? ? ? ? 《大雄的恐龍2006》大概是所有哆啦A夢劇場版里我最喜歡的一部作品，往下是《奇幻大冒險(xiǎn)》，再往下就是《風(fēng)之使者》了。而從新鐵人之后的哆啦A夢，多是用著上個(gè)世紀(jì)的精神，講著本世紀(jì)的故事，本質(zhì)上已經(jīng)沒什么創(chuàng)新了。當(dāng)然這也并不是在拉踩，存在時(shí)間太長的系列作品，在成熟的商業(yè)體系的運(yùn)作下，跳出框架成立新的意義本就是難度很高的事，何況就算藤子先生還在世，也不可能是他一個(gè)人說了算。

? ? ? ? 說實(shí)話，06恐龍這一部帶有很強(qiáng)的時(shí)代風(fēng)格，硬要說其實(shí)受眾不應(yīng)該是當(dāng)時(shí)年齡較小的孩子才對。從硬件上來說，這部作品在造型上方圓有序節(jié)奏統(tǒng)一，體積感很足而又具有特征，作為動(dòng)畫來說很接近原作漫畫的特色，但又賦予和諧的演出感，表情動(dòng)作分鏡都有很細(xì)膩的情感表現(xiàn)，顏色場景渲染對氛圍的塑造也把握的很到位，整體塑造上有一種很強(qiáng)的電影感，而這和舊劇場版和現(xiàn)有新劇場版已經(jīng)明確的商業(yè)風(fēng)格有很大區(qū)別。作為新生的第一代，姑且可以它當(dāng)作“百廢待興”下的放飛自我吧。

? ? ? ? ?從粉絲情感上說，06恐龍與其說是翻新，我更愿意把它稱作告別之作。不僅僅是劇中大雄與皮助的告別，更是導(dǎo)演與自己，觀眾與過去的告別。

強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格很多時(shí)候也代表了深刻的時(shí)代印記，導(dǎo)演渡邊步是哆啦A夢的第一代狂熱粉絲，電影里古老的造型風(fēng)格，分鏡的強(qiáng)手繪感，以及從上個(gè)世紀(jì)一脈相承的漫畫涂法，無不在引導(dǎo)我們回憶那個(gè)回不去的時(shí)代。他雖然借用這些早期的藝術(shù)語言，而使用的卻是相對新穎的演出和敘事手法，以對比去拉大落差，也許能夠表明，他在作品里傾注的情感或許相對來說更加主觀，也復(fù)雜的多，但是以粉絲的立場去理解，會發(fā)現(xiàn)里面有太多不舍。在這一作里渡邊導(dǎo)演肉眼可見的夾帶了許多私貨，無論是盡可能還原漫畫的表現(xiàn)特點(diǎn)上，還是揣摩早期漫畫風(fēng)格的時(shí)代風(fēng)格上，甚至是對于場景的襯托上，他都在盡力給觀眾展現(xiàn)記憶里的灰白，以至于整部作品的畫面不僅在色調(diào)上毫不鮮艷，而且塑造的物體在虛實(shí)的對比上也并不強(qiáng)烈。

哆啦A夢的內(nèi)容在很多人的大腦里并不是完全的，因?yàn)闀r(shí)間和年齡的問題，有許多人只是存在一個(gè)大概的印象，而06恐龍的表現(xiàn)語言，賦予的恰好是這種朦朧感。

?06恐龍最后的結(jié)尾，和原作不一樣的就是沒有借助時(shí)空警察的力量，而是一行人自己將皮助送回了日本。從這一點(diǎn)上，我更加堅(jiān)定了這一作是告別的看法。這種安排，也許想表達(dá)是成長，要去做的事，終究是要靠自己的力量，身邊有值得信賴的人或事物，便什么也不會害怕。哆啦A夢系列表述的東西很多，但其核心是成長和羈絆。

06年對于第一代的幼齡讀者來說，大部分已經(jīng)是處于30代和40代的社會人了，這個(gè)年齡的人，大部分生活已經(jīng)定型，人生不論有沒有遺憾，都已經(jīng)沒有重來的機(jī)會和勇氣了。如同主題曲里的歌詞寫的那樣“一直尋找的東西，原來就在眼前”。06恐龍或許提出的是一個(gè)問題，曾經(jīng)深藏在心的迷惘，是否已經(jīng)明晰了呢？想要得到的東西，想要成為的人，如今是否已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了呢？現(xiàn)在的我們，是否已經(jīng)是合格的大人了呢？而告別了過去之后，審視現(xiàn)下的自己，我們能夠無悔、無憾的前往未來嗎？又或許，即依然迷惘、依然痛苦、依然不知所措、依然找不到前進(jìn)的方向也無所謂，只要不斷的往前走，邂逅更多的事與人，真正想要尋找的東西，肯定會出現(xiàn)在眼前吧。

就如同藍(lán)胖子這個(gè)老朋友，把曾經(jīng)的美好也好、不堪也好，只需要深深埋藏，便不要再回頭。