《幸福到萬家》開播之后，不少人稱贊其“接地氣”，將會成為又一部現(xiàn)象級的大戲。

實(shí)話實(shí)說，在個人看來，這部劇難成大器！

跪得不符合邏輯

究其原因，劇中的編劇技巧是不少，但卻脫離了現(xiàn)實(shí)。以何幸福公婆登門向村支書萬善堂道歉那場戲來說，兩人一上來就直接跪了，明顯是過于夸張了。

對此有人說，農(nóng)村年紀(jì)大的人就是如此，思想守舊所致。本人是一名85后，自出生至上個世紀(jì)九十年代，絕大部分時間都生活在農(nóng)村。從來沒有聽說村民向村支書下跪的事情，而《幸福到萬家》的故事背景是在2000年之后，發(fā)生這種事情的概率就更低了。

另外，在《幸福到萬家》中，萬家莊是當(dāng)?shù)氐囊粋€富裕村。有自己的民辦企業(yè)，也免不了要與外界進(jìn)行交流，所以村民們是相對比較開化的。換而言之，與那些窮山溝里的人相比，思想會更進(jìn)步一些。因此即便何幸福砸破了萬傳家（萬善堂的兒子）的頭，何幸福公婆也不至于見面就跪，這并不符合邏輯。

這個世界上沒有無緣無故的懼怕

除非萬善堂這個村支書是“村霸”，乃至其家族帶有黑社會性質(zhì)，上面還有“保護(hù)傘”罩著。類似 《對決》中的陳錦輝、陳錦發(fā)兄弟，平日里無惡不作，何幸福公婆如此懼怕萬善堂尚在情理之中。

有句話叫“這個世界上沒有無緣無故的愛，也沒有無緣無故的恨”，其實(shí)任何事皆是如此。由于個人鐘情于懸疑推理小說，所以也會閱讀一些關(guān)于犯罪心理的書籍，其中包括一本名為《理智向左瘋狂向右》的書。根據(jù)書中所說，幾乎所有的連環(huán)殺手都并非天生如此，往往是受到了成長環(huán)境、教育方式等諸多的因素影響。

例如艾德蒙·其普，其普的母親坎蒂絲性格異常專橫，曾經(jīng)因?yàn)橐稽c(diǎn)小事將其普關(guān)在黑暗的地下室八個月。正是由于母親的錯誤教育方式，導(dǎo)致了其普的心理扭曲，從而逐漸淪為令人談之色變的連環(huán)殺手。

這個例子雖然跟《幸福到萬家》沒有直接聯(lián)系，但證明了一個道理，凡事都是先有因再有果的。具體到何幸福公婆身上，理論上一定是萬善堂做過什么令他們感到害怕的事情，才使得二人不惜下跪求饒?？山Y(jié)合《幸福到萬家》已知的劇情來看，盡管萬善堂的確是有些架子，但整體而言還是講道理的。不然也不會貼出公告，表態(tài)要禁止“婚鬧”，給了何幸福、何幸運(yùn)一個交代。

編劇技巧：對比

正因如此，個人才會說，何幸福公婆跪得不符合邏輯。假如萬善堂嚇唬何幸福公婆，稱要告何幸福和王家，何幸福公婆一時失了方寸而下跪，還勉強(qiáng)能夠說得過去。見面直接跪，從劇本上來說，這是一種技巧。利用對比的手法，將人物的性格進(jìn)行區(qū)分，以詮釋角色之間不同的價值取向。借由面對萬善堂時截然不同的狀態(tài)，展現(xiàn)了何幸福的據(jù)理力爭以及何幸福公婆的膽小怕事，兩者之間的強(qiáng)烈差異會對觀眾產(chǎn)生巨大的情感沖擊。

在情感沖擊之下，觀眾會無條件站邊幸福，而徹底鄙視何幸福公婆。不得承認(rèn)趙冬苓的編劇技巧的確是爐火純青，但《幸福到萬家》畢竟是一部貼近現(xiàn)實(shí)生活的戲，理應(yīng)側(cè)重于寫實(shí)。

編劇技巧：矛盾

當(dāng)然了，《幸福到萬家》中運(yùn)用技巧之處遠(yuǎn)不止于此，還有何幸福與王慶來鬧矛盾那場戲?；亻T當(dāng)天，何幸福在娘家忙著安慰妹妹何幸運(yùn)，另一邊王秀玉（王慶來的妹妹）被公司開除，王慶志（王慶來的弟弟）打電話求助王慶來。原本王慶來是想讓何幸運(yùn)跟自己一起回家，結(jié)果兩人一言不合便產(chǎn)生了矛盾，為此“冷戰(zhàn)”了好多天。

仔細(xì)琢磨一下，王慶來只是對何幸運(yùn)說家里有事，但又不講具體是什么事情。何幸運(yùn)也是如此，聽到婆家出事兒了，居然也不問個清楚。這就是很多影視劇慣有的套路，本來三言兩語就可以講清楚來龍去脈，一定要演變成根本沒有必要的誤會。試問一下，現(xiàn)實(shí)中的夫妻遇到這種情況，真的會如同何幸福和王慶來這樣溝通嗎？

正常來說，兩人應(yīng)該相互了解一下彼此妹妹的情況，然后分頭去照顧自己的妹妹。不要說王慶來是一個憨貨，老實(shí)人只是不善于表達(dá)而已，不等于腦子不好使。從賣菜那場戲就可以看出來，王慶來認(rèn)為何幸福說要建大棚是在忽悠菜販子的，目的是為了提高菜價。王慶來要是腦子不好使，估計當(dāng)場便說自己沒有建大棚的打算，而不是在一旁默不作聲。

編劇技巧：臉譜化

除此之外，還有何幸運(yùn)那個從未露面的男朋友大勛，更是莫名其妙。自己女朋友被人婚鬧了，大勛擔(dān)心何幸運(yùn)失身很正常，哪怕因此而分手也不算罕見。但直接通過電話通知分手，其實(shí)是有悖常理的，起碼要來見何幸運(yùn)一面。一來能夠親眼確認(rèn)何幸福的狀態(tài)，二來可以當(dāng)面把事情問個清楚，然后再決定是否分手。

《幸福到萬家》之所以這么演，估計一方面是圖省事兒，另一方面有意徹底將大勛定義為“渣男”了。雖然不想這么說，但只要在影視作品中出現(xiàn)“渣男”或“渣女”，總能激起一部分人的共情。“渣男”、“渣女”是可恨不假，可影視作品在進(jìn)行塑造時，不宜刻意臉譜化。

關(guān)于大勛和何幸運(yùn)分手的事情，完全可以設(shè)計成何幸運(yùn)遭婚鬧的事情傳到了大勛家親戚的耳朵里，大勛迫于壓力才選擇分手的。事實(shí)上也不必演出來，借助何母或何幸運(yùn)之口講出來即可，遠(yuǎn)比電話通知分手更加真實(shí)可信。

結(jié)語

因而不論《幸福到萬家》是改編自小說《秋菊傳奇》，還是在現(xiàn)實(shí)中有真實(shí)案例，關(guān)鍵在于是否能夠融入劇本中的故事背景。不是說根據(jù)小說或真實(shí)案例改編的影視作品就一定出類拔萃，過度依賴編劇技巧或脫離了原有的故事背景，難保最終的效果不會是不倫不類。

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