根寧簫語是我的日常隨筆，當(dāng)然，內(nèi)容主要是關(guān)于樂器和音樂的。

常能聽到一些朋友說，筒音作5的4，如果用叉指指法（開4、8孔）來演奏，聲音發(fā)虛，不好聽。

有這個煩惱的練簫者，處于初學(xué)階段的居多，但也有些是有一定基礎(chǔ)的。

叉指4的聲音為什么會發(fā)虛？

打開這個網(wǎng)址：https://newt.phys.unsw.edu.au/music/flute/baroque/C5.baroque.html ，能看到巴洛克長笛叉指C5指法的聲阻抗圖譜，和聲學(xué)特點(diǎn)說明（以下斜體內(nèi)容是我的譯文，括號中的內(nèi)容是我的解讀。原文為英文）：

以C5指法在巴洛克長笛吹口處測得的聲阻抗圖譜（對聲阻抗概念不了解的朋友可以參閱：《“三最原則”與聲阻抗》）。Z以dB標(biāo)記，如20 log(Z/Pa.s.m-3)

這是個叉指指法：第一指孔打開（對C#5來說），而接著兩個關(guān)閉的指孔增加了管端校正，并把音高降低到了C5。較高的聲阻抗最小極值沒有落在基音諧波的位置，故而所發(fā)聲音中的高階諧波相對較弱（這是叉指指法聲音發(fā)虛的真實原因）。這造就了該指法暗淡的音色。雖然對設(shè)計用于演奏所有轉(zhuǎn)調(diào)調(diào)門的現(xiàn)代長笛來說，相鄰音符音色的陡然變異被看作是一種缺陷，但在古典或民間樂器上，尤其是在演奏G大調(diào)時，這種變異卻常被認(rèn)為是可取的。該指法也可用于演奏D6，就是圖譜中的第三個聲阻抗最小極值，也能用于演奏包含兩個音的界音。

那么，叉指4聲音發(fā)虛的問題該如何解決？

既然叉指4發(fā)虛的原因，是其所包含的高階諧波天然較弱，那么，我們在演奏這個音的時候，就可以采用針對性的措施，提升其高階諧波的豐富程度和強(qiáng)度，從而獲得更結(jié)實的聲音。

我們知道，要想提升高階諧波的豐富程度和強(qiáng)度，主要可以通過提升氣速和改變風(fēng)門微觀形態(tài)兩個辦法實現(xiàn)（參閱 《聲學(xué)大師告訴你：笛類樂器音色操控原理》）。

在叉指4發(fā)虛這個問題上，考慮到改變風(fēng)門微觀形態(tài)一般而言比提升氣速速度更慢，建議一般采用提升氣速的方法來改善音質(zhì)。具體的方法，就是在平時練習(xí)遇到叉指4時，有意識地讓腹部控制的力量有所增強(qiáng)，增強(qiáng)的程度，以所發(fā)聲音基本與相鄰的音符質(zhì)量相同、不發(fā)虛為準(zhǔn)。實踐證明，有意識地這樣練習(xí)一段時間，就能有效解決叉指4發(fā)虛的問題，其效果是非常確切的。

如果初學(xué)的朋友發(fā)現(xiàn)，即使自己已經(jīng)有意識地提升了氣速，也還是不能讓叉指4的聲音變結(jié)實，那么，很有可能是呼氣時腹部支撐的力度不夠引起的。也就是說，對初學(xué)者來說，是否能夠通過有意識地提升氣速來讓叉指4的聲音變結(jié)實，還是驗證演奏者是否已掌握正確呼氣方法的一個試金石。

關(guān)于叉指指法，在之前刊出的《笛類樂器聲學(xué)原理》一文中，有從樂器聲學(xué)角度的論述，有興趣的朋友可以參閱。