2020年2月10日，也是第92屆奧斯卡揭曉最終結(jié)果的時刻?？偟膩碚f終極候選名單的聚集是挺星光熠熠的，《愛爾蘭人》《小丑》《寄生蟲》等等口碑佳作都得到了入選，共同競逐最佳影片。

但這種熱鬧也僅僅存在于真人電影，當我們著眼到動畫短片，似乎就沒多少值得追捧的佳作了。

下面內(nèi)容我將會詳細解讀最后入圍的5部動畫短片，好讓你們能理解我的不滿：為什么最不被“看好”的，卻最終拿到了奧斯卡呢？

最佳動畫短片獎：《發(fā)之戀》

整部短片時長6分多鐘，劇情以小女孩為了讓自己的那頭蓬亂卷曲的頭發(fā)，塑形成心中想要的模樣。于是反復折騰，甚至連大手大腳的老爸也都出動了，但徒增的只有笑料，發(fā)型依舊亂糟糟。

接著兩人也前往醫(yī)院，把剛剛康復的媽媽接回家了。

你不能說這部短片沒有意思，家庭的溫暖也著實能體現(xiàn)一二。但壞就壞在，所有內(nèi)容都過于直白以及欠缺新意。

比如媽媽這個伏筆，如果真能留到劇末才為觀眾感知，那這部短片能獲得的評價也必然會上升一個臺階。

但很可惜，“媽媽不在，家務(wù)活變得手忙腳亂”這種設(shè)定太過流俗了，就當女兒為頭發(fā)惱煩而爸爸出現(xiàn)的那一刻，其實多半影迷已經(jīng)猜到劇情的走向，而最后媽媽的康復設(shè)定也顯然會消弭這部短片的扎心感，讓作品變得有點庸常。

我不是說非得死人才能帶來觸動，但制作人大可將時間安排在媽媽入院不久的那一刻。

此刻的她已經(jīng)確診了病患，并因為化療的原因需要將頭發(fā)給完全剔掉，但她不舍并有點兒難過（因為原本就是以美發(fā)著稱的網(wǎng)絡(luò)紅人），而父女兩則在一番折騰后“選擇將頭發(fā)全部理光”，陪伴媽媽一同度過難關(guān)。

結(jié)局同樣可以大團圓，雖然同樣少了一點新意，但至少劇情會再多一分暖心（父女兩對媽媽的呵護），而非反過來讓病人給健康的家人帶來勵志。

或許持有與我相同看法的網(wǎng)友也不少吧，于是如今這部奧斯卡動畫也就只能在豆瓣收獲6.4的差評，成為候選動畫中評分最差勁的一部。

當然，俗話有說“沒有對比就沒有傷害”，接著看完另外四部短片的解讀，你們就更能體會《發(fā)之戀》于奧斯卡的“不配”。

接著我們看到另一部短片---

《妹妹》

值得一提，這是經(jīng)由華人導演宋思琪創(chuàng)作的短片動畫，而且還是她在加州藝術(shù)學院畢業(yè)時的創(chuàng)作（可謂一畢業(yè)即無限接近巔峰了）。

劇情以一位小男孩的第一人稱自述來開展，回顧了他與妹妹的一系列往事：兩人年紀相差4歲，但幼小的妹妹卻在成長過程中沒少給哥哥帶來麻煩（搶玩具，爭看電視，也在做錯事情后讓哥哥頂罪）。

與此同時，妹妹也給了哥哥無可取代的溫柔（在哥哥為牙齒掉落而懊惱的時候，主動提出了將牙齒種起來的想法，并夜以繼日的守護它）。

但劇情到來最后，原來這一切都是哥哥的幻想，他的妹妹并沒有成功出生，整個童年都是自個兒度過的。

這部短片算是在驚喜層面做到了滿分，而前后氛圍反差所能夠帶來的情感沖擊，可能也讓不少觀眾痛哭流涕。

但遺憾的是，它經(jīng)不起細究，一個從未出生過的妹妹，真的值得用如此悲涼的基調(diào)來表達對她的思念嗎？

我看片中的小哥哥家庭還蠻小康的，人際交往也應(yīng)該不存在過多的缺陷。是的，他或許在看到別的家庭的哥妹玩得快活的時候，會情不自禁地道出一句“如果我也有個妹妹就好了”。

但總的來說，表現(xiàn)手法還是過于刻奇了，饒有一種為了深刻而深刻的嫌疑（但成片質(zhì)量我覺得比《發(fā)之戀》要好不少）。

接著我們看到---

《勿忘我》

這是一部經(jīng)由法國人制作的動畫短片，劇情講述一位白發(fā)蒼蒼的藝術(shù)家因老人癡呆癥的影響而逐漸將身邊事物遺忘的過程。

從中，我們看到了老爺子的掙扎乃至一度想要自殺，但身邊的妻子卻一直不離不棄，忍受著各種麻煩，并在老爺子逐漸消退記憶的過程中予以了最悉心的呵護。

整部作品最令人觸動的當屬如下這幕對話---

老爺子：“我很擔心，我妻子該來接我了，天黑了我怕她忘記了”

老婆婆：“她一定會來的”

老爺子轉(zhuǎn)頭望向妻子并遲疑一下后說道：“你真漂亮，能當我的模特嗎？”

縱然將一切都遺忘了，但我依舊會再度愛上她。輕描淡寫的一番對話，卻把最浪漫的情感都給詮釋出來了，也難怪能夠在豆瓣獲得8.3的高分咯。

事實上在不少影迷看來，《勿忘我》也應(yīng)該是最具奧斯卡潛力的作品，但很可惜最終落敗了，輸給了一部美國人制作的，并以“黑人家庭”為主角的《發(fā)之戀》，著實難逃所謂的政治正確啊。

接著，我們還能看到---

《小野貓與斗牛犬》

區(qū)別于前面說到的3部短片，這部動畫聚焦到了貓狗身上，用另一個視角來詮釋友愛。

原本生活潦倒的流浪貓（小黑）在一次意外下去到某人類生活的房子旁邊的垃圾堆里，而就在這里，它認識了作為人類寵物存在的斗牛犬（小白）。

雖然小白從一開始就蠻好客的，但小黑囿于害怕一直都未有靠近小白，頂多也就相隔著鐵絲網(wǎng)玩起了踢瓶蓋游戲。

然而一天小白被主人拉進了房子并進行了一番毒打，此時此刻的天空也下起了雨，小黑意外的被困住在鐵絲網(wǎng)當中。小白見狀全然不顧身上的傷痛，成功將小黑拯救了出來。

最后它兩也成功逃脫了原住處，并在流浪一段時間后適逢上了真正愛它們的新主人。

透過《小野貓與斗牛犬》，我們不難感受到“友愛”的普世性。即便它萌生于寵物之間，但作為人類的我們依舊能夠深感觸動，乃至會為人類當中所出現(xiàn)的如此渣滓的惡人深覺痛惡（還自詡?cè)f物之靈長？其實有些時候我們連小貓小狗都不如呢）。

毫無疑問，這是一部極具治愈價值的作品，而它現(xiàn)如今在豆瓣的8.3分，也足夠讓《發(fā)之戀》汗顏一番呢。

最后還有一部動畫---

《女兒》

這部短片的時長是最長的（14分鐘），同樣詮釋了女兒和父親的情感，要比《發(fā)之戀》精彩不少，但依舊存在遺憾點。

大致來說，《女兒》給我們描繪了一位臥病在床的父親以及一位臉容憔悴的女兒，兩人在一開始沉默寡言，但難掩雙方在內(nèi)心處的傷感。

隨后劇情因為一只小鳥的破窗而入（死在窗臺上了），讓女兒回憶起了小時候的一系列事情。

她的媽媽很早就不在了，于是她一直都渴望得到父親的愛，且在一次手捧著不幸死亡的小鳥回家并想要父親安慰的時候，父親卻因為廚房正在熬制的湯水而忽略了她。

隨后女兒也用了一種堪稱行為藝術(shù)的方式去對抗（喬裝成小鳥，并不理睬父親），并一度讓兩人的關(guān)系出現(xiàn)了裂縫。雖曾幾度欲言，但卻又止步了。

直至劇情最后，當女兒在父親的枕頭下看到當年的小鳥面具之后，她終于明白到父親對自己的愛，并立馬沖向醫(yī)院對病危的父親訴說了自己的心意。

通部作品看下來，你會有一種超級難受的感覺。這不是感動，這是一種“作”。

我知道《女兒》的核心旨意在于喚醒觀眾對父母或子女的體諒，也就是說這是一個反面教材，用于起到訓誡作用的（快去向?qū)Ψ教拐\自己的心意吧，否則就只能夠與片中主人公那般，非要待到生離死別的那一刻才能夠釋懷）。

但毫無疑問，太強烈太直白的教育手法，也必然會讓劇情走向辣眼（你可別跟我說在看了女兒“作”半輩子后，居然還能感動?。?，于是就徹徹底底的成為了“教育片”，沒有多少藝術(shù)內(nèi)涵。

當然，用反面教材贏得口碑的作品也不是沒有（比如《狗十三》）。但人家可沒有“作”的成分，女主人公一路以來都是通過在學業(yè)上的努力去贏得父親的疼愛，以及在某些于共識上妥妥就是父親錯的地方懟嘴而已（比如小狗丟掉了，父親卻為了少麻煩，居然買了一只新的并強迫女兒認作同一只）。

整部作品無處不是扎心的劇情，也無處不是對中國家庭教育現(xiàn)狀的狠批，所以也就無愧豆瓣8.2的高分咯。

這兩部作品的差距就在“行為合理性”上，雖然最終都起到了警惕的效用，但表現(xiàn)的高低可謂相形見絀啊。

好了，如上內(nèi)容當屬我對第92屆奧斯卡最佳動畫短片獎獲獎以及落選的其余4部作品的解讀。，相信你們此刻也都能夠明白為何《發(fā)之戀》的“不配”了。

但就正如投靠Netflix從而拍攝出《愛爾蘭人》的馬丁斯科塞斯一般---

原本大熱的他，甭管在金球獎還是奧斯卡都均顆粒無收（被業(yè)界視為叛逃，投靠新興的流媒體了），而能夠貼合美國人對政治正確訴求的《發(fā)之戀》，也始終都能處在超然地位的呢。

只不過，這真的相當無趣啊。

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