作者：izumi

封面：《白箱》

近期，著名音響監(jiān)督明田川進(jìn)在給人面試時(shí)，聽不少應(yīng)聘者講，自己是在看了動(dòng)畫片《白箱》之后，開始對(duì)音響的工作產(chǎn)生興趣。于是，明田川心生好奇，便要來了放送前的“白箱”版來看了下。動(dòng)畫《白箱》主要講述一群年輕女孩，面對(duì)辛勞的動(dòng)畫制作的幕后環(huán)節(jié)，各自全力奮斗打拼的過程。片中，可以見到許多昔日明田川在“蟲Pro”時(shí)共事過的同事的熟悉“身影”，本劇錄音現(xiàn)場(chǎng)的軼事，則以某音響監(jiān)督為原型。一想到眼前的面試者是在看過動(dòng)畫后，對(duì)聲音相關(guān)的工作生出興趣前來應(yīng)聘，就讓明田川感到很是玩味。

明田川進(jìn) MAGIC CAPSULE董事長(zhǎng)、著名音響監(jiān)督，日本音聲制作者聯(lián)盟理事。蟲Production出身，從日本動(dòng)畫音樂的黎明期起至今一直從事動(dòng)畫音響相關(guān)工作。作為音響監(jiān)督代表作有《緞帶騎士》（1967）《亞基拉》《銀河英雄傳說》《妙妙魔法屋》《傳頌之物》等。

作為知名的動(dòng)畫片音響監(jiān)督，明田川老師將結(jié)合自己多年來經(jīng)手作品時(shí)經(jīng)歷的軼事、以及經(jīng)驗(yàn)體會(huì)向大家科普有關(guān)動(dòng)畫音響工作的具體內(nèi)容。

簡(jiǎn)而言之，音響工作就是怎樣為制作好的影像配上合適的聲音。其基本順序?yàn)椋葹楫嬅媾渑_(tái)詞，隨后再配音樂、效果音，最后協(xié)調(diào)聲音整體的平衡，提供給電視臺(tái)或影院播放。

眾所周知，音響監(jiān)督與聲控們所關(guān)心的聲優(yōu)們關(guān)系極其密切，因而，今天就先來講講關(guān)于甄選聲優(yōu)的那點(diǎn)事。

通常，作品選角會(huì)通過現(xiàn)場(chǎng)試鏡來選出哪位聲優(yōu)適合配作品中哪個(gè)角色，此時(shí)，項(xiàng)目的預(yù)算是否充裕，在實(shí)操層面會(huì)顯出極大的差別。若是囊中羞澀，可以直接利用聲優(yōu)錄制的樣帶。從前，音響公司儲(chǔ)備有各家聲優(yōu)事務(wù)所聲優(yōu)的聲音樣本，如今網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，這些樣本都被事務(wù)所上傳到自家的官網(wǎng)上。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)比照這些這些聲音樣本，先期篩選出若干候補(bǔ)人選。大多是在挑選出3~5名候選人后，召集這些聲優(yōu)來當(dāng)場(chǎng)表演，然后最終商討敲定卡司陣容。

假如錢不是問題，那一上來就會(huì)花個(gè)幾天搞海選。一般發(fā)給聲優(yōu)們一段較能彰顯角色個(gè)性特點(diǎn)的臺(tái)詞，讓他們即興演。有時(shí)，會(huì)一并附上角色的設(shè)定圖，和寫有角色性格設(shè)定資料。這些資料，既有試鏡當(dāng)天交付的，也有事先寄送到聲優(yōu)事務(wù)所，讓事務(wù)所方面幫忙推薦數(shù)名合適候選人的?？傊?，大致分為上述兩類基本套路。

這邊要提一下那類有游戲原作的游改作品，很多都已經(jīng)安排過游戲版的配音演員。對(duì)于這類作品，有些會(huì)直接沿用原有陣容，另一些則會(huì)重新選定動(dòng)畫版配音。根據(jù)迄今為止明田川的操作經(jīng)驗(yàn)，那些從游戲版空降來的聲優(yōu)，為動(dòng)畫配起音來，往往聲音顯得特別突兀。究其原因，專門從事游戲配音的聲優(yōu)極少有機(jī)會(huì)與其他人演對(duì)手戲。在游戲里，幾乎都是以角色的身份在那里自言自語(yǔ)，因而，缺乏你一言我一語(yǔ)的對(duì)話訓(xùn)練。

鑒于此，動(dòng)畫版才會(huì)特意重新選角。然而，去年由明田川進(jìn)擔(dān)任音響監(jiān)督的《妖怪公寓的幽雅日?！穮s十分罕見地照搬drama CD的原班人馬，且整個(gè)錄制過程非常順利。據(jù)說drama CD這邊是按原作者的要求挑選的卡司，匯集了大批業(yè)界資深演員，陣容可謂豪華。類似情況，收錄本身做起來順風(fēng)順?biāo)吹故菂f(xié)調(diào)聲優(yōu)們的檔期相對(duì)麻煩。由于先前錄drama CD的時(shí)候大家已經(jīng)把握住了角色的要領(lǐng)，無需音監(jiān)多費(fèi)口舌，收錄過程推進(jìn)得異常順利，省時(shí)又省力。給了明田川很好的啟發(fā)，覺得此種操作可以有。

在排定聲優(yōu)陣容時(shí)，明田川最為關(guān)心是“整體平衡感”。就算選拔的聲優(yōu)個(gè)個(gè)實(shí)力不俗，明田川總會(huì)將這些人的聲音放到一起讓原作者和監(jiān)督試聽。很快大家就會(huì)發(fā)覺，單個(gè)聽，每個(gè)人的聲線都無可挑剔，然而，放到一起之后，就會(huì)讓人難以辨別。假使是單集就完結(jié)的作品，還勉強(qiáng)能睜一只眼閉一只眼，但如果想完成TV系列的13話或26話的錄制，確保整體平衡，才能讓大家做起事來都省心。

說到聲音的平衡，那些演技爐火純青的演員，會(huì)隨時(shí)根據(jù)對(duì)手的表現(xiàn)，做出隨機(jī)應(yīng)變的呼應(yīng)?？梢坏┡龅叫氯司佣嗟默F(xiàn)場(chǎng)，很多情況下，演員們還無法做到游刃有余，就算音監(jiān)給出“請(qǐng)適當(dāng)調(diào)整”的指示，經(jīng)驗(yàn)不足的演員也多半心有余力不足。因而，試鏡環(huán)節(jié)更多的是用來考察一名演員的臨場(chǎng)應(yīng)變能力。

總之，對(duì)于生而無聲的動(dòng)畫人物而言，絕對(duì)是“成也聲優(yōu)敗也聲優(yōu)”。選角的時(shí)候，演員能否自如駕馭角色就成了重中之重的衡量標(biāo)準(zhǔn)。想當(dāng)年，日本電視動(dòng)畫剛興起那會(huì)兒，都是靠劇團(tuán)的舞臺(tái)表演者，或是拋頭露面的影視劇演員，這些原本非專業(yè)聲優(yōu)的從業(yè)人員，以兼職方式接手配音工作。那年頭，甚至還沒出現(xiàn)“聲優(yōu)”這個(gè)詞匯。在此種時(shí)代背景之下，首次創(chuàng)立聲優(yōu)事務(wù)所的，是18年2月剛剛離世的“青二Production”創(chuàng)始人久保進(jìn)老師。打那以后，動(dòng)畫行業(yè)也逐步壯大擴(kuò)張。當(dāng)初，承接動(dòng)畫制作的公司總共就那么幾家，每周也就只有4、5集的播放量，一周里能夠接到2話左右的配音工作，就已經(jīng)稱得上大的聲優(yōu)事務(wù)所了。而到了今天，每周有好幾十集動(dòng)畫播放量，外加手機(jī)app（如手游）等需求。使得聲優(yōu)工作有了更加廣闊的用武之地，也因此誕生出很多專業(yè)的動(dòng)畫聲優(yōu)事務(wù)所、及聲優(yōu)養(yǎng)成所。以“聲”為業(yè)的人群不斷增加，選擇面也越來越多。

參考資料：

• 【明田川進(jìn)の《音物語(yǔ)》】第1回　予算にあわせたオーディションのやり方と、聲のバランスの大切さ（http://anime.eiga.com/news/column/aketagawa_oto/106058/）

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