作者：永遠(yuǎn)的迪迦

封面：《奧特Q》

上一期：怪獸出現(xiàn)之由千奇百怪，《奧特Q》第二季度劇本大盤(pán)點(diǎn)

【本周的奧特系列通鑒】

第二十一章 成田亨來(lái)了！東寶冰河期，在圓谷燃燒

奧特曼系列的基礎(chǔ)是《奧特Q》打下的，這句照本宣科到如今已經(jīng)成廢話(huà)了。但具體來(lái)說(shuō)是《奧特Q》制作順序的第二季度，方針上明確貫徹怪獸登場(chǎng)這點(diǎn)已經(jīng)說(shuō)過(guò)，還有一點(diǎn)則是人員上的基礎(chǔ)。第二季度相比第一季度制作現(xiàn)場(chǎng)的職員發(fā)生變化，有舊人去新人來(lái)，而正是這些換上來(lái)的人員，就這樣往后直接過(guò)渡到了《奧特曼》的制作現(xiàn)場(chǎng)。

這樣的職員數(shù)量達(dá)到兩位數(shù)，其中在第二季度的最初一本就加入到《奧特Q》來(lái)的有三個(gè)。第一個(gè)是本篇監(jiān)督野長(zhǎng)瀨三摩地，第二個(gè)是特殊美術(shù)監(jiān)督成田亨（特美監(jiān)督），第三個(gè)是特殊造形師高山良策。三人都是參加了第一期奧特系列全三作的人，而且留下的著名產(chǎn)物給后來(lái)的系列影響巨大。而后野長(zhǎng)瀨監(jiān)督還參加了《愛(ài)迪奧特曼》，高山還參加了《歸來(lái)的奧特曼》。

先看野長(zhǎng)瀨監(jiān)督，同時(shí)也是早期監(jiān)督陣中親自執(zhí)筆腳本最多的監(jiān)督。野長(zhǎng)瀨后來(lái)的監(jiān)督回創(chuàng)作出的代表性角色，比如拉貢、安東拉、扎拉布星人、艾雷王。前兩回說(shuō)過(guò)奧特系列史上最初的本篇監(jiān)督梶田興治離開(kāi)了，野長(zhǎng)瀨實(shí)質(zhì)便是作為梶田的后繼者加入的。

圓谷英二老爹在東寶的唯一黃金搭檔本多豬四郎監(jiān)督，梶田是他的御用領(lǐng)班助監(jiān)督。梶田在本多組擔(dān)當(dāng)過(guò)《哥吉拉》《金剛對(duì)哥吉拉》《莫斯拉對(duì)哥吉拉》等怪獸電影，《地球防衛(wèi)軍》《宇宙大戰(zhàn)爭(zhēng)》《妖星戈拉斯》《海底軍艦》等科幻大片，《美女與液體人》《氣體人第一號(hào)》《瑪坦戈》等怪奇恐怖片。這樣一個(gè)面面俱到而且還個(gè)個(gè)大片的梶田監(jiān)督，還能有什么樣的人能夠份量接替他？

野長(zhǎng)瀨三摩地也是東寶的正規(guī)合同工，他是在東寶砧攝影所里被英二老爹搭上話(huà)的。老爹說(shuō)，呀，小三，（不許笑?。┳罱荚诟缮?？野長(zhǎng)瀨答，情感劇《銀座立志傳》，東寶電視部的。這是一九六五年初富士電視臺(tái)播的電視劇，是野長(zhǎng)瀨的監(jiān)督出道作，與一九**年秋梶田在《奧特Q》升格為正規(guī)監(jiān)督出道大約在同一時(shí)期。

老爹：監(jiān)督出道恭喜了。這片打算干到什么時(shí)候？
小三：還剩幾本就完了。
老爹：其實(shí)我的公司正在制作運(yùn)用特?cái)z（技術(shù)）的電視節(jié)目，梶田興治君在任監(jiān)督，但是要回本多組了。主要是我兒阿一和一群年輕人在干，可他們都完全是萌新，做出來(lái)的大多是學(xué)生習(xí)作一樣的東西。
小三：？？？
老爹：有空到圓谷制片廠(chǎng)來(lái)看看，拍攝一些好看精彩的，有娛樂(lè)性的怪獸之類(lèi)的科幻片怎么樣。

于是野長(zhǎng)瀨成為《奧特Q》新加入的本篇監(jiān)督，就這么決定了。野長(zhǎng)瀨當(dāng)時(shí)的實(shí)績(jī)和經(jīng)驗(yàn)并不亞于梶田，他在黑澤組擔(dān)任過(guò)領(lǐng)班助監(jiān)督，光我們的連載里提過(guò)的就有《暗堡里的三惡人》和老爹負(fù)責(zé)過(guò)特殊技術(shù)的《蜘蛛巢城》。黑澤明的外號(hào)叫天皇，這個(gè)人盡皆知，那表現(xiàn)在各個(gè)方面都有。比如黑澤組的助監(jiān)督要出道升格為正規(guī)監(jiān)督時(shí)，必須要黑澤來(lái)親自執(zhí)筆腳本，然后原本屬于監(jiān)督的剪輯權(quán)也要全歸黑澤。野長(zhǎng)瀨不滿(mǎn)這樣，所以沒(méi)成功在黑澤組實(shí)現(xiàn)監(jiān)督出道。

再加上進(jìn)入六十年代時(shí)，我們說(shuō)過(guò)很多遍日本影視產(chǎn)業(yè)開(kāi)始大滑坡，野長(zhǎng)瀨就更沒(méi)找到機(jī)會(huì)升格為正規(guī)監(jiān)督。直到一九六五年的這個(gè)《銀座立志傳》，才終于曲線(xiàn)救國(guó)在電視的領(lǐng)域出道了。野長(zhǎng)瀨不僅當(dāng)過(guò)黑澤的領(lǐng)班助監(jiān)督，也任過(guò)本多監(jiān)督的領(lǐng)班助監(jiān)督。擔(dān)當(dāng)作品是一九六一年暑期旺季全世界一齊首映的大片《莫斯拉》，宣傳語(yǔ)稱(chēng)“構(gòu)想三年，制作費(fèi)兩億（日元，當(dāng)時(shí)面值）”的東寶賭上社運(yùn)之作。

一般來(lái)說(shuō)當(dāng)時(shí)的行規(guī)是，影片的預(yù)告片由領(lǐng)班助監(jiān)督來(lái)剪輯制作?？珊跐山M連這都不行，預(yù)告片也是黑澤親自上，所以野長(zhǎng)瀨在黑澤組時(shí)沒(méi)干過(guò)這事。但在本多組就能干了，《莫斯拉》的預(yù)告片便是野長(zhǎng)瀨剪輯的手筆。剪輯這個(gè)預(yù)告片時(shí)是在夜晚加班，正好碰上剪輯狂魔老爹也在，給過(guò)幾句建議。這個(gè)《莫斯拉》的預(yù)告片，是野長(zhǎng)瀨接觸特殊技術(shù)的基礎(chǔ)秘密之一=剪輯障眼法的一次貴重體驗(yàn)，我們也來(lái)回放一下這個(gè)預(yù)告片：

視頻詳見(jiàn)：http://www.anitama.cn/article/08e7bf62ec262d0c

野長(zhǎng)瀨到了圓谷制片廠(chǎng)，市川利明總經(jīng)理給他看當(dāng)時(shí)已經(jīng)準(zhǔn)備好的第二季度用腳本，可以先讓他自己選。野長(zhǎng)瀨挑中了一本說(shuō)，就這個(gè)了，是山田正弘腳本的《在冰原燃燒》。上回展示過(guò)樣本劇情草案，是在南極的舞臺(tái)出現(xiàn)冷凍怪獸佩吉拉的壯大巨篇，所以野長(zhǎng)瀨挑中這本的目標(biāo)是“要拍自己版本的哥吉拉”。

發(fā)生在南極的劇情，真去取景當(dāng)然是不可能，但這正是特?cái)z的醍醐味所在。這意味著無(wú)論本篇班還是特殊技術(shù)班，總之這集的攝影都要在攝影所里了，完全靠搭建布景裝置設(shè)施來(lái)實(shí)現(xiàn)。那制作費(fèi)跟平時(shí)比也不是一個(gè)等級(jí)的，本來(lái)平時(shí)預(yù)算就已經(jīng)很緊張了。

野長(zhǎng)瀨再三向老爹問(wèn)過(guò)，制作出這本可要燒掉京城二環(huán)一棟別墅的，確定可以嗎？反正老爹對(duì)錢(qián)的事是智障，只會(huì)一口一個(gè)好。他好野長(zhǎng)瀨自然也就好了，壓力卻會(huì)在市川身上了。佩吉拉的初登場(chǎng)回根本就是個(gè)電影大片，后來(lái)這在經(jīng)歷過(guò)制作現(xiàn)場(chǎng)的人之間成為了一個(gè)傳說(shuō)。

第一季度時(shí)制作日程慢得遠(yuǎn)超預(yù)想，東京放送電視臺(tái)（TBS）本來(lái)還想把《奧特Q》當(dāng)一九六五年四月新番來(lái)開(kāi)播，結(jié)果發(fā)現(xiàn)居然毫無(wú)希望。第二季度時(shí)試圖加快進(jìn)程，所以拍攝安排的基本原則，就從每個(gè)區(qū)塊兩本更改成了每個(gè)區(qū)塊三本。而且正好東京放送電視臺(tái)對(duì)第二季度要求的總數(shù)，不是十三本而是十五本，那就每三本分一個(gè)區(qū)塊。

與第一季度時(shí)同樣，市川也作成了第二季度的初始攝制預(yù)定，記載于一九六五年三月十五日這個(gè)時(shí)間點(diǎn)。初始預(yù)定中出現(xiàn)的標(biāo)題和人名等，基本上到上回展示劇情草案為止見(jiàn)過(guò)，詳細(xì)的故事則反正到時(shí)候都會(huì)講到。但有些不容易記得或反應(yīng)過(guò)來(lái)的，我現(xiàn)在決定不像以前那樣一股腦丟出來(lái)，而采取下面這樣邊講注釋一下的方式。

第七區(qū)塊，本篇監(jiān)督野長(zhǎng)瀨三摩地：

• 第十四本《在冰原燃燒（南極篇）》，腳本山田正弘。

• 第十五本《在冰原燃燒（東京篇）》，腳本山田正弘。

• 第十六本《南海之怒》，腳本金城哲夫。

《在冰原燃燒》是擴(kuò)展成了兩本，分前后篇，也就成了奧特系列史上第一次的豪華前后篇。因?yàn)楦氵@么大陣仗已經(jīng)燒錢(qián)燒得心疼了，如果怪獸佩吉拉只使用一次，那可是太虧了。另一本《南海之怒》，是劇情草案中的《美女與大章魚(yú)》，腳本化時(shí)改題而來(lái)。

第八區(qū)塊，本篇監(jiān)督圓谷一：

• 第十七本《宇宙怪獸》，腳本金城哲夫。

• 第十八本《哥羅對(duì)宇宙怪獸》，腳本金城哲夫。

• 第十九本《海中來(lái)的使者》，腳本上原正三。

《哥羅對(duì)宇宙怪獸》在劇情草案中說(shuō)過(guò)，這回也是一本變成了前后篇的兩本。但是逆過(guò)來(lái)，是后篇發(fā)展出了前篇《宇宙怪獸》。另一本《海中來(lái)的使者》是劇情草案中，講海藻的《海中來(lái)的朋友們》和講水母的《水母怪的襲來(lái)》，兩本給合一起了。但是《海中來(lái)的使者》這個(gè)標(biāo)題僅在市川筆記中出現(xiàn)過(guò)，讀者不必因此搞混糊涂了，上回說(shuō)過(guò)上原正三把草案腳本化時(shí)標(biāo)題直接叫《石油求援令》，詳細(xì)以后講到這本的制作故事時(shí)再說(shuō)。

第九區(qū)塊，本篇監(jiān)督野長(zhǎng)瀨三摩地：

• 第二十本《巴倫加》，腳本虎見(jiàn)邦男。

• 第二十一本《凱姆拉的逆襲》，腳本山浦弘靖。

• 第二十二本《（哥美斯再登場(chǎng)回）》，腳本金城哲夫。

《巴倫加》及其執(zhí)筆者虎見(jiàn)邦男，確實(shí)是第一次登場(chǎng)，以后再說(shuō)詳細(xì)。《凱姆拉的逆襲》出自劇情草案。還有標(biāo)題未定的金城執(zhí)筆回，方針是放映順第一集《打倒哥美斯！》的名怪獸哥美斯再登場(chǎng)，熟悉《奧特Q》的當(dāng)然能看出來(lái)這本后來(lái)廢案了。

第十區(qū)塊，本篇監(jiān)督圓谷一：

• 第二十三本《（海底怪獸登場(chǎng)回）》，腳本千束北男。

• 第二十四本《（空）》，腳本金城哲夫。

• 第二十五本《（空）》，腳本岡本竹三。

執(zhí)筆《打倒哥美斯！》的飯島敏宏，以筆名千束北男再次出現(xiàn)。至于那個(gè)岡本竹三是什么人，確實(shí)不知道，現(xiàn)實(shí)中也沒(méi)有叫這個(gè)名字的腳本家。有可能是誰(shuí)用的馬甲，但后來(lái)成品中也沒(méi)有出現(xiàn)他，可以確定這本取消了。

第十一區(qū)塊，本篇監(jiān)督中川晴之助：

• 第二十六本《（空）》，腳本實(shí)相寺昭雄。
  第二十七本《（空）》，腳本山田正弘。
  

東京放送電視臺(tái)的中川監(jiān)督回歸，預(yù)定的腳本執(zhí)筆者中，出現(xiàn)看奧特曼的人應(yīng)該會(huì)熟悉的實(shí)相寺昭雄。但他是監(jiān)督不是腳本家，最后《奧特Q》全集中也沒(méi)有實(shí)相寺執(zhí)筆回，這也是以后會(huì)講的要點(diǎn)。

第二季度制作順最初的兩本《在冰原燃燒》分成的前后篇，最后實(shí)質(zhì)是成為放映順第五集《佩吉拉來(lái)了！》和第十四集《東京冰河期》。腳本家山田正弘當(dāng)初是被中川監(jiān)督找來(lái)，在第一季度與中川合作了少年為主角的兩本。這次被野長(zhǎng)瀨監(jiān)督挑中，于是第一次與中川以外的監(jiān)督合作。

初期的圓谷特技制片廠(chǎng)作品，特別是《奧特Q》和《奧特曼》的腳本陣中，只有兩個(gè)人是圓谷特技制片廠(chǎng)的正式合同工。這當(dāng)然是金城和上原兩人，但是實(shí)質(zhì)的作品中核心卻有三個(gè)人，另外一人便是山田。早在第一章時(shí)提到，山田是《奧特Q》和《奧特曼》中執(zhí)筆本數(shù)僅次于金城的，加上上原他們?nèi)私?jīng)常在附近的旅館一起徹夜腦洞。

現(xiàn)在我要說(shuō)具體的了，旅館名字叫花房，離老爹的家東京都世田谷區(qū)祖師谷大藏附近的車(chē)站，步行就一個(gè)奧特曼的時(shí)間。成瀨巳喜男和谷口千吉之類(lèi)，當(dāng)時(shí)日本電影界的大監(jiān)督經(jīng)常來(lái)這旅館，小金來(lái)這里也多了跟老板娘熟了，來(lái)了可以直接說(shuō)“還是那間房！”事實(shí)上包括上回所舉的樣本劇情集草案，就是三人在花房的一個(gè)六疊榻榻米大小的屋子里，自己創(chuàng)作腦洞和整理別人腦洞所集合的產(chǎn)物。那一晚金城和山田相互腦洞的見(jiàn)聞，史官上原正三又是令人感激地記錄下來(lái)。

山田：吶，企鵝怪獸登場(chǎng)的情節(jié)怎么樣？
小金：企鵝？要點(diǎn)更正式有恐怖感的怪獸吧，可愛(ài)的怪獸往后推遲。
山田：是正經(jīng)的，在南極，有個(gè)巨大的企鵝，能吐冷凍光線(xiàn)。
小金：企鵝為什么會(huì)巨大？
山田：這個(gè)嘛……怎么說(shuō)，都怪人類(lèi)。擅自到南極凈土還帶著東西來(lái)，對(duì)人類(lèi)擅自行為的抗議。
小金：嗯，這腦洞不錯(cuò)，但是企鵝就有點(diǎn)……
山田：是巨大的企鵝。
小金：感覺(jué)太可愛(ài)，是小孩超喜歡的動(dòng)物吧。
山田：這樣啊，企鵝太溫和嗎……那企鵝拉怎么樣？
小金：企鵝拉什么鬼？
山田：企鵝變成怪獸就是企鵝拉了吧，佩吉拉，咻！像這樣吐冷凍光線(xiàn)就凍住了，可怕吧。這個(gè)很恐怖的，能成為凌駕于哥吉拉的正式怪獸。

當(dāng)野長(zhǎng)瀨選中佩吉拉決定開(kāi)拍時(shí)，第一季度最后一區(qū)塊的《打倒哥美斯！》正在拍攝中。野長(zhǎng)瀨自信滿(mǎn)滿(mǎn)地說(shuō)，一定要成為不輸給哥美斯的怪獸的！山田在旁邊一臉奸笑，說(shuō)不會(huì)輸不會(huì)輸，因?yàn)闀?huì)用冷凍光線(xiàn)把它凍住的！

第一季度最后一區(qū)塊的特殊美術(shù)監(jiān)督，還記得是東寶的井上泰幸嘛。第二季度第一區(qū)塊本來(lái)也預(yù)定是他，井上都已經(jīng)畫(huà)出佩吉拉的設(shè)計(jì)圖了。但是畢竟是東寶的人，隨時(shí)閃人都不足為奇。所以井上決定推薦一個(gè)人專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)圓谷特技制片廠(chǎng)的特殊美術(shù)，這個(gè)人就是成田亨。

早在十一年前初代的《哥吉拉》特殊技術(shù)班現(xiàn)場(chǎng)，圓谷英二特技監(jiān)督之下有渡邊明特美監(jiān)督，井上在渡邊之下給他做美術(shù)班第一助手時(shí)，成田就是一群來(lái)打臨工的美術(shù)助手之一。井上在東寶扎了根，成田則不同是野生的，到處打臨工。

因?yàn)楦鷸|映的特?cái)z監(jiān)督矢島信男認(rèn)識(shí)了，六十年代前期成田也參加過(guò)幾次東映作品，這里就不多說(shuō)了詳細(xì)可見(jiàn)于另一連載《東映兒童片年代記》的第七回。但是以下幾個(gè)人的時(shí)間線(xiàn)和關(guān)系我給你理順一下啊，成田是和這四個(gè)人都分別扯上過(guò)關(guān)系。

圓谷英二：一九三七年進(jìn)了東寶，一九四八年被美帝流放了，一九五二年回到東寶，一九六三年設(shè)立圓谷特技制片廠(chǎng)。

川上景司：一九三九年進(jìn)東寶成為圓谷英二弟子，一九四三年跳槽去了松竹，一九四九年在松竹與流放中的圓谷英二再會(huì)，一九六三年進(jìn)了圓谷特技制片廠(chǎng)成為《奧特Q》特技監(jiān)督，這個(gè)佩吉拉登場(chǎng)回也由他擔(dān)當(dāng)。

井上泰幸：一九五四年參加《哥吉拉》當(dāng)特美助手，然后進(jìn)了東寶，一九**年來(lái)《奧特Q》現(xiàn)場(chǎng)任特美監(jiān)督。

矢島信男：一九四九年進(jìn)松竹成為川上景司弟子，并受過(guò)圓谷英二指導(dǎo)，一九五九年跳槽去了東映，生涯中以東映作品為主。

成田成為圓谷特技制片廠(chǎng)的正規(guī)合同工，前篇《佩吉拉來(lái)了！》的特美監(jiān)督還是井上和成田聯(lián)名，從后篇《東京冰河期》起就成田單獨(dú)了。最終設(shè)計(jì)出來(lái)的佩吉拉同時(shí)兼?zhèn)淦簌Z和海豹的要素，成田在井上設(shè)計(jì)的佩吉拉身上加工，頭上多出了角。然后井上的佩吉拉本來(lái)真跟企鵝一樣有羽毛的，成田覺(jué)得這不便體現(xiàn)巨大感，去掉了。

但是當(dāng)然，特美監(jiān)督的工作遠(yuǎn)不止設(shè)計(jì)怪獸出來(lái)。僅在《佩吉拉來(lái)了！》這集來(lái)說(shuō)，比如特殊技術(shù)班場(chǎng)景的南極基地、有浮冰的海面、探測(cè)船、雪原、冰山，這類(lèi)布景裝置設(shè)施在真正動(dòng)手搭建前，都需要明確具體的設(shè)計(jì)圖。

山田的腳本中，有描寫(xiě)佩吉拉的表情，意味著眼睛這個(gè)器官不可怠慢。但這不僅僅是設(shè)計(jì)階段需要工夫，還有特殊造形的階段，就是制造用來(lái)給替身演員穿進(jìn)去的怪獸人偶服。

《奧特Q》出的怪獸，之前要么只是巨大化的現(xiàn)實(shí)動(dòng)物，要么直接用東寶的現(xiàn)成服裝。就算到了哥美斯和利特拉是新設(shè)計(jì)的怪獸，造形時(shí)也是改造東寶的哥吉拉和拉頓來(lái)用。而佩吉拉是從頭到腳都專(zhuān)為《奧特Q》而生的第一只怪獸，是實(shí)質(zhì)上的“屬于奧特系列的史上第一只怪獸”。加上第二季度起方針貫徹每回登場(chǎng)怪獸的需要，一個(gè)特殊技術(shù)班現(xiàn)場(chǎng)專(zhuān)用的特殊造形師必不可少。

特殊造形是特殊技術(shù)中，特殊美術(shù)的一部分。運(yùn)用特殊技術(shù)的影視（=特?cái)z片）不一定總需要特殊造形，因?yàn)椴灰欢偝龉肢F啊怪人啊各種生物天外來(lái)客啊。所以《奧特Q》第一季度時(shí)還沒(méi)有每回專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)特殊造形的，但第二季度起既然路線(xiàn)變更已經(jīng)完全確立，就會(huì)每集都需要了。以后的奧特系列也會(huì)一直需要，東映超級(jí)英雄片也是一樣只要打怪人就會(huì)需要。

與成田同樣在《佩吉拉來(lái)了！》加入制作現(xiàn)場(chǎng)的特殊造形師是高山良策。是英二老爹看中親自挖過(guò)來(lái)的人，那是發(fā)生在讀賣(mài)樂(lè)園的事。讀賣(mài)樂(lè)園現(xiàn)在也是日本有名的大型游樂(lè)園，去旅游的大體應(yīng)該都有所耳聞，奧特系列后來(lái)到這里取景也不是一回兩回了。

這個(gè)讀賣(mài)樂(lè)園，正式開(kāi)業(yè)便是一九**年的事，史上第一次公開(kāi)表演的主題是龍宮城。當(dāng)時(shí)需要從水下攝影，請(qǐng)的老爹來(lái)負(fù)責(zé)，其實(shí)整個(gè)都是一場(chǎng)特?cái)z，那海龜也不是真的而是造形物。老爹見(jiàn)了海龜?shù)脑煨挝?，?duì)質(zhì)量大為驚嘆，造形師便是高山，于是二話(huà)不說(shuō)把他挖來(lái)。

奧特系列怪獸的設(shè)計(jì)與造形，成田和高山日后成為一對(duì)黃金搭檔。第一期奧特系列的三作中誕生的，奠定人氣基礎(chǔ)此后數(shù)十年具備代表性的眾多怪獸，幾乎都由兩人經(jīng)手。佩吉拉是其中的第一彈，成田給高山的提議說(shuō)，肌肉的感覺(jué)要像大象或犀牛那樣有重量感，顏色也用犀牛的顏色好了。

然后重點(diǎn)就在眼睛，高山造形出來(lái)的佩吉拉眼睛能展現(xiàn)半開(kāi)狀態(tài)，有種悲傷感來(lái)表現(xiàn)山田腳本中描寫(xiě)到的表情變化。那材料用的有機(jī)玻璃，大概叫亞克力對(duì)有的人更好懂，然后在內(nèi)側(cè)涂上眼珠，所以眼睛的透明感高。

眼球需要用到電飾，還要控制調(diào)整明亮度等，由圓谷特技制片廠(chǎng)設(shè)立以來(lái)就專(zhuān)門(mén)管機(jī)電的倉(cāng)方茂雄負(fù)責(zé)。佩吉拉的眼睛從半開(kāi)到全開(kāi)的過(guò)程中，調(diào)整亮度也能讓眼球消失，仿佛發(fā)光翻白眼一樣，這樣佩吉拉的表情上恐怖的形象也創(chuàng)造出來(lái)了。

這些新成員加入和攝影準(zhǔn)備的工作完成后，《奧特Q》第二季度第一區(qū)塊的豪華前后篇終于開(kāi)拍，本篇監(jiān)督野長(zhǎng)瀨三摩地，特技監(jiān)督仍然是川上景司。但是現(xiàn)場(chǎng)比起第一季度居然更加不順利，最終引得英二老爹親自介入，產(chǎn)生了圓谷英二VS野長(zhǎng)瀨三摩地和圓谷英二VS川上景司兩場(chǎng)拉鋸戰(zhàn)。

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