片岡在后記中描述了關(guān)于瀨津美原型s美的故事

故事發(fā)生于片岡的13歲

S美作為胃癌晚期患者，在切除掉整個(gè)胃后又發(fā)生癌細(xì)胞轉(zhuǎn)移后，理所應(yīng)當(dāng)?shù)淖∵M(jìn)了臨終關(guān)照醫(yī)院，即冰冷的7F原型。

也是一樣出院離院，卻沒(méi)有劇本的那般精心斟酌。

S美依然還是去世了，普普通通的在不起眼的1980年消失在了世界一隅。故事也同時(shí)戛然而止了。

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無(wú)聊的、曖昧的、冷靜的、無(wú)情的現(xiàn)實(shí)。不會(huì)像電視劇和電影那般充滿喜劇感，變化總是不被察覺(jué)，單調(diào)無(wú)趣的每一天

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片岡以這樣一節(jié)話語(yǔ)概況了自己的感想

的確，如把這位原型的遭遇同瀨津美作比的話，也為過(guò)于太現(xiàn)實(shí)太骨感了。同樣是被殘忍的粉碎了未來(lái)的時(shí)間，但s美只能同片岡和m君在沙灘上無(wú)言的仰望星空，而初晨的一抹耀光卻照在水仙的身子上，瀨津美和“我”得到了那爾克索斯的關(guān)照，目睹了這一瞬間的驚艷。

?片岡在知乎的回答中，不斷強(qiáng)調(diào)他寫(xiě)作《水仙》的目的是為了闡明生死觀。并向觀眾提出問(wèn)題

“到那個(gè)時(shí)候，你會(huì)怎么做？”

但就生死這種思考盤(pán)旋在人類思維從原始到現(xiàn)代，從不見(jiàn)的能夠得出一個(gè)科學(xué)的解釋，一個(gè)令人信服的結(jié)論。所以諸多的折中論占據(jù)了主流，他們認(rèn)為人的一生是應(yīng)該如同奇跡，享盡浮華，穿梭于世俗洪流，然后英雄般的離去，把自己的遺憾同萬(wàn)物重新統(tǒng)一，不在乎別人記住與否，但求唯心極樂(lè)。

?《水仙》也有明顯傾向去這個(gè)方向靠，但不見(jiàn)得如上面的那般灑脫。猶如藕斷絲連般，《水仙》即脫胎于現(xiàn)實(shí)但又不超乎于現(xiàn)實(shí)。

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1.??? 對(duì)情感做減法

如標(biāo)題一般，《水仙》中處處都是被壓抑的情緒，這即符合于故事的基調(diào)和劇情編排以及人物出身，又帶來(lái)了極度的真實(shí)感。倘若相悖而為，那么《水仙》這作應(yīng)該是淚點(diǎn)頻發(fā)，引起“我”們極度同情的心理，并把自己帶入到一個(gè)嫉世的心境上去，叩問(wèn)無(wú)數(shù)的不公和

人道丑惡。

但正因?yàn)榫芙^了更加戲劇化的情感渲染，現(xiàn)實(shí)主義把人的思維捆綁到理性上去，強(qiáng)迫感性服從，為的就是帶入思考的問(wèn)題——生與死

2.????? 生死論

片岡設(shè)置了極其之多的生與死，現(xiàn)實(shí)于不現(xiàn)實(shí)之間的對(duì)立關(guān)系。如“我”的駕照，瀨津美的比基尼，又或是“我”一次又一次的偷盜行為，更又是游戲的標(biāo)題——水仙

關(guān)于在7F的時(shí)光，瀨津美在不輕易間露了馬腳，向觀眾說(shuō)道

我送走了不知多少個(gè)季節(jié)…多少次下著梅雨的蒼白天空…”

“從那時(shí)起…我的時(shí)間就靜止了”

但是…我卻冷漠地旁觀著自己。

仿佛這是別人的事情似的

仿佛正在看著電視畫(huà)面似的

我無(wú)法對(duì)發(fā)生在自己身上的事產(chǎn)生任何切實(shí)感。

所以，盡管是自身的事情。

但我卻以旁人的眼光注視著它。

生死置于人類是一個(gè)無(wú)解的問(wèn)題，而置于一個(gè)普通到只有空想為伴的少女呢？

理所當(dāng)然的帶來(lái)了難以忍受的恐懼，隨后不斷內(nèi)化，屏蔽知覺(jué)。就像一個(gè)極度困乏的人卻依舊抓起瓶瓶咖啡往嘴里灌，而回過(guò)神來(lái)，自己已經(jīng)看不見(jiàn)了，看得見(jiàn)的只有絕對(duì)而且不會(huì)暫停的時(shí)間。

3.960公里：

省去開(kāi)頭的交代故事關(guān)系和最后的結(jié)尾

水仙的故事板把960km的旅途作為主要的敘事背景

帶出了一則像極了公路片的gal

960km說(shuō)短也不短，說(shuō)長(zhǎng)確實(shí)很長(zhǎng)。劇本同時(shí)也是塞入多個(gè)偶發(fā)事件的，在這個(gè)長(zhǎng)的離譜的旅途中一步一步拉近的主角的和瀨津美。

旅途分為三塊，一塊是隨心隨意沒(méi)有約束逃出7F后的放縱，另一塊是為了看水仙花而前往淡路島，剩下一塊像是回歸第一塊，在淡路島毫無(wú)目標(biāo)的享受現(xiàn)實(shí)。

寥寥數(shù)語(yǔ)后

英雄一般，完成了自己告別

于是乎在《一號(hào)線》的吉他聲下：

“就這樣，我們960km的旅途結(jié)束了

“對(duì)我來(lái)說(shuō)是15天

“對(duì)她來(lái)說(shuō)則是22年的旅途結(jié)束了

“她以自己的意志逃出了7F與家的選擇，成為2005年度推算自殺者人數(shù)3萬(wàn)5千人中的一位

。。。。。。。

她的笑容，僅僅被記錄在了一張用一次性相機(jī)拍攝的照片中

S美的經(jīng)歷借由游戲這一形式被記錄了下來(lái)

但盡管這只是閃爍在屏幕上的文字

這名普通人曾經(jīng)存在的這一點(diǎn)事實(shí)永遠(yuǎn)不能被改寫(xiě)，

這便是她留給片岡

而片岡給予觀眾的

普通人的痕跡

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后日談：

（個(gè)人觀點(diǎn)）雖然看起來(lái)很美妙，只不過(guò)淡路島之前的的劇情著實(shí)看的有的出神，雖然不至于無(wú)聊到睡著，但是音樂(lè)的素質(zhì)過(guò)高的這一點(diǎn)，讓我每每看著看著就忘了手上的鼠標(biāo)和眼前的游戲，到頭來(lái)我4h的體驗(yàn)時(shí)間里可能有1個(gè)多小時(shí)的時(shí)間都在一邊盯著屏幕發(fā)呆一邊在自己的腦海里肆意。如果說(shuō)素質(zhì)過(guò)低是很多游戲失敗的原罪，而對(duì)水仙來(lái)說(shuō)，音樂(lè)素質(zhì)和畫(huà)面的不平衡可能也是一種失敗。這或許可以用木桶效應(yīng)來(lái)形容。水仙的上限極高，但是畫(huà)面是一塊短板，導(dǎo)致了水仙看上去或多或少有一些簡(jiǎn)陋，而這一感覺(jué)又在淡路島之前的旅行中被擴(kuò)大了。

或許也可以說(shuō)：“這是片岡為水仙做出的主題化改進(jìn)，為了配合全文單調(diào)色彩的一種藝術(shù)形式“。（笑）

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最后安利一下水仙的ost，其中《ラムネ79's ver2》《一號(hào)線》《銀のクーペ》《週末の過(guò)ごし方》