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“讓青春吹動(dòng)了你的長(zhǎng)發(fā)，讓他牽引你的夢(mèng)”——評(píng)《你的名字。》

2020-10-06 20:31 作者:LSmiler 0人讀過(guò) | 我要投稿

她曾為他剪去自己心愛(ài)的長(zhǎng)發(fā)，正如梁詠琪在《短發(fā)》中唱到的那樣“我已剪短我的發(fā)、剪斷了牽掛、剪一地不被愛(ài)的分岔”。

曾幾何時(shí)，他牽引著她的夢(mèng)，甚至牽引著身為小鄉(xiāng)姑娘的她只身一人前往東京，只為“一眼萬(wàn)年”。

曾幾何時(shí)，她的長(zhǎng)發(fā)被深山鄉(xiāng)間里的風(fēng)吹起，萬(wàn)千煩惱絲皆深?lèi)?ài)而失望，也許，這“一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”，只能寄托于孕育希望的口嚼酒中，等待千日后的啟封與救贖。

或許，對(duì)于【宮水三葉】來(lái)說(shuō)，【立花瀧】是自己前世不能看透的棋局；而對(duì)【立花瀧】而言，【宮水三葉】是今生無(wú)法釋?xiě)训闹i底。

對(duì)于觀眾而言，身為“旁觀者”，這段跨越時(shí)空的愛(ài)戀在那么美的背景下，是必須要有一個(gè)“完美結(jié)局”的——我們都知道，有缺憾的悲劇愛(ài)情讓情愛(ài)顯得更偉大更令人向往，比如《泰坦尼克號(hào)》。

然而，雖然【宮水三葉】與【立花瀧】最后在天橋相遇，“執(zhí)手相看淚眼”甚是迷人，但出現(xiàn)在世人面前的【宮水三葉】，究竟是原本的“她”（old），還是時(shí)空分叉后那個(gè)有幸躲過(guò)災(zāi)難的“她”（new），這種因?yàn)闀r(shí)光倒流引發(fā)的邏輯“陷阱”，總是令人唏噓——還是那個(gè)人，卻不是那個(gè)“她”。

千百年來(lái)被人演繹的那些愛(ài)情故事，情節(jié)總是那么相似，無(wú)非是要么愛(ài)了，要么不愛(ài)了。這種簡(jiǎn)單的“二擇一”，就在于編故事的人如何講一個(gè)故事，身為水瓶座的【新海誠(chéng)】很明顯是天生就知道如何“投機(jī)”+“取巧”。

極度美麗的畫(huà)面彌補(bǔ)了劇情本身小格局的（必然）短板，而且讓絢爛的多彩成為了戲內(nèi)點(diǎn)綴人物情緒、戲外烘托觀眾情緒直至催淚的大背景——尤其是電影前半段一直作為“美好意象”星空和流星雨，倏然成為本劇中解開(kāi)所有“結(jié)”（迷局）的【關(guān)鍵】，讓各種宛如群星般璀璨的零散線索終于匯聚到一個(gè)原點(diǎn)。所謂，“緣來(lái)是你”，即“原來(lái)是你”。

如何讓觀眾認(rèn)可兩個(gè)人的愛(ài)情呢？這里【新海誠(chéng)】用了一個(gè)“靈魂互換”的思路，而且是存在“三年時(shí)間差”的“過(guò)去與未來(lái)”的交換。

于是，除了未能“肌膚相親”，【宮水三葉】與【立花瀧】已經(jīng)多次“身心合一”了，且對(duì)彼此的身體“如此熟悉”，這對(duì)知根知底的的鋪墊如果還不能升華為愛(ài)情，那真的“是可忍孰不可忍”。

由此，作為觀眾，能深刻體會(huì)到，宮水三葉（立花瀧）的“推波”，不僅是為了營(yíng)造搞笑氛圍的LSP日常，而是“助瀾”為【情緒的養(yǎng)護(hù)】。這樣在立花瀧穿越并試圖改變命運(yùn)前的“身體確認(rèn)”，成為一種細(xì)想輕佻再想厚重的【確認(rèn)】——原來(lái)夢(mèng)境是真的，深情是真的，那么，希望被改變的未來(lái)也是真的。

再者，就是【結(jié)】。從古代的草繩記事起，【結(jié)】必然有寓意，與東方傳統(tǒng)文化中的“中國(guó)結(jié)”一樣，【結(jié)】（繩結(jié)）看似錯(cuò)綜復(fù)雜，但必然可以形成一個(gè)“閉環(huán)”。

在《你的名字?！分?，繩結(jié)作為宮水神社習(xí)俗中重要的一環(huán)，在型外與型內(nèi)都做到了精巧的統(tǒng)一。繩結(jié)在型外，是發(fā)帶、手鏈、口嚼酒的密封繩，分別對(duì)應(yīng)【宮水三葉】、【立花瀧】以及【宮水三葉與立花瀧（跨越時(shí)空）的唯一鏈接（聯(lián)結(jié)）】。

這也間接解釋了在【立花瀧】飲用口嚼酒后進(jìn)行時(shí)空穿梭時(shí)，引領(lǐng)畫(huà)面切換的都是一種“繩”，有時(shí)是流星狀、有時(shí)是紅線狀，但必然都是一種【LINK】。

【繩結(jié)】在，【link】就在。否則，兩人就會(huì)逐漸喪失對(duì)對(duì)方的記憶。于是，“繩結(jié)”在不同時(shí)空中、以不同的表現(xiàn)形式的出現(xiàn)，不管是戴在手上，扎在頭上，在夜空中劃下弧線，牽引現(xiàn)世的人前往過(guò)去，不管是長(zhǎng)的、短的、散著的、串著的、姻緣的、親情的，每一次糾結(jié)、每一次還原，在故事中都有特定的【指向】。

另外，【宮水三葉】與【立花瀧】這段跨越時(shí)空的愛(ài)情其實(shí)是姐弟戀，而且是大三歲，至于為何是“3”，而不是“2”或者“4”，也許是因?yàn)槌Ｑ浴芭笕?、抱金磚”——姐弟戀這種事兒往往是可遇而不可求；也許是【新海誠(chéng)】?jī)?nèi)心的某些映射；也許只是因?yàn)椤?”的發(fā)音比較好聽(tīng)——三(さん(sann)?

衍生出的細(xì)節(jié)就是，兩個(gè)人處于不同時(shí)空的身高其實(shí)是有差別的，我們也知道女孩子的青春發(fā)育期早于男孩子，于是，17歲的【宮水三葉】與14歲的【立花瀧】對(duì)比，【宮水三葉】略高于【立花瀧】，而同樣是17歲的兩人在山頂相遇時(shí)，【立花瀧】則要比【宮水三葉】高。

雖然我們知道這是一部“奇幻愛(ài)情劇”，但這些細(xì)節(jié)看起來(lái)還是比較符合【現(xiàn)實(shí)】的。

再者，毀滅一切的彗星叫做【提亞馬特】（ティアマト，Tiamat），作為登場(chǎng)于第七特異點(diǎn)“絕對(duì)魔獸戰(zhàn)線巴比倫尼亞”的終極大boss，她的膚（you）白（da）貌（you）美（yuan）一度征服了無(wú)數(shù)場(chǎng)外的玩家，讓其表示“愿意投敵”。

抱歉串戲了。

再者，毀滅一切的彗星叫做【提亞馬特】（ティアマト，Tiamat），名字有"the mother （生命母親）之義，也意味著毀滅之后的【新生】（重生）。

由此，如果我們復(fù)盤(pán)整部劇，會(huì)發(fā)現(xiàn)各種散布于電影中的細(xì)節(jié)（和線索），其實(shí)暗藏了主創(chuàng)者們的小心思。更不用說(shuō)電影的配曲（歌曲）與配樂(lè)（純音樂(lè)），【RADWIMPS】的鬼才創(chuàng)意讓本來(lái)就極致唯美的畫(huà)面被捻成了一首流動(dòng)的詩(shī)，如果說(shuō)聲音的味道嘗起來(lái)可以是甜的，那么，這些靈動(dòng)的樂(lè)符在夜晚一定會(huì)發(fā)光！

如果我們看多了日系動(dòng)畫(huà)（或電視?。材荏w會(huì)到在光影流動(dòng)的美感之外，恰當(dāng)好處的節(jié)奏之內(nèi)，有太多熟悉的元素——校園與星海、電車(chē)與月臺(tái)、都市與人群、神社與木屋、夕陽(yáng)與河道、小巷與階梯，在太多的動(dòng)與靜、亂與齊、架空與現(xiàn)實(shí)中，我們還是能看到一種說(shuō)不出的【孤寂】。

這種孤獨(dú)感屬于【宮水三葉】與【立花瀧】，屬于星海城其他作品中的人物，也現(xiàn)于其他帶寫(xiě)實(shí)的日常系作品中（愛(ài)情動(dòng)畫(huà)或電視?。?，說(shuō)到底，這種孤獨(dú)感的背后，是每個(gè)人期待一種【初見(jiàn)有歡、久處不厭】的“重逢感”。

為何有人的眼中常含著淚水，或許是因?yàn)閻?ài)的深沉。為何我們會(huì)在片尾不知不覺(jué)就熱淚盈眶，是我們被劇中的情感牽扯，那種“厚積”的壓抑感終于在“充滿絕望的希望”中找到了宣泄口——鱗次櫛比的高樓下，急促有序的人流外，本以為相見(jiàn)不如懷念的二人“恰恰”在平行電車(chē)中認(rèn)出了對(duì)方，驚鴻一瞥后的下一秒，不同走向的電車(chē)是否再一次意味著兩人的命運(yùn)分道揚(yáng)鑣，從此永不相見(jiàn)？

人生的百轉(zhuǎn)千回，總在猶豫不決中蹉跎，然而，這一刻，讓我以《你的名字?！贰按舐暫魡疚覑?ài)你”；這一次，是我自己把結(jié)局打開(kāi)，演繹最浪漫的瞬間，在無(wú)數(shù)相遇的不可能中，莽撞地去問(wèn)一個(gè)“我愿意”。

于是，在青春告別后，在殘存彼此的記憶時(shí)，你奮不顧身向我奔來(lái)，我也不再痛苦“我們可不可以不勇敢”。

于是，屏幕內(nèi)的你與我，終于相認(rèn)，必然相守，淚水漣漣，笑得那么無(wú)邪。鏡頭上轉(zhuǎn)45度，天空的純色映出了屏幕外的你或我，然而，即使我們仰頭45度，眼角溢出的酸甜也不會(huì)停止流淌——多少人在威尼斯的老橋邊希望邂逅自己的“貝亞特麗齊（Beatrice）”，卻等來(lái)一場(chǎng)“空悲切”。

某一刻，愛(ài)你，不僅成就了我自己，更能拯救了我自己，是過(guò)于縹緲的夢(mèng)。夢(mèng)中有太多的插敘倒敘，就像《你的名字?！分袝r(shí)不時(shí)的插敘倒敘，穿插的韻律，其實(shí)是我們這些成長(zhǎng)于城市的“孤單者”縱使努力跳也夠不到的溫暖。

《你的名字?！返某晒Γ谟凇咎钛a(bǔ)】。電影用根本不真實(shí)的故事，填補(bǔ)了我們記憶中關(guān)于【真實(shí)】的需求；用幾乎完美的畫(huà)面，填補(bǔ)了我們視覺(jué)上對(duì)【精致】的需求；用撩撥心靈的音樂(lè)，填補(bǔ)了我們聽(tīng)覺(jué)上對(duì)【契合】的需求；用錯(cuò)落有致的青春愛(ài)情故事，填補(bǔ)了我們靈魂深處就未被撫摸的【另一個(gè)我】的需求。

我們都是“追夢(mèng)人”，只是有些夢(mèng)，需要由別的形式來(lái)寄托和實(shí)現(xiàn)。