為什么喜歡怪獸呢

懂事的時候，我有一本《奧特怪獸圖鑒》，封面沒了，頁數(shù)也破了，是沒有《奧特Q》之前的怪獸的狀態(tài)。我出生于1980年，有看過84《哥斯拉》的記憶，那段記憶已經(jīng)和我合為一體了，喜歡怪獸的原因已經(jīng)不清楚了（笑）。另外，我還記得《奧特Q》和《奧特賽文》是連播的，也有期待地看著這些的記憶。因為最喜歡《哥斯拉》了，所以看了好多次錄制的錄像帶，當然也看了《假面騎士》和《超級戰(zhàn)隊》、《金屬英雄》。因為父親喜歡電影，所以經(jīng)常帶我去電影院，在電視上看了《捉鬼敢死隊》、《奪寶奇兵2》、《星球大戰(zhàn) 帝國的反擊》這三部以三倍速被一部錄像帶錄制了，是個很辛苦的孩子呢（笑）。動畫也有《風之谷》這樣強烈的，在1980年代前半強烈的電影洗禮之中，不知何時對SF和幻想的印象，怪獸和特攝，我吃掉了SFX之類的東西。 “平成哥斯拉系列”經(jīng)常在上映時期介紹制作的幕后人員，那個時候還沒有特典影像，花絮是很珍貴的。在《追跡》的節(jié)目中介紹《終結(jié)者2》的制作花絮有威亞鋼絲線的工作，錄在錄像帶里直到看破為止。從某方面來說，興趣的心中變成了幕后。但是，在那樣的少年時代首先想要成為的職業(yè)其實是漫畫家（笑）。我經(jīng)常在大學筆記上畫漫畫，因為是喜歡《傳染壞習慣》和《小麻煩千惠》的少年……即便和普通人一起讀了《周刊少年jump》，我的品袒也是《珍游記》、《秀逗泰山》，總覺得不在正中間。 對自主電影的覺醒

我小學的時候喜歡一本名為《ZOIDS戰(zhàn)斗故事》的書，我試著模仿那本書拍了照片，但是，因為使用的是一次性照相機，焦距并沒有對準。雖然是精心拍攝的，但拍出來的全都很糊，所以很失望（笑）。小學生時代就這樣結(jié)束了。不知為什么，中學2年級的時候我突然想找了一個拿著家庭錄像攝影機的朋友，開始制作自主電影。首先，對ZOIDS進行了特攝的實驗。然后想制作一部名為《巴吉拉斯》的怪獸電影，因為不知道要用乳膠所以是用了柔軟的粘合劑，所以用木工粘合劑造出了怪獸的造型。然后試著拍了一下，粘合劑慢慢地變硬了，不久之后就動不了了（笑）。從那以后，放學后一起玩就等于是拍自主電影了，朋友那邊傳來的聲音全都是召集工作人員的（笑）。有正式的腳本，按照那個構(gòu)成拍攝的是《巴吉拉斯》，但是根據(jù)那天聚集的朋友，進行了許多即興拍攝。只戴著面具的奧特曼和只蓋著被子的怪獸戰(zhàn)斗，每次到了輸了倒下的時候就結(jié)束的系列。拍了9本《奧特9》的作品，還拍了《奧特9 THE·MOIVE》（笑）。以那樣的狀態(tài)到高中3年級為止，一直都沉浸在自主電影之中。 《超級戰(zhàn)隊》也從《（電擊戰(zhàn)隊）變化人》到《（五星戰(zhàn)隊）大連者》都看了，特別喜歡《（鳥人戰(zhàn)隊）噴射人》，最后一集有受到?jīng)_擊，但我還是喜歡巨大特攝。當時，正好遇上了《機動警察》的放送。因為姐姐非常喜歡動畫，所以輸了頻道之爭，要看《機動警察》。于是就迷上了押井守監(jiān)督，之后迷上了《機動警察2 和平保衛(wèi)戰(zhàn)》（笑）。 沉迷于《新世紀福音戰(zhàn)士》的深夜重播是在高中1年級的時候，由此派生認識了實相寺（昭雄）監(jiān)督和斯坦利·庫布里克導演。于是調(diào)查了一下，我覺得《奧特曼》很有趣的，加瑪庫基拉、加巴頓、賈米拉等都是實相寺監(jiān)督的。于是就“糟了”，所以這次要挖掘《賽文》，沉迷于《被盯上的街道》和《第四行星的噩夢》等。庫布里克導演的作品中最讓人著迷的是《2001太空漫游》和《全金屬外殼》。因此，在高中2年級的時候，拍攝的鏡頭都是從某處的縫隙中開始構(gòu)圖的，變成了無機質(zhì)的對稱（笑）。并且也變得更加喜歡北野武監(jiān)督的電影，開始傾倒于石井隆監(jiān)督的《血光光五人幫》等暴力電影是在高中3年級的時候。 “實相寺角度”這個概念在朋友中普及的時候，得知了實相寺監(jiān)督在《迪迦奧特曼》中久違地監(jiān)督了劇集，放送日和朋友聚集在家里看了《花》。和宇宙人在舞臺上戰(zhàn)斗的時候我們已經(jīng)大笑了，大家都為不衰弱的監(jiān)督的品味鼓掌了。我第一次實時追的《奧特曼》，就是《迪迦》，終于復活了的《奧特曼》，我看得鼻息粗獷。接下來也看了《戴拿奧特曼》，不過《蓋亞奧特曼》的后半部分因為要考試學習而棄番了，這一點很遺憾?，F(xiàn)在回想起來，從初中到高中，也碰上了《平成哥斯拉》和《平成加美拉》，我覺得我很幸運。 特攝電影的現(xiàn)場

除了日本大學藝術(shù)系以外，還有很多電影系的大學都沒考上（笑），所以去了日活藝術(shù)學院。只有日活每年都會向哥斯拉的現(xiàn)場派遣實習生。之后在二年級的時候，我去了《哥斯拉對美加基拉斯 G消滅作戰(zhàn)》的特攝班現(xiàn)場，這絕對是好的。1年級的時候進入了《冰天雪地》的特攝現(xiàn)場，因為優(yōu)秀的2年生已經(jīng)離開了，所以1年生就有了招募實習的聲音。關(guān)于這件事，本來是找了自主電影《大怪獸電影G》主演的朋友，但是他對特攝不感興趣，所以把機會轉(zhuǎn)讓給了我。《冰天雪地》的特殊技術(shù)是神谷誠先生，攝影是今年擔任《澤塔奧特曼》的村川先生。因為幾乎都是《加美拉3》的工作人員，所以已經(jīng)是最棒的了。后來，我在那個現(xiàn)場說了我非常喜歡樋口真嗣監(jiān)督的特攝，因為制作部方面下次要做的《咲夜妖怪傳》的特攝是樋口先生，所以邀請我去了那個特攝班。因為《咲夜》的工作人員是特攝研究所的各位，所以鈴木昶先生和尾上克郎先生也來了，在濃重的成員中擔任了助監(jiān)督。《對美加基拉斯》的時候是從特攝班的制作部進入的，但是末級助監(jiān)督的位子出現(xiàn)了空缺，當時是首席助監(jiān)督菊地雄一先生讓我進了演出部。 在學校一起喝酒的朋友“五干”開始拍攝自主電影是在一年級的暑假。那就是《“傷痕累累的天使”永遠》。但并不是對“傷痕累累的天使”有什么想法，而是因為當時學校制作的電影是《“紅手槍”永遠》，所以是模仿的標題。 這個成員中，有后來擔任《歐布奧特曼》和《羅布奧特曼》監(jiān)督的武居（正能）。武居之后在《高斯奧特曼》的本篇班擔任助監(jiān)督，《高斯》延長一季的時候，因為他已經(jīng)決定了下一個工作，所以作為替代介紹了我。所以最后的12集，我在《高斯》中擔任了助監(jiān)督，這是我唯一在本篇班擔任助監(jiān)督的經(jīng)驗。當時去三池敏夫的美術(shù)室玩的時候，這次是《哥斯拉對機械哥斯拉》，被叫去參與特攝美術(shù)了。在之前的《哥斯拉·魔斯拉·王者基多拉 大怪獸總攻擊》中雖然是助監(jiān)督，但是因為制作了初期概念用的微縮模型，所以好像就覺得我的手很巧?！秾C械哥斯拉》因為演出部沒有叫我，所以沒能去《哥斯拉》的現(xiàn)場，所以非常高興。 這部電影的美術(shù)伙伴們將幫助我們拍攝《大怪獸電影G》的特攝部分，制作再次開始了。本篇的部分在學生時代的2000年就大致拍完了，但特攝部分完全停下來了。因為在東寶有了美術(shù)的經(jīng)驗，所以微縮模型的精度也變高了。我在《對機械哥斯拉》的現(xiàn)場和日本映像創(chuàng)造的人商量《G》的合成，在日本映像創(chuàng)造的打工的時候，也讓我參加了《對機械哥斯拉》的合成班，也掌握了我自己也能做《G》的合成的訣竅。工作結(jié)束后就去做微縮模型，休息日累壞了自己。還要進行編輯那邊，也要合成。這樣的日子開始了。 專業(yè)的工作

2008年NHK的節(jié)目中有怪獸的設計募集，三浦純說因為那個節(jié)目的當選作品很有趣所以想制作影像，這就是《長發(fā)大怪獸戈哈拉》的開始。所以在電影化的時候，作為監(jiān)督邀請了樋口先生，但是樋口先生說自己做也不有趣，所以介紹了一半外行一半專業(yè)的我?！禛》完成的時候，我把DVD烤好交給了樋口先生看，他好像很喜歡的樣子呢。所以拜托村川先生負責攝影，讓我擔任監(jiān)督，我作為商業(yè)監(jiān)督的職業(yè)生涯開始了。 在《戈哈拉》的第二年，我擔任了山本弘以科幻小說為原作的電視劇《MM9》第5集和第9集的監(jiān)督，以及整個系列的特技監(jiān)督。因為會有怪獸出現(xiàn)，所以在本篇的攝影結(jié)束之后會連帶著特攝一起拍完。因為第12~13集的監(jiān)督是樋口，所以這個系列是唯一一部由樋口擔任本篇監(jiān)督，田口擔任特技監(jiān)督的作品（笑）。2011年我在做《超級空間》，在此作拍攝之前我做了恐怖系作品的OV，因為讓當時的制片人記住了我喜歡軍裝，所以也制作了名為《RANGER》的陸上自衛(wèi)隊紀錄片。3個月左右，一周去一次陸上自衛(wèi)隊富士學校拍攝。另外，還幫忙做了自主電影的特攝。那就是筱崎誠監(jiān)督的《去死！去死！電影院》和大畑創(chuàng)監(jiān)督的《變形》。 在《超級空間》中把我叫過來的是大月俊倫先生。我和大月先生因《戈哈拉》的音樂而一起工作過，也是《MM9》的制片人，要說之后和我的交往的話，那就是來到了圓谷制作，創(chuàng)作了《超級空間》呢。于是，那個節(jié)目的staff們都不懂特攝，所以被要求我去。順便一說，還讓我拍《奧特Q》。因此，在攝影棚的屋頂上，一邊拍攝介紹怪獸用的宣傳片一邊寫腳本，以現(xiàn)代的《奧特Q》的風情夾雜了特攝的電視劇，以《戈哈拉》的隊伍拍攝了8集。雖然是《超級空間》里的一個環(huán)節(jié)，但在我心中這就是《奧特Q》，那種滿足感非常大。接下來是《新·奧特Q》，負責制作的是一家叫Koki works的公司。這個企劃不拘泥于怪獸和微縮模型特攝，而是為了構(gòu)筑沿襲于《奧特Q》世界觀的現(xiàn)代電視劇，所以在圓谷制作那邊作為“想拍攝怪獸和微縮模型特攝的男人”被送了過去。因此，我負責的3集都固執(zhí)地使用了怪獸和微縮模型特攝。當時發(fā)現(xiàn)的是，如果用不熟悉特攝的staff進行拍攝的話，就能做出野心勃勃的特攝，很有意思。賽德剛的故事，使用了遠近法拍了本篇，同時也拍攝了怪獸，有非常親密的感覺。后來也有放開拍攝怪獸的部分，用來記錄本篇鏡頭的是太陽的高度，以此為基礎安排特攝鏡頭的拍攝，我恍然大悟了。 《怪奇大作戰(zhàn)》在北海道沒有觀看的方法，進京后新宿的TSUTAYA竟然有錄像帶，真令人驚訝（笑），不僅是怪奇，在那里可以觀看了很多從1999年到2000年的特攝作品。因為沒有怪獸出現(xiàn)，老實說，所以對《奇怪》并不是很著迷，但是實相寺監(jiān)督的《恐怖電話》和京都篇真是令人吃驚。因此，在我擔任主監(jiān)督的NHK的《奇怪大作戰(zhàn) 神秘檔案》中，無論如何都意識到了實相寺監(jiān)督的風格。這部作品的演員、工作人員都很豪華，現(xiàn)場也有放射了真實的火焰，非常滿足。差不多是從《新·奧特Q》開始的吧。我有了這樣的有預算的專業(yè)工作的實感。在那之前，總覺得有一種自主電影的延長線的心情，在影像制作中，大腦的使用方法也很接近自主電影。到《超級空間》為止都是不花錢的方向，總動員了自主電影的知識，從《新·奧特Q》開始精神上也站在了專業(yè)的現(xiàn)場。讓我監(jiān)督押井監(jiān)督創(chuàng)立的真人版《機動警察》的第0集和第9、10集的時候，也能進行翻動警車等華麗場面的拍攝，包括預算在內(nèi)，完全讓我監(jiān)督了專業(yè)現(xiàn)場的大作。 在園子溫監(jiān)督的《愛與和平》中，我拍攝了巨大的烏龜在新宿行走的特攝場景，北浦（嗣巳）打來了電話。在當時，《銀河奧特曼》立項的時候沒有來找我，所以很緊張（笑），因為問要不要來拍《銀河奧特曼S》的聯(lián)絡，所以內(nèi)心是“終于來了”。“我要做點什么！”這樣的想法也非常強烈，現(xiàn)在看的話，《銀河S》，包括對現(xiàn)在的《奧特曼》現(xiàn)場不習慣的地方在內(nèi)，全都是粗暴的影像。即使在現(xiàn)場的工作變得麻煩，也不會害怕。關(guān)于眼Q的第11集和梅特龍星人的第12集，是以實相寺作品所帶有的系列中的異質(zhì)感為目標的。最初我是想拒絕梅特龍星人的。因為在《麥克斯奧特曼》的時候，實相寺監(jiān)督親自了結(jié)了梅特隆，為什么像我這樣的年輕人要把它再挖回來呢？哪個宇宙人都可以吧。但梅特隆出場是命令，所以和負責腳本的林（壯太郎）以及制片人商量了一下，想著至少要做出不會被實相寺監(jiān)督罵的東西，所以讓我稍微調(diào)整了一下，香煙和手機之后，是紅色的熒光棒。監(jiān)督好像也喜歡流行的東西，因為是那樣令人頭暈目眩的故事，但好像沒有人生氣（笑）。 聽說當時的圓谷制作的社長大岡新一先生很喜歡我在《超級空間》里拍的電視劇，看了《銀河S》的《眼Q之眼》后，他說“如果能拍成那樣的話”，就把《艾克斯奧特曼》交給了我。當然是在預算范圍內(nèi)，把當時自己想做的事情全部做了的就是《艾克斯》。迪瑪迦的粗略設計就是我干都，以那個巴吉拉斯為基礎。這個迪瑪迦在市區(qū)進攻，是融合了正因為在《超級空間》中沒有錢才能積累下來的技術(shù)經(jīng)驗，以及導入可以表現(xiàn)巨大感的新攝影機，這是把樋口先生自《加美拉》以來的“外景拍攝真好啊”等融合在一起，按照我自己的想法拍攝的序列。泰萊斯通登場時的地底女是《奧特曼》中的地底人安努的致敬，我認為只有佐伯日菜子小姐才行，所以向她發(fā)起了邀請。我是她的大粉絲，好不容易在一起工作了，突然就塞住了佐伯小姐的眼睛（笑）。雖然是主監(jiān)督，但我主張在系列的正中間不要讓我做縱軸回，而是讓我玩一次，這就是哥美斯的隊長回和《Xio貼身采訪24小時》?！顿N身采訪24小時》是中野（貴雄）先生最開始提出的情節(jié)，馬上就被我看中了。很久以前，我就醞釀著以紀錄片的形式拍攝描寫科特隊平時活動的短篇，《科特隊24小時》的企劃，也寫了那個企劃書，所以我一定要自己做。隊長回《戰(zhàn)士的背影》是從以前開始就想做的故事中整理出來的東西，黑澤（久子）小姐給了我很多意見，就拜托黑澤小姐寫了劇本。 在《歐布奧特曼》中，沒拍游玩回，而是好好地做縱軸回，但是這個系列原本就不分縱軸回和游戲回，主張的是“基本上就玩吧”。提倡了包括《艾克斯》的成功和需要反省的地方的想法。因此，在魔格大蛇登場的第11~12集中，將劇情中作為游玩回角色奈緒美之母的故事，和重要的縱軸回融合在一起，做了前篇和后篇的落差的演出。第3集始終是以《奧特曼》為基礎的我，意識到了王道，以怪獸的故事為基礎組成了故事，但是戰(zhàn)斗的紅凱的原動力是“想守護澡堂”（笑）。凱雖然設定為喜歡澡堂，但是因為拍攝很辛苦，所以只有我的一回才出現(xiàn)了澡堂。所以，即便是意氣用事也要讓澡堂登場（笑）。劇場版是一個重視娛樂的故事，總的來說是喜劇的風格。雖然《艾克斯》也是這樣，不過，TV系列的最后無論如何都會變得沉重嚴肅，并行制作的劇場版也沉重的話，這邊就無法忍耐了。凱是浪客，所以可以毫無理由地從夏威夷回來，賽文也會帶著這種氣氛突然登場。在《艾克斯》的劇場版中，為迪迦的登場打下了堅實的伏筆，所以也有想要改變的心情。就像《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人：正義黎明》，大家都勾結(jié)著要整一名神奇女俠（笑）。