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通過這篇文章你能了解：
1、為啥一個(gè)生在加拿大人，在美國呆了幾十年的人是英國景觀設(shè)計(jì)師？2、唐納德一生最大的貢獻(xiàn)是？3、唐納德的設(shè)計(jì)心得是？4、唐納德的主要的設(shè)計(jì)作品？

大家好，我是小螞哥。這篇文章我們來聊一聊英國景觀大師克里斯托弗·唐納德。這個(gè)眼神深邃的男子~

其實(shí)如果沒有王向榮老師這本《西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐》我也不會(huì)知道這位大師。因?yàn)閺恼麄€(gè)現(xiàn)代景觀發(fā)展的角度講，英國的景觀設(shè)計(jì)被有意無意地輕視了，以至于你在各種講解西方現(xiàn)代景觀史的書籍中，英國的設(shè)計(jì)總是一帶而過。

造成這種原因有很多，有歐洲古典園林的影響太深遠(yuǎn)的因素，也有英國近代的現(xiàn)代主義總是在自然和規(guī)則中極端地偏向一方的原因，其中我覺得最重要的是，以美國哈佛為核心的現(xiàn)代景觀教育，把美國的景觀發(fā)展作為了主線，其他國家當(dāng)然就只能作為陪襯，所以當(dāng)今天我們提起美國以外的景觀大師，多少都有些陌生。

唐納德作品手繪
所以這篇文章我們就來聊聊這位你也許不太熟悉的克里斯托弗?唐納德。
老規(guī)矩我們先看看他的生平“簡(jiǎn)歷”：

“

1910年出生于加拿大

1928年到倫敦學(xué)習(xí)園藝和建筑結(jié)構(gòu)

1932~1935在景觀設(shè)計(jì)師凱恩事務(wù)所工作，之后游歷歐洲大陸

1938年出版重要著作《現(xiàn)代景觀中的園林》（Gardens in the Modern Landscape）

1939年受格羅皮烏斯的邀請(qǐng)去往哈佛大學(xué)任教

1942年發(fā)表了文章“現(xiàn)代住宅的現(xiàn)代園林”（Modern Gardens for Modern House）

1943年入伍并失去一只眼睛

1945年去耶魯大學(xué)任教

1953年出版《人類的城市》(The City of Man)

1975年退休致力于建筑歷史保護(hù)工作1979去世

”

如果拋去他的學(xué)術(shù)成就，只看經(jīng)歷的話，他出生于加拿大，在英國學(xué)習(xí)和工作，最后去美國教學(xué)、參軍直到退休去世。

那么好，小螞哥的第一個(gè)問題來了，在《西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐》中為什么把一個(gè)加拿大人，去英國留學(xué)，最后在美國生活，定義為英國景觀設(shè)計(jì)師？

這是為什么呢?其實(shí)嚴(yán)格來講在維基百科和The Cultural Landscape Foundation的網(wǎng)站中都沒有明確說明景觀設(shè)計(jì)師是如何定義歸屬國家的。

維基百科說唐納德是出生于加拿大的景觀設(shè)計(jì)師

簡(jiǎn)單來說西方比較看重家庭和教育背景，把唐納德歸于英國景觀設(shè)計(jì)范疇大體是因?yàn)樘萍{德在倫敦的威斯敏斯特藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，并且加入了英國皇家園藝學(xué)會(huì)Royal Horticultural Society。

而且他的大多數(shù)成功的項(xiàng)目都在英國，所以即便他大半生都在美國居住，但還是把他劃歸了英國景觀設(shè)計(jì)師的范疇。

好，解決了國家歸屬問題，我們考慮一下，如果讓你學(xué)習(xí)并了解一位設(shè)計(jì)師，你應(yīng)該從何入手呢？

我相信大多數(shù)童鞋都會(huì)從他生平最出名的項(xiàng)目開始，沒錯(cuò)，但你缺少了一點(diǎn)，任何設(shè)計(jì)（包括大多數(shù)藝術(shù)），除了不斷的實(shí)踐創(chuàng)新之外，還需要大量的理論支撐，所以我們的景觀圣經(jīng)《西方現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐》在書名就說的很明白，了解一個(gè)設(shè)計(jì)師除了了解他的實(shí)踐，更重要的是看他對(duì)于景觀理論作出了什么貢獻(xiàn)~

看到這里，我相信喜歡螞蟻景觀的童鞋都能感覺到，小螞哥寫文章從來都不是項(xiàng)目的堆砌，給你一大堆美圖，而是會(huì)用簡(jiǎn)單的語言分析設(shè)計(jì)師背后的思想，因?yàn)樗枷胧腔畹?，理解了思想我們也就變成了景觀行業(yè)的傳承人。

書歸正傳，唐納德一生的項(xiàng)目，留下來的屈指可數(shù)，但他在現(xiàn)代景觀史上留下了一本極其重要的理論書籍，那就是在他28歲時(shí)出版的《現(xiàn)代景觀中的園林》（Gardens in the Modern Landscape）

我們今天的小伙伴可能不太能夠理解現(xiàn)代和古典在19世紀(jì)20世紀(jì)的拉鋸，我來給大家舉個(gè)例子，今天中國的新中式大行其道，用的就是古典的意向加現(xiàn)代的空間營造。

至于好不好，大家自行評(píng)判吧~

而大家想過這樣一個(gè)問題嗎？在中國做設(shè)計(jì)就不能不提文化，我們能不考慮歷史直接來點(diǎn)現(xiàn)代的，純碎的設(shè)計(jì)嗎？

答案是很難，因?yàn)槟闵硖幍氖怯袔浊晡拿鳉v史的國家，文化是深入你血脈的，即便甲方對(duì)你百分之百的信任，讓你自由發(fā)揮，你在下筆的那一剎那，還是會(huì)把某些傳統(tǒng)的東西帶進(jìn)設(shè)計(jì)。
那么作為同樣歷史悠久的歐洲，尤其是英國，也是一樣的。英國的園藝可謂是傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)，所以在英國種植成為了景觀非常重要的一部分。

下圖是杰爾基女士的作品Folly Farm Garden，當(dāng)然不是說種植不好，而是當(dāng)你把種植作為了景觀創(chuàng)新的唯一渠道時(shí)，景觀行業(yè)的發(fā)展肯定是受限的，這點(diǎn)我們以后在講杰爾基的時(shí)候再來聊~

所以唐納德在這本書里有一句非常出名的格言：to plant is but a part of landscape composition;to co-ordinate is all（種植只是景觀構(gòu)成的一部分，協(xié)調(diào)才是全部）

這句話徹底將景觀和園藝劃清了界限，那么在英國這樣的環(huán)境下，究竟怎么做才是現(xiàn)代的呢？唐納德給出了三個(gè)方面的解答：

在書中，他將現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)歸結(jié)為的三個(gè)方面：功能的、移情的、藝術(shù)的，下面我們一個(gè)一個(gè)來說。

功能的

功能最首要的，功能是現(xiàn)代主義景觀最基本的考慮，功能主義使景觀從情感主義、浪漫主義中解脫出來，滿足人的理性需求，如休息和消遣。

上文說過，要想拋去傳統(tǒng)談現(xiàn)代，在英國是很難的，唐納德只能去尋求和景觀不分家的建筑領(lǐng)域，提起現(xiàn)代建筑你能想到什么呢？沒錯(cuò)學(xué)過一點(diǎn)設(shè)計(jì)的朋友，都會(huì)知道包豪斯，我們熟悉的柯布西耶，格羅皮烏斯等等……而最好的樣本就是他們的理論和作品。

現(xiàn)代建筑以功能至上，所有的空間形成都有一個(gè)共同的主題——功能

所以唐納德認(rèn)為建筑的功能性也應(yīng)該在景觀中作為首要考慮的對(duì)象。

移情的

移情來源于對(duì)日本園林的理解，其實(shí)最早英國拋棄對(duì)稱，從東方尋找靈感是從中國開始的，但18、19世紀(jì)的中國實(shí)在是不爭(zhēng)氣，在英國工業(yè)革命后，英中式園林逐漸沒落，這時(shí)（19世紀(jì)60年代）日本因?yàn)槊髦尉S新被世界所關(guān)注。

移情其實(shí)也是日本園林的精髓，從沒有感情的事物中感受園林精神中實(shí)在的設(shè)計(jì)手法，提倡嘗試日本園林中石組布置均衡構(gòu)圖的手段，簡(jiǎn)單來說就是景觀具有視覺的震撼力。

藝術(shù)的

運(yùn)用藝術(shù)的手段，從現(xiàn)代藝術(shù)家中學(xué)習(xí)處理形態(tài)、平面和色彩的手段，向雕塑家學(xué)習(xí)對(duì)材料、質(zhì)感和體積理解。

亨利·摩爾的作品

現(xiàn)代藝術(shù)的革命是非常徹底的，說白了我們今天用的吃的穿的都是受到了現(xiàn)代藝術(shù)的影響，所以這條我個(gè)人認(rèn)為是個(gè)萬金油的心得，大家看看就好~

好，我們大致總結(jié)一下以上這么多，那么到底說了點(diǎn)啥？唐納德認(rèn)為一個(gè)現(xiàn)代景觀作品首先要考慮功能，然后在視覺上要有震撼力，最后還得符合現(xiàn)代藝術(shù)的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)。那他又是怎么實(shí)踐的呢？

我總結(jié)了他的幾個(gè)代表作品：

1935年設(shè)計(jì)了“本特利樹林”（Bentley Wood)

最能表現(xiàn)他現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)三個(gè)方面的就是1935年的本特利樹林了

餐室透過玻璃門向外延伸到鋪裝露臺(tái)，側(cè)面用圍墻圍起，盡端被木框架限定，框住遠(yuǎn)處風(fēng)景。木格一側(cè)的基座側(cè)臥著亨利·摩爾的抽象雕塑。將功能、移情和藝術(shù)完美的結(jié)合起來。

那個(gè)豎起來的木框堪稱西方現(xiàn)代景觀第一框，小螞哥說過只有功能的景觀是乏味無聊的，這個(gè)框子主要是移情裝飾用的，可以看做把現(xiàn)代建筑的片段拆解了出來，這在以種植為主的英國是顛覆性的。

1936~1938年設(shè)計(jì)了St.Ann's Hill 住宅花園

花園保留了新、舊建筑之間原有的荷蘭式廚房花園和基地上較好的植物，一道開敞的翼墻分隔了平臺(tái)和緩坡草地，空間雖有區(qū)分但景色一覽無余，將住宅、花園和周圍風(fēng)景結(jié)合在一起。

你發(fā)現(xiàn)了什么，又是白墻，又是框景，又是幾何式的建筑的延伸，看到這里如果你還不明白唐納德的設(shè)計(jì)心得，小螞哥就給你劇透了，唐納德之所以成功，是順應(yīng)了當(dāng)時(shí)現(xiàn)代建筑的崛起，大量的現(xiàn)代建筑和傳統(tǒng)的種植花園之間有著不可調(diào)和的矛盾。而唐納德的基本設(shè)計(jì)手法都是從現(xiàn)代建筑中來的，所以他可以將自然環(huán)境和現(xiàn)代建筑完美的融合在一起。同時(shí)又有視覺上的感染力，這就是他的貢獻(xiàn)。

1939年參加倫敦的”全歐住宅“（All-Europe House)社會(huì)工程設(shè)計(jì)
除了花園作品，唐納德也做了一些城市公共設(shè)計(jì)，1939年“全歐住宅”注意了蔬菜園、花園和公共花園之間的區(qū)分和結(jié)合，是現(xiàn)代主義社會(huì)理想的體現(xiàn)。

實(shí)在找不到圖了，書里掃描的湊活一下吧~

Rhode Is-land 的Newport的園子

草地從建筑平臺(tái)延伸至矩形水池邊，池中有現(xiàn)代雕塑，紫衫取得構(gòu)圖上的均衡，右邊稍大的水池，其中帶有噴泉，作品考慮了形式，光影以及靈活的室外空間，用類似建筑的手法處理植物材料。

我們總結(jié)一下唐納德的設(shè)計(jì)手法：

簡(jiǎn)單來說就是功能的、移情的、藝術(shù)的。

如果說的專業(yè)一點(diǎn)就是：他拋棄了傳統(tǒng)園林中的虛飾和過分的幻想，用18世紀(jì)傳統(tǒng)花園的框景手法，和受薩伏伊別墅屋頂花園土框架啟發(fā)形成的透視線來組織三維的流動(dòng)空間，由此打破了園林中場(chǎng)地之間的嚴(yán)格劃分，讓建筑-園林-自然融為一體~

最后讓我們回想一下他的格言：

所以這篇文章告訴我們現(xiàn)代主義在中國的發(fā)展和英國一樣不是一帆風(fēng)順的，我們既要了解歷史，又要擁抱未來，這是不容易的，我們今天看到的景觀理論的爭(zhēng)論沒有對(duì)錯(cuò)，唐納德在現(xiàn)代和歷史的抉擇中，選擇了現(xiàn)代，用自己的一生踐行了現(xiàn)代主義景觀。

也正是因?yàn)樗倪x擇，我們?cè)诮裉爝€能在書上看到他，半個(gè)世紀(jì)后還談?wù)撝淖髌?，這其中的道理，值得玩味。

好了，這期就到這里吧，我是小螞哥，一個(gè)熱愛景觀的人，螞蟻景觀，以小見大，我們下期見吧~