很多人喜歡看手繪動(dòng)畫(huà)，喜歡研究作畫(huà)，作畫(huà)廚喜歡吹爆各位神級(jí)畫(huà)師，但是卻往往容易忽視了，其實(shí)影響作畫(huà)上限的，并不是畫(huà)師的個(gè)人實(shí)力，而是分鏡的繪制水平。

其實(shí)在這之前，筆者也曾經(jīng)想當(dāng)然的認(rèn)為，畫(huà)師的實(shí)力和水平，才是最終影響作畫(huà)好壞的最大因素，但是在和在職中的原畫(huà)師的溝通中，才慢慢開(kāi)始理解，分鏡的好壞，才是影響作畫(huà)上限的根本因素。經(jīng)過(guò)筆者縝密的思考后和討論，才和大家分享這個(gè)結(jié)論。

畫(huà)師的實(shí)力固然重要，但是一個(gè)好的分鏡，才是決定作畫(huà)好壞前因。

好的前期，才能決定流暢的中期制作

從理論上來(lái)說(shuō)，日本手繪動(dòng)畫(huà)的制作，前期投入重過(guò)中期和后期，優(yōu)秀的企劃，優(yōu)秀的劇本，注定了好的故事展開(kāi)；有了明確的目標(biāo)，才有了作畫(huà)的思路。所以一個(gè)優(yōu)秀的分鏡，是確保了中期制作的原畫(huà)步驟，可以順利的展開(kāi)的必備條件。這也是為什么，動(dòng)畫(huà)片的制作步驟，是分鏡→設(shè)計(jì)稿→第一原畫(huà)→第二原畫(huà)→動(dòng)畫(huà)的步驟展開(kāi)。重要的先后順序，也是一致的。

分鏡的優(yōu)劣，直接決定了作畫(huà)的表現(xiàn)力上限

從理論到實(shí)際，從具體的例子說(shuō)說(shuō)，分鏡的優(yōu)劣，是如何決定作畫(huà)的上限的。

這也是一個(gè)很好解釋的例子，打個(gè)比方，對(duì)動(dòng)畫(huà)一竅不通的菜鳥(niǎo)，和業(yè)界最強(qiáng)的畫(huà)師合作，做同一個(gè)故事的分鏡，畫(huà)出來(lái)的動(dòng)畫(huà)的作畫(huà)，和宮崎駿這樣的業(yè)界泰斗做導(dǎo)演畫(huà)分鏡，和同一位畫(huà)師合作，做出來(lái)的動(dòng)畫(huà)的作畫(huà)，你覺(jué)得哪個(gè)更強(qiáng)？答案顯而易見(jiàn)。

也就是說(shuō)，如果畫(huà)師的實(shí)力這個(gè)因素被固定，那么作畫(huà)的好壞的瓶頸在導(dǎo)演的分鏡，而不是畫(huà)師本身，反過(guò)來(lái)就不行，如果把導(dǎo)演的因素被固定住，畫(huà)師的實(shí)力決定的是作畫(huà)的下限，而不是上限。

你或許會(huì)覺(jué)得這個(gè)例子太過(guò)極端，很扯，那筆者就舉個(gè)更貼切的例子，之前在微頭條上也發(fā)過(guò)的例子：

圖一是新海誠(chéng)的《你的名字。》，圖二是京都動(dòng)畫(huà)的電視動(dòng)畫(huà)《吹響！上低音號(hào)》的一個(gè)片段，先來(lái)做一下介紹。很多人說(shuō)第二張雖然表現(xiàn)力很強(qiáng)，但是沒(méi)有第一張真實(shí)。但是其實(shí)，兩部作品，都是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的作品，而且硬要說(shuō)，《你的名字。》的世界觀，還不如《吹響！上低音號(hào)》寫(xiě)實(shí)，有幻想架空的部分，《吹響！上低音號(hào)》的故事幾乎完全沒(méi)有架空的部分。不是風(fēng)格的不同，純粹是分鏡的表現(xiàn)力不同。

而作畫(huà)廚知道，《你的名字?！愤@一段三葉的奔跑，是著名的畫(huà)師沖浦啟之繪制，在《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》中，沖浦啟之的驚人畫(huà)力，驚艷了許多人；但是這一段中，作畫(huà)卻顯得很樸實(shí)，表現(xiàn)力完全比不上《吹響！上低音號(hào)》。

而《吹響！上低音號(hào)》的這一段，演出是木上益治，原畫(huà)也是木上益治本人繪制，兩人都是畫(huà)力強(qiáng)大的原畫(huà)師，但為什么表現(xiàn)力差異這么大？有人說(shuō)，這和故事的劇情安排也有關(guān)系，三葉的作畫(huà)高潮，是之后跌倒后，張開(kāi)手心中瀧的名字的片段，而不是奔跑本身，這么說(shuō)，不無(wú)道理，但也不完全對(duì)，因?yàn)椤洞淀?！上低音?hào)》的這久美子的感情吐露的一長(zhǎng)段演出，包括跑步，包括之后對(duì)著河大喊“想變得更好”，還有腦中回想起自己初中演奏過(guò)的樂(lè)曲，一長(zhǎng)串的演出，都是“高潮”，奔跑，只是其中的一個(gè)環(huán)節(jié)，這不是《你的名字?！肪涂梢酝怀鍪中膹堥_(kāi)而不做好奔跑的理由。

再退一步，我也想反問(wèn)了，《你的名字。》中，人物作畫(huà)的畫(huà)師，都是業(yè)界頂尖的高手，包括18年前的《千與千尋》的作監(jiān)也參與制作，但是《你的名字?！啡宋镒鳟?huà)方面，真的讓人驚艷叫絕的場(chǎng)面，有嗎？實(shí)話實(shí)說(shuō)，總體水平是不差的，但驚艷的人物作畫(huà)，是沒(méi)有的。而如此一部預(yù)算充足的動(dòng)畫(huà)電影，配備了業(yè)界頂尖的畫(huà)師，為什么卻做不出叫人叫絕的人物作畫(huà)？（OP不算的話），原因就是，這個(gè)瓶頸，在誠(chéng)哥身上。

新海誠(chéng)，游戲公司的美工出身。不是瞧不起他的美工出身的身份，但這和他作品的風(fēng)格，和自己拿手的地方，弱點(diǎn)的地方，都是極其相關(guān)的。他擅長(zhǎng)畫(huà)背景，并且可以說(shuō)將背景畫(huà)到了極致，但相對(duì)的，對(duì)動(dòng)畫(huà)的分鏡把握，就沒(méi)有那些京阿尼的，原畫(huà)出身的演出強(qiáng)大，因此分鏡的表現(xiàn)力不夠強(qiáng)。這才是《你的名字。》的作畫(huà)不夠驚艷，比不過(guò)《吹響！上低音號(hào)》的原因。他把天賦都點(diǎn)背景上了，人物作畫(huà)，就相對(duì)弱，而事實(shí)上，也非常有力地證明，作畫(huà)的優(yōu)劣，還是跟分鏡的水平相關(guān)，而不是畫(huà)師的能力。

這也就是為什么有些粉絲，拿漫畫(huà)分鏡連串起來(lái)的“自制動(dòng)畫(huà)”，演出效果都比動(dòng)畫(huà)版的分鏡更強(qiáng)。如果是同樣的畫(huà)師，把這段作畫(huà)按下面的分鏡完成成動(dòng)畫(huà)，那么我完全可以說(shuō)，下面的作畫(huà)，吊打上方。

當(dāng)然，動(dòng)畫(huà)片要考慮制作的周期，成本，不可能每個(gè)鏡頭都能做到如此的絢麗，但是《你的名字?！愤@樣一個(gè)高預(yù)算，全“國(guó)家隊(duì)”的制作陣容，卻沒(méi)有做出感染力強(qiáng)大的作畫(huà)，這和分鏡的水平，是有直接關(guān)系的。因此畫(huà)師的實(shí)力，其實(shí)決定的是作畫(huà)的下限，而不是上限。

一個(gè)好畫(huà)師，能夠忠實(shí)還原導(dǎo)演的意圖

一個(gè)強(qiáng)大的原畫(huà)師，不僅僅需要擁有強(qiáng)大的畫(huà)功，更重要的是能讀透導(dǎo)演分鏡的意圖，或者了解演出的需求。所謂“爛畫(huà)師”，經(jīng)常被演出反卡重畫(huà)，未必說(shuō)的是他畫(huà)功達(dá)不到要求，而是畫(huà)出來(lái)的東西，沒(méi)有符合演出想要表達(dá)的效果。

而宮崎駿的動(dòng)畫(huà)片為什么強(qiáng)？就是因?yàn)閷m崎駿在做分鏡的時(shí)候，就極為細(xì)致，讓原畫(huà)師可以一目了然的理解導(dǎo)演想要達(dá)到的畫(huà)面和效果，再加之宮崎駿的LO也是非常細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，所以他的作品素質(zhì)才非常高。

相反，如果一個(gè)菜鳥(niǎo)導(dǎo)演，連分鏡都畫(huà)的奇怪無(wú)比，自己的意圖無(wú)法傳達(dá)，畫(huà)師才沒(méi)法發(fā)揮他的水平。除非連分鏡本身，都讓畫(huà)師自己來(lái)畫(huà)，那又是另外一回事了。