2月25日，在停止活動前最后一天的直播中，虛擬YouTuber/虛擬UP主（以下也稱VTuber、Vup）絆愛公布了新的計劃：由絆愛獻聲和命名的“歌唱特化AI”——歌聲合成軟件CeVIO AI音源“Kizuna”（キズナ、#KZN）正在開發(fā)中。這類音源支持創(chuàng)作者使用絆愛錄制的聲音創(chuàng)作歌曲，絆愛也認為這種音源“能繼續(xù)創(chuàng)造新的羈絆”。在絆愛停止活動前的最后幾個小時，CeVIO AI音源“Kizuna”也登場亮相，與絆愛一同表演了《Kizuna AI to AI》。

絆愛的音源計劃引發(fā)了巨大的轟動，但VTuber做音源卻并不是什么新鮮事。VTuber和以VOCALOID為代表，包括CeVIO AI在內(nèi)的歌聲/語音合成音源之間本身并沒有一道難以逾越的鴻溝，雖然前者的聲音是在真人扮演角色時直接錄制而成，后者的聲音來源于由電子合成器合成的聲音素材，但兩者一般都依賴虛擬形象演出。因此VTuber和這類音源在角色形象上十分相似，轉(zhuǎn)換角色身份也并不困難。在絆愛之前，VTuber做音源的事也有跡可尋，早在2020年10月，VTuber花譜就公開了音源“可不”，一些VTuber/Vup也陸續(xù)推出了音源。這些看似新奇的音源實際上是對VTuber文化根源的回歸。這一部分根源在VTuber文化發(fā)展的數(shù)年后仍被傳承，發(fā)揚，最終也將在VTuber和與其同根同源的文化中響徹。

VTuber文化深植于VOCALOID文化之中。在VTuber出現(xiàn)前，VOCALOID歌曲就已風行了近10年；在VTuber出現(xiàn)后，一些VTuber也關(guān)注VOCALOID文化，VOCALOID文化中歌曲的二次創(chuàng)作作品還在這些VTuber的作品中占有一席之地。盡管VTuber后來逐漸形成了自己的音樂文化，但VTuber對VOCALOID歌曲的二次創(chuàng)作卻并沒有消退，甚至獲得了一定的關(guān)注。日本公告牌旗下的“TOP UGC歌曲”榜單就不時關(guān)VOCALOID歌曲的VTuber二創(chuàng)作品。在2021年末的總結(jié)中，日本公告牌的編輯分析了與一首VOCALOID歌曲相關(guān)的VTuber二創(chuàng)作品的影響——一部分作品在YouTube上的播放量甚至突破了1000萬。

（絆愛曾于2018年翻唱，又在停止活動前再次翻唱的歌曲《Hello/How are you》，原唱即為VOCALOID的初音未來）

VTuber本身也成為了VOCALOID文化的話題。在VTuber誕生前，一些愛好者通過使用VOCALOID文化中的語音合成軟件SofTalk、Voiceroid，乃至歌聲合成軟件VOCALOID和UTAU的音源，為一些Vlog、游戲解說等視頻制作配音，這些配音在視頻中一般以對應(yīng)的虛擬形象展示。從今天VTuber的活動來看，這些虛擬形象已經(jīng)具備了VTuber的一部分特征。VTuber的濫觴與興盛又為VOCALOID文化提供了新的話題。其一是以VOCALOID的方式解構(gòu)VTuber，在2018年，VOCALOID創(chuàng)作者Sasakure.UK就使用絆愛的人聲素材，以VOCALOID的原理創(chuàng)作了歌曲《Kizuna AI to AI》。其二則是以VTuber的形象展示VOCALOID文化。在VTuber成為一股潮流后，一些音源形象也成為了VTuber，這些形象有日本的UTAU緋惺、獸音洛（又名式狼緣），中國的UTAU薛楚良等。這些VTuber中的大多數(shù)并未放棄音源本身，一部分甚至在作為VTuber活動的同時也發(fā)布了不少音源作品。VTuber為VOCALOID文化帶來的話題不勝枚舉，在幾個方向上也豐富了VOCALOID文化的內(nèi)容。

（GYARI的《不管誰說話都在聽著的琴葉茜醬》，視頻中的角色均由對應(yīng)的Voiceroid角色扮演，結(jié)月緣的游戲?qū)崨r主設(shè)定就來源于結(jié)月緣的Voiceroid音源經(jīng)常被用于游戲?qū)崨r配音這一現(xiàn)象）

在VOCALOID文化的根基上生長的短短數(shù)年之后，一部分VTuber又開始回歸VOCALOID文化。這一轉(zhuǎn)變的一部分是這些VTuber的歷史和興趣愛好所致，另一部分則是因為近年來VOCALOID文化的發(fā)展。技術(shù)上，早期VOCALOID文化受制于當時的技術(shù)，極度依賴創(chuàng)作者對音源的能力，創(chuàng)作者的能力更是決定了歌曲中聲音的質(zhì)量，一些能力不足的創(chuàng)作者難以創(chuàng)作出能與正常人聲相比的“歌聲”，VOCALOID文化陷入了困境。而隨著新技術(shù)，尤其是AI技術(shù)的引進，VOCALOID文化發(fā)生了翻天覆地的變化，關(guān)注者也在與日俱增。藝術(shù)上，一些比較優(yōu)秀的創(chuàng)作者還不斷在VOCALOID文化中嶄露頭角，這些創(chuàng)作者也是VOCALOID文化發(fā)展的動力之一。

（左為2008年UTAU技術(shù)誕生之初的歌曲《有耳朵的機器人之歌》，右為2018年提升AI技術(shù)后的CeVIO技術(shù)展示，從兩者的對比可以看出十年間相關(guān)技術(shù)帶來的變化）

（Chinozo的《再見宣言》，發(fā)布于2020年，2022年初，這首歌在YouTube上的播放量達到了8000萬）

這種回歸也有著非常豐富的事跡。在歌聲合成方面，早在2020年3月，國人Vup永遠醬就發(fā)布了同名UTAU音源（又于2021年11月發(fā)布了新的版本），2020年7月，以發(fā)布VOCALOID雜談視頻為主的VTuber御丹宮Kurumi發(fā)布了歌聲合成軟件NNSVS的音源“虛擬歌手御丹宮Kurumi”。2020年10月，VTuber花譜公開了CeVIO AI音源“可不”；其后，在2021年10月，與花譜同一事務(wù)所的VTuber異世界情緒也公開了自己的CeVIO AI音源“星界”。在語音合成方面，A.I.VOICE、CoeFont等引擎也吸引了一些VTuber獻聲音源。值得一提的是，還有VTuber自己開發(fā)語音合成軟件的事跡：一位名為Haruqa的VTuber，自2012年起就開始研究UTAU技術(shù)，2015年開始用UTAU為游戲?qū)崨r配音，2019年又成為了VTuber，2020年末，Haruqa在對學(xué)習(xí)相關(guān)技術(shù)后，開始開發(fā)語音合成軟件TALQu，在僅僅兩個半月后就發(fā)布了軟件。盡管這個語音合成軟件還有很多不足之處，但還是吸引了一部分愛好者制作音源，其中就有VTuber獸音洛。這些音源對VOCALOID文化的發(fā)展也有著不可忽視的影響，其中最為知名的一個就是可不。在YouTube上，僅僅一年，可不就有歌曲的播放量就超過了2000萬；在嗶哩嗶哩上，可不也有作品在兩個月內(nèi)獲得了100萬播放量。

（由VTuber緋惺發(fā)布的歌聲合成軟件AmadeuSY音源“緋惺”與緋惺本人對同一首歌的不同演唱版本）

但是相對于這些能引起VTuber和VOCALOID文化共鳴的事跡而言，近日宣布開發(fā)音源的絆愛與VOCALOID文化之間的一些故事甚至可以用“悲劇”來形容。早在絆愛還有很大上升空間的2018、19年，這位虛擬YouTuber就被拿來與VOCALOID文化中的“虛擬歌手”初音未來相比。在比較中，2016年出道的絆愛還被認為不如2007年出道的初音，其中一點就是“絆愛不是永恒的”。在VTuber/Vup界引起軒然大波的四個“絆愛”，卻在VOCALOID文化中有著無數(shù)的先例，有的案例還有著“叫好又叫座”的結(jié)局。究其原因，就是相對于VOCALOID文化中虛無縹緲的角色而言，作為VTuber的絆愛有著自己的設(shè)定，這個設(shè)定通過絆愛背后的演員日復(fù)一日的表演和建構(gòu)使絆愛成為了更加真實、立體的形象；這個形象還由絆愛背后的許多人塑造而成，脫離了這些人，絆愛的形象就難以繼續(xù)維持。簡單來說，相對于“虛擬歌手”初音未來而言，虛擬YouTuber/虛擬UP主絆愛不能做到真正的“虛擬”，因為絆愛是有“靈魂”的。對于絆愛而言，在停止活動時推出音源，盡管這個音源的虛擬形象與絆愛本人相對獨立，但還是會沖擊絆愛的形象，導(dǎo)致絆愛作出一定的犧牲。但是，相比絆愛微小的犧牲而言，回顧歷史上歌曲《Kizuna AI to AI》和音源“可不”的影響，有理由相信絆愛的這個音源也在VOCALOID和VTuber文化中不負絆愛的期待，不負《Kizuna AI to AI》中“從此 閃耀 AI to A.I.”的祝愿。

（Sasakure.UK的《Kizuna AI to AI》，發(fā)布于2018年）

在正式公布“Kizuna”時，絆愛稱“想要繼續(xù)創(chuàng)造新的羈絆”、“音樂具有跨越語言阻礙的強大力量”。相信回歸了VTuber文化根源的音源“Kizuna”在實現(xiàn)“虛擬”的同時，也能實現(xiàn)絆愛的心愿——創(chuàng)造羈絆、跨越阻礙，并將在VOCALOID和VTuber文化中響徹。

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