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審核丨Louis 文丨o 排版丨雪域

曾經(jīng)靠動(dòng)畫風(fēng)靡全國的上海美術(shù)電影制片廠，現(xiàn)在去了哪里？

若不是《我為歌狂2》的發(fā)布，曾經(jīng)叱咤一方的動(dòng)畫制片廠，也許早已被人們遺忘。

時(shí)至今日，我們對(duì)上美廠的印象還剩下什么？是那三三兩兩經(jīng)典作品帶來的童年回憶，還是那獨(dú)具中國特色的藝術(shù)風(fēng)格？

不可否認(rèn)的是，上美廠是記錄著國產(chǎn)動(dòng)畫的起源、高潮與迷失的活化石。時(shí)至今日，上美廠仍舊是國內(nèi)最具影響力的動(dòng)畫制片廠。

從美術(shù)片到系列片，上美廠在時(shí)代的洪流下，起起伏伏。

計(jì)劃時(shí)代：中國學(xué)派 ?

何為計(jì)劃時(shí)代？

上世紀(jì)四十年代至八十年代期間，國產(chǎn)動(dòng)畫還很單純。這個(gè)時(shí)期下的動(dòng)畫作品只需完成固定的計(jì)劃指標(biāo)即可。這就意味著，當(dāng)時(shí)的國產(chǎn)動(dòng)畫無需過多考慮商業(yè)性，只需為藝術(shù)性負(fù)責(zé)。

沒有生存壓力使得當(dāng)時(shí)的上美廠創(chuàng)作環(huán)境舒適。民族性成了當(dāng)時(shí)動(dòng)畫人們的追求。這一時(shí)期下，國產(chǎn)動(dòng)畫呈現(xiàn)出精彩紛呈的藝術(shù)形式。

1957年4月建廠，年產(chǎn)十余部動(dòng)畫。建廠后共攝制美術(shù)片428部，一度占全國美術(shù)片產(chǎn)量80%。

當(dāng)我們站在后人的視角重新審視那段輝煌時(shí)不禁冒出這樣的一個(gè)問題：上美廠因何成功？這個(gè)答案在“中國學(xué)派”上。

1957年，廠長特偉提出 “敲喜劇風(fēng)格之門，探民族形式之路的口號(hào)，引領(lǐng)上美廠開啟了中國學(xué)派之路。這是一條倡導(dǎo)民族性的道路。中國學(xué)派的稱譽(yù)，就是通往這一道路的理念與成就。

以傳統(tǒng)的藝術(shù)形式來展現(xiàn)出國產(chǎn)動(dòng)畫的新風(fēng)格，便是中國學(xué)派最鮮明的特征。因此，當(dāng)我們審視上美廠當(dāng)時(shí)作品時(shí)，能感受到這股濃厚的中國韻味。

例如這僅此一家的水墨動(dòng)畫，結(jié)合了國畫形式，傳遞出的是一種簡單純粹的中國味。

但是，中國學(xué)派是獨(dú)特的、不可復(fù)制的。是特定的歷史時(shí)期下的產(chǎn)物。

這是有原因的。

以藝術(shù)家為核心的動(dòng)畫人是可遇不可求的。在廠長特偉為首的上美廠核心團(tuán)隊(duì)中，幾乎個(gè)個(gè)是都受過濃厚的中國古典文化的熏陶，又或?qū)W習(xí)過西式教育的新思想的動(dòng)畫人才。他們都具有極強(qiáng)的創(chuàng)新性和探索性。

徐錦達(dá)老師僅僅透過盆中的水便搭建出了水墨動(dòng)畫的雛形；萬古蟾老師結(jié)合中國民間皮影戲和剪紙片的藝術(shù)特點(diǎn)，而拍攝出剪紙片...他們本身就是在藝術(shù)領(lǐng)域取得過一定成就的藝術(shù)家，在他們的筆下，動(dòng)畫的藝術(shù)表達(dá)順理成章。

創(chuàng)作者的藝術(shù)高度，是上美廠中國學(xué)派難以復(fù)制的第一個(gè)原因。

另一方面，中國學(xué)派的獨(dú)特在非商業(yè)性。因?yàn)樗麄冎苯拥呢?fù)責(zé)對(duì)象并不是市場，而更注重社會(huì)反響。這就使得，這一時(shí)期下，上美廠的作品或多或少帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)。

這是實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫。

當(dāng)我們回顧上美廠的同期作品不難發(fā)現(xiàn)，從水墨到剪紙、從木偶到折紙，他們用百家爭鳴般不同的藝術(shù)形式對(duì)動(dòng)畫加以詮釋，這類作品無疑都在嘗試打破固有的動(dòng)畫框架。

也正是因?yàn)檫@類作品在國際上的登場，中國美術(shù)動(dòng)畫被冠上了“中國學(xué)派”的稱謂。可惜，這類作品所需的工藝繁雜，難以大規(guī)模工業(yè)化。

以水墨動(dòng)畫為例，上美廠雖首創(chuàng)了這一藝術(shù)形式，但直至《山水情》的落幕，也不過寥寥四五部水墨作品，制作難度可想而知——更何況，這里無一長篇。

而樣上升到藝術(shù)追求的高度，對(duì)目前的動(dòng)畫市場來說太過遙遠(yuǎn)，曾經(jīng)的中國學(xué)派成了難以企及的高峰。

中國學(xué)派創(chuàng)造了國產(chǎn)動(dòng)畫的輝煌。但沒能延續(xù)，它所留下的藝術(shù)形式也是曇花一現(xiàn)。雖然驚艷，但沒能適應(yīng)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)化的需求。?

電視時(shí)代：窘境與停滯 ?

改革開放后，電視在國內(nèi)的普及引發(fā)了動(dòng)畫行業(yè)新一輪的浪潮。

電視帶來了全新的播放模式，不同于曾經(jīng)的電影播放，市場開始需要長篇的商業(yè)動(dòng)畫。

在這個(gè)時(shí)期下，比起耗時(shí)長、強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)形式的美術(shù)片，簡潔明快的商業(yè)動(dòng)畫更受歡迎。

到了九十年代，電視動(dòng)畫已經(jīng)井噴。

身為國產(chǎn)動(dòng)畫領(lǐng)頭羊，上美廠早在八十年代就嗅到了創(chuàng)作環(huán)境的變化，并準(zhǔn)備著手改革。改革第一步，就是計(jì)件薪酬制度。

這是日本動(dòng)畫公司采取的工資制度，主要用于制作商業(yè)性質(zhì)濃厚的深夜動(dòng)畫。意味著上美開始妥協(xié)市場，從美術(shù)片向電視動(dòng)畫轉(zhuǎn)型。

但這一制度并不是完美的。

“計(jì)件付酬不鼓勵(lì)創(chuàng)新。不斷投入新的短片很費(fèi)錢，而系列片只要搞好開頭的部分，角色和背景定下來以后就不會(huì)花太多功夫?！?日本知名動(dòng)畫導(dǎo)演高畑勛總結(jié)了計(jì)件制的弊端。

九十年代期間，上美廠的系列片雖然集數(shù)并不多，但卻很好地傳承了它原有的藝術(shù)風(fēng)格，加之寓教于樂的故事性，仍然延續(xù)了一代經(jīng)典。

進(jìn)入新世紀(jì)后，上美廠獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格開始褪色。

但相較藝術(shù)性方面的缺失，真正動(dòng)搖上美廠根基的是動(dòng)畫市場化。

新時(shí)代的洪流下，任何地方都可能成為絆腳石。動(dòng)畫的變現(xiàn)形式過于單一，大部分收入與電視臺(tái)綁定，這使得國產(chǎn)動(dòng)畫極為被動(dòng)——電視臺(tái)只能給出三位數(shù)的收購價(jià)，但一部動(dòng)畫片的制作成本在每分 3000 至 1 萬元。這之間的落差，市場并沒有給出答案。

1986年，上美廠、珠江電影制片廠、香港時(shí)代藝術(shù)有限公司三方合資成立廣州時(shí)代動(dòng)畫公司，標(biāo)志著上美廠走向市場化的第一步。但僅僅四年，時(shí)代動(dòng)畫公司便倒閉解散，員工大量流失，不同于上個(gè)時(shí)代的舒適，經(jīng)濟(jì)壓力開始讓上美廠陷入危機(jī)。

不論上美廠內(nèi)部對(duì)合作片的內(nèi)在阻力，又或是外國動(dòng)畫作品的沖擊，或是薪酬制度的隱患… 這些都成了上美廠失落的直接原因。

另一層面，上美廠畢竟不是迪士尼，上世紀(jì)末的國內(nèi)動(dòng)畫行業(yè)并沒有IP運(yùn)作的概念，上美廠對(duì)旗下經(jīng)典作品也缺乏進(jìn)一步的商業(yè)挖掘。

網(wǎng)絡(luò)時(shí)代：回到原點(diǎn)標(biāo) ?

電視時(shí)代過后，下一個(gè)顛覆行業(yè)的生態(tài)來自互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展。

網(wǎng)絡(luò)放映成了國產(chǎn)動(dòng)畫輸出新渠道。動(dòng)畫一定程度上擺脫了電視臺(tái)的束縛，找到了新出路。自由成了國產(chǎn)動(dòng)畫這個(gè)時(shí)期最顯著的特征。相較于電視時(shí)代強(qiáng)調(diào)寓教于樂的幼兒動(dòng)畫不同，動(dòng)畫受眾群體偏向了青少年。動(dòng)畫輸出的邊界得到極大擴(kuò)張。各種動(dòng)畫公司也如雨后春筍一樣冒頭。

而上美廠沒有跟上腳步，選擇回到原點(diǎn)。

2012年《大鬧天宮》重映、15年的《黑貓警長大電影》、17年《新葫蘆小金剛》...

上美廠的新思路是盤活老IP，也確實(shí)取得了成效。

網(wǎng)絡(luò)為媒介下，帶動(dòng)的是整個(gè)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，動(dòng)畫公司們的變現(xiàn)能力增強(qiáng)了。老IP的超強(qiáng)吸金力下，上美廠也構(gòu)建起了未來的藍(lán)圖：美影大樂園。用雜燴的形式連接新老作品。——這有點(diǎn)像IP宇宙。

雖然并不成熟，但上美廠選擇了通過老IP的形式重新出發(fā)。

從在動(dòng)畫藝術(shù)上精益求精，到為了商業(yè)化不得不對(duì)市場妥協(xié)，上美廠經(jīng)歷了波折的三個(gè)國產(chǎn)動(dòng)畫時(shí)代。

如今動(dòng)畫市場今非昔比，資本運(yùn)作下，國漫正在新一輪的重新起跑，而上美廠要做的，就是跟上腳步，重新出發(fā)。

只不過，我們?nèi)詴?huì)懷念曾經(jīng)的中國學(xué)派。

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