關(guān)節(jié)異常柔軟。寬大的胸幅使他不必使用肩墊及腮托,小腦特別發(fā)達(dá)，聽(tīng)覺(jué)格外敏感,即使是用調(diào)音不準(zhǔn)的琴依然可以拉出準(zhǔn)確的音.還有他可以將曲子任意升高或降低半音來(lái)拉,當(dāng)然不是基于調(diào)音,而是從指法的改變。學(xué)過(guò)樂(lè)器的人都知道一首曲子調(diào)半音以后,會(huì)使得升降記號(hào)大變,即使看譜已很困難，何況是即時(shí)的演奏。( 文章閱讀網(wǎng)：www.sanwen.net )

帕格尼尼的手是不可思議的,一般小提琴家必須在高把位才能用1、3指在兩條弦上拉出八度音,但據(jù)說(shuō)帕格尼尼可以用四根手指在四條弦拉出四個(gè)八度,這相當(dāng)于在手掌彎曲狀態(tài)下,食指和小指指尖要相距至少20公分以上。

1805年3月，拿破侖的姊妹盧卡和皮翁博公主埃麗薩?巴切科契請(qǐng)他到她的宮廷里當(dāng)樂(lè)長(zhǎng)，每?jī)尚瞧谠趯m廷音樂(lè)會(huì)上演奏一次。公主嫌他的泛音刺激她的神經(jīng)，常常不等他演畢就離席，但還是十分欣賞他天才的創(chuàng)造力，經(jīng)常鼓勵(lì)他發(fā)掘小提琴上的新效果。當(dāng)時(shí)有一個(gè)貴婦人正和他相戀，那位貴夫人要求他寫(xiě)一首只用兩根弦演奏的《愛(ài)情場(chǎng)面》。他就用E弦代表女子，奏出求愛(ài)的旋律；用G弦代表男子，奏出了熱情的回答；最后，G弦和E弦上的雙音結(jié)合成愛(ài)情的二重唱。貴婦人聽(tīng)了他的演奏大為感動(dòng)。

公主把帕格尼尼捧上了天，她用最婉轉(zhuǎn)的語(yǔ)氣對(duì)他說(shuō)：“你剛才演奏了在兩根弦上無(wú)與倫比的東西，能不能在一根弦上發(fā)揮你的天才呢？”帕格尼尼答應(yīng)試試看。幾星期后，他果然寫(xiě)出一首用G弦演奏的軍隊(duì)奏鳴曲,標(biāo)題是《拿破侖》。

那年八月，他在宮廷演奏了這個(gè)作品。他后來(lái)所作的《瑪麗路易絲奏鳴曲》、《宣敘調(diào)和三首詠嘆調(diào)的變奏曲》等，也都是專(zhuān)用G弦演奏的“獨(dú)弦操”。

帕格尼尼的身材瘦長(zhǎng),拉琴時(shí)情緒激越,似癡似醉,如魔鬼附身.技巧之精湛。在帕格尼尼在五十八年的音樂(lè)生涯中，創(chuàng)作了二十四首小提琴隨想曲，和《鐘》、《魔鬼的笑聲》、《狩獵》的名曲。

他才華橫溢，風(fēng)流倜儻，一度揮金如土，賭博成性，與妓女鬼混。那雙拉琴的手，那雙抓住音樂(lè)翅膀的手，一只伸進(jìn)了骯臟的賭場(chǎng)，一只伸進(jìn)里狐臭飄香的妓女幔帳。他把金質(zhì)的音符當(dāng)作了籌碼，輸?shù)袅瞬粌H是自己的尊嚴(yán)還自己的人格；他把生命最精彩的部分，輸給了齷齪的溫床和淫蕩的女人。他的肉體和靈魂被女人掌握和玩弄。他把才氣和傲骨輸了個(gè)凈光。

脫掉音樂(lè)的盛裝，帕格尼尼背上了桎枯一樣的債務(wù)，他被饑餓、疾病困擾著，最后不得不將心愛(ài)的小提琴變賣(mài)度日。他的小提琴要比托查的杰西命運(yùn)還慘。有人說(shuō)，帕格尼尼的雙手和靈魂，被撒旦掌握了。在帕格尼尼輝煌時(shí)期，人們聆聽(tīng)他的演奏時(shí)這樣說(shuō)：才華橫溢的大師你拉錯(cuò)幾個(gè)音符吧，那樣我們覺(jué)得我們還像人類(lèi)。

但帕格尼尼還算是幸運(yùn)的，當(dāng)他墮落到窮困潦倒的時(shí)候，一個(gè)善良的貴婦人，像天使一樣降臨到他的身邊。這個(gè)貴婦人叫荻達(dá)。荻達(dá)清楚地知道，拯救帕格尼尼的生命和靈魂，必須從他的雙手開(kāi)始。因?yàn)榕粮衲崮岬膲櫬涫请p手開(kāi)始的。首先，荻達(dá)將帕格尼尼接到鄉(xiāng)村自己的一個(gè)別墅，對(duì)他開(kāi)始了三年的精心調(diào)養(yǎng)。生活上的多滋味調(diào)養(yǎng)，心靈上的仁愛(ài)撫慰，音樂(lè)上的指導(dǎo)輔助。荻達(dá)手把手地教會(huì)了帕格尼尼吉它演奏指法。使他學(xué)會(huì)了用手指拔出與長(zhǎng)笛相似的泛音和雙音，使帕格尼尼重新找到了手感和樂(lè)感，并創(chuàng)造出了小提琴演奏新技法?！夺鳙C》是帕格尼尼二十四首小提琴隨想曲第九曲的別名，E大調(diào)，其中一段雙音，象狩獵號(hào)角聲。就是從荻達(dá)那里學(xué)來(lái)的。

手指的靈性恢復(fù)，取決于一位善良的女人之手的把握；而心靈的復(fù)蘇，緣于荻達(dá)心靈和愛(ài)的呵護(hù)。帕格尼尼的音樂(lè)再生，是荻達(dá)用愛(ài)心拯救復(fù)活的。在鄉(xiāng)村別墅靜養(yǎng)的三年中，帕格尼尼學(xué)會(huì)了珍愛(ài)自己和他酷愛(ài)的音樂(lè)。在荻達(dá)的調(diào)養(yǎng)下，他重新回到了自己的家鄉(xiāng)熱那亞。并在盧卡重新舉辦了小提琴音樂(lè)會(huì)。

1840年5月27日帕格尼尼在威尼斯病逝,他只活了五十八歲。相傳說(shuō)他未死就誤遭活埋了.這究竟是真是假無(wú)法考證。但大師的才華和命運(yùn)是極不相稱(chēng)的。他的命運(yùn)和托查的杰西命運(yùn)有很多相似的地方，但杰西最后是幸運(yùn)的，帕格尼尼的后半生也是幸運(yùn)的，小提琴家和小提琴的命運(yùn)是相連的。寫(xiě)完這兩段我悟到這樣一個(gè)道理。

如果男人是一把小提琴，女人則是技藝高超的演奏家。

如果男人是小提琴演奏家，女人則是掌握男人手的人。

2012—4—12

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