影片《野蠻人》是女性受害者們的悲歌，影片雖存在牽強(qiáng)附會和邏輯漏洞，但在性別議題上的寫法很亮眼，種種反套路的驚嚇反轉(zhuǎn)點(diǎn)都與“男人不行”&“心疼男人會倒霉”的母題表達(dá)環(huán)環(huán)相扣，在沒有用臺詞做明確觀點(diǎn)輸出的前提下也完成了對“男子氣概”的絕妙諷刺。更亮眼的設(shè)置在于女主角是此類電影中少見的存在，她的行為邏輯是完全符合常理且智商在線的，她和“怪物”一起完成了對于過往同類電影之“厭女”屬性的打臉。

影片沒有用傳統(tǒng)的恐怖片套路，而是通過攝影機(jī)位、心理暗示和整體的氛圍來營造恐怖感。一名前往底特律參加工作面試的年輕女子預(yù)訂了一間出租屋。但當(dāng)她在深夜到達(dá)時(shí)，發(fā)現(xiàn)房子被重復(fù)預(yù)訂了，一個陌生男子已經(jīng)住在那里。但她很快發(fā)現(xiàn)，這里還有更多恐怖的東西。整部影片很出色，給你一些心理期望但又反著來，演員的氣質(zhì)和精妙的劇情結(jié)構(gòu)也襯托了這一點(diǎn)，很多角色之間都形成了一種奇妙的對比，由此來點(diǎn)出一個問題：“誰才是野蠻人？”

影片一開場，我就立馬入戲了，在同一所房子里實(shí)現(xiàn)了一場不斷打破觀眾預(yù)期、擴(kuò)展空間和轉(zhuǎn)換類型的精彩體驗(yàn)，知道得越少觀影效果越好。得益于敘事技巧與視聽手法上的“花招”，固有的恐怖元素與情節(jié)也顯得煥然一新。懸疑與驚悚氛圍始終到位，緊湊利落的節(jié)奏絲毫不影響高效的人物塑造，尤其是對女性角色的刻畫不落窠臼，對性別議題的探討也做到了精準(zhǔn)、巧妙而不失幽默。

在看影片之前，沒想到這是一部女性議題先行的恐怖片，從女主夜宿陌生男子家就開始了無窮無盡的恐懼，到頭來和地下室怪物相比，男人才更貼近“野蠻人”。影片驚悚氛圍布置得不錯，地下隧道的戲份編排真的是味道十足，雖然老套了點(diǎn)，但氣氛真的太到位了。這部電影里你找不到歐美恐怖片三大件“血漿、尖叫、面具男”，沒錯，就算沒有這些，這片子依然讓人覺得好看。

湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的李同學(xué)在其代寫的解說詞中寫道，女性生來被迫承擔(dān)“照顧者”的職責(zé)，不論是戲里戲外。很難想象在那間暗無天日的地牢里，“瘋了”的“媽媽”到底被灌輸了什么樣的觀念洗腦，遭受了怎么樣的折磨。真是造孽啊，即便如此，她想要的只不過是個寶寶，恐怖的是，甚至照顧寶寶的這個觀念都是房子內(nèi)的“父親”植入的，她是純粹的受害者。男本惡的結(jié)構(gòu)下，看似無所選擇的背后全都有所選擇；最后“媽媽”把虛偽男撕開，也算是解恨了吧。

你以為反派是瘋狂的“母親”，其實(shí)真正的反派是躲在屋子里等死的“父親”，而“母親”只不過是想要活下去。湖南企發(fā)文化的王老師說，“母親”的一生就是女性的縮影，被侵犯，窺視，被囚禁，最終死于并非自愿的“母親身份”。一開始會覺得怪物的設(shè)定有些過于不真實(shí)，住在地下室里終年不見天日，卻力氣大得驚人，被車撞不死，跳樓摔不死。后來想想怪物其實(shí)就是一個符號化了的形象，她本來就是非人的，因此也就不算違和，而且這很難說不是一種隱喻：女性無論多么強(qiáng)大，最終都會死于“母親”這一身份。

這么多年來，這是我第一次被一部恐怖片擊中心靈?？植榔茢∮钟拈]的氛圍渲染很到位，分段的敘事營造了很強(qiáng)的懸念，即便揭露謎底，也還有很多留白足夠觀眾想象。血腥暴力的鏡頭不多，但這些鏡頭足夠“野蠻”。原始畸形的愛既可怖詭異，又讓人心痛和敬佩。最重要的是，看到最后，你會不知道到底誰才是野蠻人，是那個丑陋原始的怪物，還是我們這些自稱文明和高級的人類？