【動漫雜談】關(guān)于作畫：

這期展開講講上篇文章關(guān)于“《霧山五行》運鏡的特色”的觀點，順便填一下之前討論越軸時沒仔細(xì)說的“運動軸線”的坑。

我說的特色主要體現(xiàn)在，區(qū)別于主流的日式作畫的地方。作畫有軌道、造型、踩點這幾個基本的要素，《霧山五行》最亮眼的地方并不是“線條筆刷”，而是鏡頭與角色的運動邏輯。在講述這種“區(qū)別”之前，首先得看看日式作畫是怎么個運動方式。以下是我在booru上隨手找的幾個案例。

先看《海賊王》這一段，只看索隆雪地滑行的部分。運動軌道一目了然，從右上到左下，以運動軌道為軸。簡化為俯視圖之后，呈現(xiàn)出了這樣幾種機位。

機位2→3→4平滑運動之后，再切換到1。這是日式動畫在做沖刺這個動作的時候，使用最頻繁的運鏡方式。追求的是用“攝影機”的“搖鏡跟拍”，去體現(xiàn)角色運動的速度。假如運動軌道足夠長的話，會再次引入一段2→3→4，直到運動結(jié)束。

《巨人》這一段從兵長砍后腳跟開始看，這是跟拍鏡頭+后退鏡頭的組合，重點是體現(xiàn)臨場感。由4號機位起手，起到主要描述性的是騎在運動軸線上的5號和1號機位。

《沒落要塞》這個案例有所不同，這一幕中，角色第一次入框之后，機位是在4、5、6三種之間進(jìn)行的平滑過渡。

主流的日式動畫中，看上去復(fù)雜的運動軌跡，以及讓人頭暈?zāi)垦５倪\動鏡頭，其實是有一定的限制的。這樣的運動鏡頭很少越過運動軸線，運動的范圍普遍都在1→5之間的半圓中。即使越過運動軸線的鏡頭，也基本是在4、5、6這樣相似的機位之間切換。

正因為有了軸線，角色在屏幕中的運動方式也更容易理解了，真實運動軌道是從左到右的人物，體現(xiàn)在畫面中也是如此。

《霧山五行》的切換鏡頭的方式比較有趣。人物的實際運動軌跡并沒有變，但體現(xiàn)在畫面中卻出現(xiàn)了變向，這是因為機位發(fā)生了從7號機位到3號機位的變化。

下面這個從水上飛出去的鏡頭也是一樣的道理，不過這里其實是3號機位到7號機位的快速、平滑的運動。但展現(xiàn)出來的效果依然是人物的“半路變向”。

這種運鏡邏輯是《霧山五行》與日式主流作畫區(qū)別最大的地方，之前看到有人吐槽《霧山五行》風(fēng)格過于日式，大概是根本不知道日式是什么樣才提出的觀點吧。這樣的鏡頭運動方式是好是壞大家可以自行判斷。但我覺得這樣的特色，相比于一些浮于表面的東西，是應(yīng)該被注意到的，也是可以繼續(xù)改進(jìn)與保持的。