許多人批評(píng)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，以為文筆不足。這是客觀的，同時(shí)我也要補(bǔ)充一些。

????網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的小說(shuō)成分：

????人說(shuō)小說(shuō)三要素，人物形象，環(huán)境背景，故事情節(jié)。

????網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)以情節(jié)勝人。依靠矛盾沖突推動(dòng)的情節(jié)，特別能調(diào)動(dòng)人閱讀下去的欲望。我們常常說(shuō)，主角有“降智光環(huán)”，但這種“弱智反派”雖然老套，但是好用。但同時(shí)，也揭示了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是以故事情節(jié)為核心展開(kāi)的，人物——包括主角配角，以及環(huán)境背景，都服務(wù)于情節(jié)。我們常常說(shuō)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)要有情節(jié)合理性，但考慮一下，如果“殺人奪寶”這樣的情節(jié)都合理化，那是一個(gè)多么混亂的世界啊，又是一個(gè)多么貪婪的人物？矛盾沖突是非常重要的，我們不能對(duì)任何的矛盾沖突加以無(wú)條件的接受。如果以保護(hù)、尊嚴(yán)、奮斗為名，尚留一份現(xiàn)實(shí)意義；那“任務(wù)失敗就抹殺”，無(wú)疑是給人犯罪做好了完美的借口——都是被逼的。

????金手指是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中很普遍的事物，并非所有小說(shuō)都需要金手指，比如大多數(shù)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)。不加定義地使用“金手指”容易產(chǎn)生誤會(huì)，但不妨給金手指一些具體的形態(tài)，如：

????系統(tǒng)；突如其來(lái)的超能力；戒指里的老爺爺......

????如果說(shuō)戒指里的老爺爺尚且需要顧及風(fēng)險(xiǎn)，那么突入其來(lái)的超能力完全就是一切為情節(jié)服務(wù)的表現(xiàn)。從天而降的百萬(wàn)英鎊揭露了社會(huì)現(xiàn)象，那么“深藍(lán)加點(diǎn)”想要說(shuō)明什么？脫下情節(jié)的外殼，我們發(fā)現(xiàn)，小說(shuō)的人物、背景和主旨是空無(wú)的?？淳W(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，是尋刺激，尋新鮮，不是尋找人生的智慧和精神的指引。

????關(guān)于人物塑造，我們考慮對(duì)話。所謂語(yǔ)言描寫揭示人物性格，并不在于人物說(shuō)了什么，而在于他說(shuō)這句話的目的、作用、語(yǔ)氣。比如一人進(jìn)來(lái)，為每個(gè)人都說(shuō)話，是八面玲瓏。而直截了當(dāng)?shù)乇磉_(dá)情意，是敢愛(ài)敢恨。人物形象的不同，不能只有身份和經(jīng)歷。

????網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的網(wǎng)絡(luò)：

????要注意到，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的網(wǎng)絡(luò)并非只有傳播媒介的不同，同時(shí)還是寫作方式的不同。精雕細(xì)琢的文學(xué)，在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布，叫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。而以字?jǐn)?shù)為薪酬，日更6k的小說(shuō)，叫做網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。

????網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的章節(jié)沒(méi)有閱讀上的意義，大多數(shù)時(shí)候，它的故事以時(shí)空為線索分明地割裂開(kāi)，這叫做分卷。

????出于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的連載形式，我們?nèi)菀椎贸觯?/p>

????①斷章是正常的，正確的。

????②出于水字?jǐn)?shù)的目的，外貌描寫，動(dòng)作描寫，語(yǔ)言描寫被濫用。

????③不同分卷的內(nèi)容實(shí)際是重復(fù)。雖然人物和地點(diǎn)變化了，但是矛盾并沒(méi)有變化，甚至于不同分卷的內(nèi)容結(jié)構(gòu)是相似的。以《斗破蒼穹》為例，可以認(rèn)為是：矛盾-變強(qiáng)-(高潮)解決矛盾-尾聲，間或穿插激化矛盾的情節(jié)，或者解決矛盾的情節(jié)。

????網(wǎng)路小說(shuō)的兩個(gè)母題：

????無(wú)敵和戀愛(ài)。

????雖然表現(xiàn)形式不同，分成不同的套路，但其本質(zhì)是相同的。不論是逆天翻盤的小白文，還是唯我獨(dú)尊的無(wú)敵文，主角都是不會(huì)輸?shù)?。其中表現(xiàn)出來(lái)的矛盾形式就是無(wú)敵。

????單獨(dú)寫戀愛(ài)文，容易同質(zhì)化寫作，容易被說(shuō)“舔狗”或“種馬”，所以加入“無(wú)敵”元素的戀愛(ài)文，引入另一條“變強(qiáng)”的線索，使得文章不是圍繞女主角展開(kāi)，而是圍繞男主角展開(kāi)，同時(shí)將男主角塑造。

????以往的小說(shuō)被批評(píng)“男主角看見(jiàn)女的就走不動(dòng)路”，現(xiàn)在變成“女主角看見(jiàn)男主角就走不動(dòng)路”了。但這并不意味著戀愛(ài)小說(shuō)是以人物為中心，實(shí)際上還是以情節(jié)為中心。戀愛(ài)的情節(jié)總結(jié)起來(lái)就是：英雄救美，平凡日常；得而不愛(ài)，愛(ài)而不得。愛(ài)情與得失是一個(gè)特別大的矛盾。特別是某些小說(shuō)會(huì)略去從陌生人到喜歡的過(guò)程，專門寫這個(gè)矛盾。

????綜上所述，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)其利弊，就在于情節(jié)。這些情節(jié)根植于現(xiàn)實(shí)，其本質(zhì)很簡(jiǎn)單：別人挑釁我，侵犯了我的權(quán)益，我一定要打回去；看到喜歡的女孩子，我要追求她。這些都沒(méi)有問(wèn)題，但問(wèn)題在于，它不能把全部的情節(jié)都輕松化了，或者過(guò)分強(qiáng)調(diào)“爽”的部分。