2021年6月27日，“錦灰堆——建構(gòu)一種悖論的當(dāng)代美學(xué)”展在北京虹墻畫(huà)廊開(kāi)幕，此次展覽由夏可君擔(dān)任策展人，展出江巍、莫芷、王非、郁濤等四位藝術(shù)家的作品。

　　合影

　　現(xiàn)場(chǎng)合影

　　現(xiàn)場(chǎng)合影

　　藝術(shù)家現(xiàn)場(chǎng)講解作品

　　藝術(shù)家現(xiàn)場(chǎng)講解作品

　　“錦灰堆”作為此次展覽的主題，策展人夏可君講到，中國(guó)文化的“錦灰堆”或“八破圖”，在殘灰與錦繡之間形成的悖論感知，現(xiàn)代性的審美就是要把這種悖論做到極致：越是充分的殘損與剩余，則越是要做到高貴與盈余，此中國(guó)思想中的“余化”邏輯可能更為具有悖論化的藝術(shù)感知，并且呈現(xiàn)出余象的形態(tài)，擺脫具象與抽象、抽象與自然的各種對(duì)立，也擺脫材質(zhì)的限制，我們就可以形成一種中國(guó)式的當(dāng)代藝術(shù)，這是西方藝術(shù)不可能同時(shí)具有的“兩極性”或“雙向性”。而本次展覽的四位藝術(shù)家作品，都非常好地體現(xiàn)出此“錦灰堆式”的悖論感知。

?

　　展廳現(xiàn)場(chǎng)

　　展覽現(xiàn)場(chǎng)，策展人夏可君帶領(lǐng)他的學(xué)生們現(xiàn)場(chǎng)授課，藝術(shù)家們首先談自己創(chuàng)作的理念，之后他會(huì)進(jìn)行評(píng)述，進(jìn)行更為深層次的解讀，這對(duì)于同學(xué)們來(lái)說(shuō)無(wú)疑是最好的課堂。

　　王非 玄竅之門(mén) 177×198cm 2020

　　比如藝術(shù)家王非的創(chuàng)作，錦灰堆式的水墨藝術(shù)乃是讓繪畫(huà)生成為一種靈魂出竅的法器，其散碎的形態(tài)卻凝聚著動(dòng)人心魂的幽厲之美，具有魔力的作品建構(gòu)出具有招魂力量的靈媒氣場(chǎng)。

　　郁濤《大學(xué)學(xué)生手冊(cè)》之六 木質(zhì)畫(huà)框、PVC板、書(shū)冊(cè)、書(shū)頁(yè)、礦物質(zhì)顏料 53×63cm 2017-2019

　　藝術(shù)家郁濤的“書(shū)像”綜合材料器物式繪畫(huà)，將書(shū)放置于戶(hù)外,經(jīng)過(guò)自然的風(fēng)吹日曬呈現(xiàn)出書(shū)的物理面貌。錦灰堆式的表達(dá)在于器物在反復(fù)制作中發(fā)生的能量改變，其越是殘碎越是不可摧毀，作為破碎的最后之物，卻有著被魂魄縈繞的氣息，現(xiàn)成品與繪畫(huà)得到了最為富有張力的結(jié)合。

　　江巍《之外 136號(hào)》布面丙烯油彩 60㎝x50㎝ 2020

　　藝術(shù)家江巍的回旋式丙烯繪畫(huà)，其錦灰堆式的美在于，要在無(wú)盡的眩暈中，在紛紜的蕪雜中，以其即刻幻化的想象力，凝定我們分散的心神!圓環(huán)在破壞中重建，無(wú)數(shù)疊加的殘圓在彼此的交織中與絢爛色彩的重疊中，讓繪畫(huà)獲得了彩虹般的夢(mèng)幻氣質(zhì)。

　　莫芷 房間#3 布面丙烯 120x180cm 2020

　　藝術(shù)家莫芷，其錦灰堆的作品以女性的手工感，把看似雜亂無(wú)序，被撕裂開(kāi)來(lái)的織物碎線都堆疊起來(lái)，漚成一塊密密匝匝的共生之物，讓它們?cè)谝黄痱敖Y(jié)、纏繞、涌動(dòng)著，但又要保持理性的結(jié)構(gòu)控制與典雅的氣質(zhì)，讓感知進(jìn)入迷茫的尋找與愛(ài)撫的關(guān)心之中。

　　此次展覽將展至8月27日。