假面騎士又嚇哭小女孩了
作者：煌言
封面：《假面騎士》
【本周的東映超級英雄年代記】
第十回 “變身風潮”的前夜
1967年的一天下午，一個穿著水手服校服的16歲高中女生，放學后正在新宿站前的百貨店購物，然后被一個中年大叔搭訕了。大叔說，我是《年輕人720》的制片人，你知道這個節(jié)目的吧，每天早上7點20分東京放送電視臺（TBS）播出的談話節(jié)目，各種時髦話題情報都有的。那制片人在大庭廣眾之下，勾搭人家小女生干啥，大叔說，因為看你長的漂亮…………。
還好那時候沒手機，報警沒法那么迅速。原來是個長期出場的女孩子突然來不了了，制片人在緊急找替代人選。緊急到什么程度呢，十幾個小時后第二天一大早，就要出演。還好戲份也不多，就是在臺上一個近景鏡頭加一句臺詞，所以也不要什么娛樂圈專業(yè)人員。但當然不是只要是個人類就行，這是個看臉的世界，逼得這可憐社畜都直接上大街來賊眉鼠眼物色人選，把自己扮成可疑分子了。
太過突然了，跟人說第二天清早你就要在藝能界出道，這種事一個16歲的高中生可沒法當場拍板啊。于是女生直接把他領家里去了，當面跟家長雙親一通嘴炮，好了次日清晨出道決定！而且一出道就是TBS這種在京核心電視臺，再而且全國聯播網同時放送，又而且還是每天都播出的節(jié)目。不管鏡頭再怎么少，這也不是隨便什么人都能有的重量級待遇。
道生一，一生二，女生出現在電視機屏幕上兩年多后，通過《年輕人720》這節(jié)目被另一個制片人又盯上了。日本的日用化工產品有兩大巨頭企業(yè)，花王和獅王，獅王的護發(fā)用品有個品牌叫愛美隆，在日本風靡上世紀的最后三十年。這女生被看上了，來出演愛美隆洗發(fā)露的廣告。跟她演對手戲的男演員是森次浩司，《奧特賽文》的主演，后來的森次晃嗣。
二生三，三生萬物，又過去一年后，東映的平山亨制片人在電視上看到這個洗發(fā)露廣告了。平山大驚，說這孩子的頭發(fā)真的好漂亮啊，他當即決定，要這個女生來飾演新作《假面騎士》的女主角。她就是后來飾演綠川琉璃子的森川千惠子，出道時藝名叫真樹千惠子。后來《假面騎士》初回放送的1971年4月3日當天，也成為《年輕人720》最終回的放送日。
晚年的平山見到真樹時，也還對她說，你現在頭發(fā)也好漂亮啊。真樹打趣道，老師，因為我可是愛美隆洗發(fā)露的模特嘛。選角方面的事務，一般是交給平山的搭檔阿部征司制片人來負責的，因為平山在這方面苦手，尤其是女孩子。但是平山說，只有真樹桑，就算到了晚年我也覺得，自己當年選得真是太棒了。平山親自選的演員只有2個，另一個就是大名鼎鼎的假面騎士的老爹，飾演立花藤兵衛(wèi)的小林昭二。
小林另一項大名鼎鼎的，是在《奧特曼》出演科學特搜隊的村松隊長。當年《奧特曼》結束后，接檔的后番組是平山負責的東映特攝《奧特艦長》（詳細可見于本連載的前身《東映兒童片年代記》第十回）。于是制作局TBS在公司大廳里召開交接宴會，平山就在這天與小林相識的，感到哎媽這人不僅演的是隊長，他自己本身就是個隊長氣場啊。與小林交談后平山發(fā)現了，他們在對兒童片的想法上是知音啊。所以3年半后，當立花藤兵衛(wèi)這個角色在企劃書中出現時，平山便一拍板，非小林昭二不可了。
《周刊電視導航》是日本現在也存在的雜志，1971年1月29日號的《周刊電視導航》上，是《假面騎士》在歷史上第一次出現于對大眾公開的新聞中。報道對初面世的新番組描述如下：
“東映與每日放送電視臺的《假面騎士》（暫定題）確定4月放送開始。本片講述企圖征服全世界的惡人把人類改造，化身成植物和動物。被這惡人們變成改造人的假面騎士，發(fā)揮超人性質的力量與惡人對決。東映電視營業(yè)部的平山制片人接受采訪說，登場人物的構成還有待進一步完善，被改造成猴子和蜘蛛之類的人類將大量登場，不是直接的怪獸片，是加以特攝技術修飾的動作片。主演決定為藤岡弘?！?/p>
進入2月份，制作前線徹底進入開工狀態(tài)，按照預定日程是下面這樣的。2月1日，美術班準備完畢。2月2日到3日，探尋和確立取景地。2月4日到5日，給各演員試衣裝和修改。2月6日，演員和職員們全體確定打照面，完全準備就緒。2月7日，正式開機。不過就這點也沒能全按日程表實現預定，比如假面騎士的機車旋風號，就是2月5日現場才出現了成品。
平山確立了2個打頭陣的演出家，首先是折田至擔任總合監(jiān)督，就是那個與內田有作一起去尋找了東映生田攝影所場地的折田監(jiān)督。反正Anitama這里本來是動畫主題的地盤，那按動畫的套路制度來解釋反而最方便了。折田就任總合監(jiān)督這就相當于一般動畫的監(jiān)督，或是東映動畫的系列導演，而其他監(jiān)督則相當于各回的演出。
讓折田就任總合監(jiān)督，是因為初期確認將參加《假面騎士》監(jiān)督輪班陣容的人員之中，只有他一人當時是正規(guī)的東映所屬合同工。那其他人是什么人呢，上回剛說過的，實際都隸屬了山田稔監(jiān)督掛名首任總裁的那個東京映像企劃。總合監(jiān)督，這就是本連載第二回中說過的，OP和ED還有假面騎士的變身場景兼用卡，這之類的影像由折田監(jiān)督來擔當演出的理由。
但是《假面騎士》最初的監(jiān)督卻不是折田，也就是第1話的監(jiān)督，平山和內田委托竹本弘一來擔當起導向監(jiān)督。竹本和折田一樣自監(jiān)督出道以來，就接連參加過平山制片人負責的多個東映特攝《惡魔君》《奧特艦長》《鐵甲人》等的監(jiān)督陣容。但是1968年起，本來竹本已經一時與兒童片分道揚鑣了，當時正在間諜動作片《秘鑰獵人》的監(jiān)督陣里大展才能（可見于本連載的前身《東映兒童片年代記》第十一回尾聲）。
這個持續(xù)5年的超人氣電視劇當時正在巔峰期，竹本也就并沒有參加《假面騎士》輪班陣容的可能，不過來一兩回還是可以的。制作局每日放送電視臺（MBS）曾經要求說，新番組既然是動作片，就要做成《秘鑰獵人》那種水準的。好吧那就起用竹本擔任導向監(jiān)督，讓MBS看看東映的本氣！于是后來等竹本已經離開時，MBS方面還曾經希望他再回來一趟做做客。
另一方面，越幾斯造形的人員組成的美術班，開始著手攝影的準備工作。修卡基地的布景設施，和立花藤兵衛(wèi)經營的零食店Amigo的布景設施，都在1號攝影棚里搭建。也就是說立花老爹其實是在修卡對門開店的，不過反正東映生田攝影所也就只有這點地，上回剛說過當初只有2個攝影棚嘛。
那為什么立花老爹開店叫Amigo呢，因為本來為了省錢，是用大街上一個現成的茶館拍攝的，店名也直接保留使用了。然而中途店主卻又不知為啥，反悔了不希望用作攝影地，所以只好再改成在生田攝影所里自己搭建布景了。顯然這店主是不知道，當年哥吉拉和奧特曼光顧過的地方后來都火了，第1話假面騎士與蜘蛛男打架的取景地小河內堤壩，后來也成了觀光圣地。
正式開機前各種準備工作之中，最容易引起觀眾對幕后興趣的東西，自然還是2大項架空物的制造。其一是假面騎士的機車，其二是假面騎士的服裝面具。
機車我們在第二回也已經講過，石森章太郎并沒有設計假面騎士的機車旋風號，直接由來自越幾斯造形的美術監(jiān)督三上陸男決定旋風號的設計圖。然后僅在劇中第一季度使用的，旋風號車罩的造形物經過先后修改，總共就有A型、B型、C型。車罩的造形師，是當年給初代奧特曼的衣裝面具造形的佐佐木明。車罩里面的車型，是鈴木牌機動車生產的T20機車。
這回我們再來清晰明確一遍，上圖最左側是最初的A型車罩，車頭處車輪上方有一條橫著的縫隙。這臺A型用于竹本監(jiān)督拍攝第1話《怪奇蜘蛛男》，折田監(jiān)督拍攝OP和變身場景兼用卡。中間圖是B型車罩，因為折田監(jiān)督的OP影像攝影中，車輪與車罩下端發(fā)生了摩擦剮蹭，于是把縫隙下端削掉開了口，并且第2話中沒有出現旋風號。
但是B型沒在任何影像中使用，僅存于雜志用圖擺拍的劇照上，然后恰好被包括石森在內的眾多雜志關系者用來當畫圖素材了。最后右側圖是制作順第3本起開始正式使用的C型，車罩前端徹底不再存在縫隙的殘留物。順便，最右側這張照片的左上角，那個戴帽子戴墨鏡的人是竹本監(jiān)督。
接下來是假面騎士的衣裝，這倒是真的皮套。皮套這俗話叫法雖然是從奧特曼來的，就因為衣服看上去聯想到皮，然而奧特曼的緊身衣是潛水服是橡膠制的。不過假面騎士的衣服倒是鹿皮制的夾克衫，穿上打底拉好拉鏈，然后外側附著上幾個坐墊。就是那個胸前一塊一塊的綠色的，最初的服裝是拿坐墊來裁剪然后裝上去，所以外號就叫坐墊來打了。鹿皮制的夾克衫的后背位置，畫上左右對稱的圖案裝成蝗蟲的翅膀。
假面騎士的全身裝束雖然有石森的原稿設計圖，三上也還是需要根據原稿再專門畫出，用于造形作業(yè)的頭像設計圖。因為在攝影現場的作業(yè)這方面來說，石森畢竟是外行人，考慮不到實用性的問題。三上所繪的造形用設計圖，最大的區(qū)別是假面騎士眼睛下方，那個石森設計時以仿佛流淚為意象的表現。形狀不一樣，實際的造形中是為了給戴上假面的演員看見外面，確保視野。下圖最左邊是石森的原稿，往右是三上的設計圖。
然后造形作業(yè)，第一步用黏土雕刻雛形，第二步形成石膏塑像，第三最后制造面具的材料用纖維增強復合塑料。與在圓谷組時代學到的手藝一致，以前我們在隔壁特攝專題的連載中，利用附屬短篇講過造形作業(yè)的一些基本。上圖最右邊是作業(yè)中的三上美術監(jiān)督，一旁站著的是折田總合監(jiān)督。
面具上的涂色，最初當然是綠色啦，設定上本來就是這樣的。石森給主題歌作詞時也是這么寫的，第1段唱“光輝的機車?”， 第2段唱“真紅的圍巾?”， 第3段唱“綠色的假面?”。不料涂好以后，渡邊亮德部長反應很大，喊道綠色的假面什么鬼！綠色的超級英雄是鬧哪樣啦！于是只好重新上色，平山再去厚著臉皮拜托，來自越幾斯造形的美術助手八木功。
平山說真是不好意思哈，費了精力的東西又要再改，只見八木當時一臉生無可戀。平山心里嘀咕，當初的設計圖擺明是綠色的了，你渡邊不是明明已經過目說很好的嘛?，F在又說對綠色不爽，這才是鬧哪樣呢，然而這話對上司當然沒說出口。因為這件事的發(fā)生，假面騎士的面具和機車一樣完成也比預定日延遲了，而且沒有趕上2月7日的正式開機日。
造出來的面具是上下兩半分離的，戴上和脫下時都是分開處理，這個好理解。不過還有一點，以前說過了機車旋風號也分不同型的，這回要說僅在第一季度使用的假面，也照樣分A型和B型。
見上圖，左邊是A型，右邊是B型，而且兩種是在不同鏡頭交替使用的。但A型為主要，第1話時只有A型，第2話開始出現B型。第5話起更換OP結尾處，添加那句有名的旁白解說“假面騎士本鄉(xiāng)猛是改造人（中略）假面騎士為人類的自由（后略）”，這時使用的影像便是B型假面。
蝗蟲為原型的外形設計，當初石森和他的經紀人加藤升都猛推，平山也硬著頭皮安利過了，MBS的那個編成局次長廣瀨隆一也勉強讓通過了，還說石森的兒子廣瀨的兒子都說喜歡都說帥?？墒聦嵣?，這真的就是對小朋友胃口的嗎？其實就算到這時平山也還是心里沒底，給別人安利能嘴炮連天，可騙不了自己啊。假面騎士最初的面具造好之后，曾有一次被偶然路過的，一個2歲左右的小女孩瞟到。她當場都要嚇得哭出來了，然后轉身丟下家長自己就跑。
那一瞬間，在場的東映生田攝影所的制作職員們也都不約而同，石化成硬直狀態(tài)了。這意味著什么大家心里都清楚，人人都說不出話來，平山回憶這一幕讓他背上冷汗直流。事到如今當然再也不可能，又第3遍跟上面說要重新改設計圖再重新造形，沒錢也沒時間。那只能自欺欺人掩耳盜鈴一點，請越幾斯造形把面具再修一下，別搞得那么青臉獠牙的。再囑咐攝影技師山本修右和照明技師太田耕治，在攝影現場就要仰仗二位的功夫，在角度和亮度方面搞點小把戲了。
平山還讓大野劍友會的成員，穿上衣服戴好假面完全裝扮成假面騎士的模樣，去生田附近的公園空地之類的到處逛。這是為了試試看孩子們究竟會有什么反應，壯年的父母要去上班，各種老奶奶就會帶著小孩子那些地方玩。結果試著逛了一圈，小朋友們見到基本上都害怕得哭出來了，平山一看覺得這怕是徹底要涼了。那天晚上他拿著假面騎士的面具帶回家，夜里就放在枕頭邊上，又時不時拿手里翻上翻下遠看近看各種打量，一晚上沒睡著覺。
【本周的東映史拾遺雜談】
平成東映超級英雄的特攝監(jiān)督，佛田洋（五）：特攝監(jiān)督正式出道
自從1987年超級戰(zhàn)隊系列的《光戰(zhàn)隊假面人》，佛田洋正式擔當特攝班的美術起，接下來便在超級戰(zhàn)隊系列的特攝現場連續(xù)干了3年這個職務。
本來那時佛田和小伙伴三池敏夫是同時轉正的，三池擔當1987年的金屬英雄系列作品，《超人機梅塔路達》的特攝班美術。但是后來三池出差了，因為原本圓谷特技制片廠出身的，那個特攝研究所的美術監(jiān)督大澤哲三，他不是在80年代末去東寶接任御用的特殊美術監(jiān)督了嘛。三池被大澤帶去參加了，當個美術班的臨時跟班助手。
也就即將制作全新的平成哥吉拉電影，大澤在特攝班圓谷英二的直系弟子川北纮一特技監(jiān)督的劇組，擔任美術監(jiān)督。不過平成的哥吉拉電影后來沒能那么快制作出來，而是先憋出來了一個巨大機器人特攝電影《GUNHED》，三池跟著大澤參加的川北組最初作品成了這個。嘛這就是特攝史上的另一段故事了，這里現在只接著說皮套人的歷史。
結果到了1989年也就是平成元年，超級戰(zhàn)隊系列的《高速戰(zhàn)隊渦輪連者》和金屬英雄系列的《機動刑事機班》，特攝班的美術都架在佛田的肩上了。不過話是這么說，意思也不是表達佛田一時壓力很大工作很累。因為我們說過，本來東映超級英雄的特攝場景份量就不多，長年以來特攝研究所的班子也就一直都是那么些人?？偣簿鸵粋€特攝班，那還不就是哪兒有活都是同樣一幫人上去干嘛。
從上面特攝監(jiān)督矢島信男起，到下面攝影班照明班甚至屬于美術部范圍的操演班，從來是不管什么東映作品需要特攝場景，都是一排熟面孔來干。所以佛田同時身兼了兩邊的特攝班美術，也完全不是什么奇怪的事和過重的工作，不過接下來的突然變天才讓他瞬間壓力山大了。1989年的《高速戰(zhàn)隊渦輪連者》制作期間，發(fā)生了兩件事，成為推動佛田人生的內因和外因。
內因是佛田喜歡畫圖的老毛病。上回就講過本來他是當美術助手的，只用在現場擺弄大小道具就行了，可是他自己畫了點設計圖。這就不只是美術助手的工作范圍了，于是成為推動他升格，正式擔當美術的重要原因。這回呢，佛田畫了一部分巨大機器人合體場景的分鏡圖，分鏡指示這可就原本是監(jiān)督的演出作業(yè)范圍了。當時這本來只是為了輔助自己的工作，在矢島特攝監(jiān)督的分鏡基礎之上，詳細化一點。但是在這個過程中，當然也不自覺地加進了佛田自己的想法，結果意外被周圍點贊了。
外因來自東映的鈴木武幸制片人。鈴木武幸雖然不是戰(zhàn)隊的生父，卻是超級戰(zhàn)隊系列的養(yǎng)父。他從1981年起連續(xù)擔任了長達15年的制片人，全程把一個已有戰(zhàn)隊但尚不成系列的商材，帶成了一個穩(wěn)得不行的長壽系列品牌。到鈴木退下前線的90年代中期，那時候“戰(zhàn)隊”在日本人心目中，已經真的成一個永不完結的代名詞了?，F在更是，“來年的戰(zhàn)隊是什么？”這樣的問句仿佛是理所當然的狀態(tài)。
其實一個系列僅僅只需要連續(xù)了5年左右，類似這種問句的狀態(tài)就已經足夠在前線成型了。所以早在80年代后期已經有這種苗頭，但是那時的鈴木對于這種問句毫不滿意，因為這意味著連現場也沒有危機感。到1990年為止，主筆腳本家曾田博久已經是連續(xù)參加的第12年了，本篇班主監(jiān)督長石多可男已經是連續(xù)參加的第6年了，特攝監(jiān)督矢島信男是自古以來御用的更是不必說。
所以鈴木在盤算著要盡量給現場注入新鮮的血液，后來1991年他開始大換血，上來的便是挺出名的井上敏樹和雨宮慶太。不過那是因為他們進入21世紀后又干了別的出名事，這段換血讓晚輩挑大旗的歷史有朝一日正篇的連載還要來系統(tǒng)性講的。而特攝監(jiān)督的換血還更早，往前一年1990年就開始換了，是鈴木行動的前奏曲。
1989年的時候，八手三郎名義的超級戰(zhàn)隊系列在進行10周年的紀念活動，鈴木這時覺得已經到極限了，不采取點先頭行動是不行了。要趁早讓年輕人正式歷練一下，別等到以后巨匠都老得不行了不得不退的時候，再突然讓后進人員一下子就上來扛大任，這才叫災難呢。他先跟矢島說的，矢島桑，不好意思，是不是已經到時機把演出工作讓給年輕些的人了？矢島第一反應當然一愣，這免不了要先引起猜測啊，怎么著什么意思啊，你是嫌我的演出不好想換人了？
鈴木對于佛田來說雖然算是高高在上的老司機，可在矢島眼里也照樣是個小兒，當年他和平山亨一起打拼的時候這貨還在學校里念書呢。同樣地，雖然矢島也就是個圓谷英二的徒孫，可對于鈴木來說是他平時都習慣稱呼為矢島御大的人。所以鈴木這一問出來，突然把自己也給問清醒了，臥槽我怎么就真問了呢！要問至少也應該找人代問來背鍋啊，完了我要涼了會當面挨御大噴了。
不過矢島最后說，我考慮一下。聽著像客套話不，然而人家矢島是實在人而且很干脆利索，當天回去就把佛田叫來問了，來年要不要當特攝監(jiān)督試試看？問得佛田的反應是……沒反應過來就是他的反應，算了反正矢島御大這一問句實質上就是陳述句。第二天他便果斷聯絡鈴木，說你講的事我已經明白了，交給佛田了。
這樣一來，佛田就在1990年的《地球戰(zhàn)隊五人組》第一次就任了特攝監(jiān)督。矢島則仿佛和幾十年前的圓谷英二一樣，站在了特攝監(jiān)修的立場。這時的矢島也已經是年過花甲的人了，倒也樂得輕松，不用再每年多方面兼任。不過有3點，說說當時的實態(tài)。第一點，佛田原本不是負責美術的嘛，現在照樣是，等于是一人兼任了特攝班的監(jiān)督和特攝班的美術。
第二點，佛田率領的這個特攝班，人手其實跟之前還是一樣的，其實劇組里都是他的前輩。因為特攝研究所確實當時本來也沒培養(yǎng)什么新人，以前講過三池和佛田他們已經是特別難得闖進來的人了，所以鈴木提出用年輕人的想法時，矢島提上來的是佛田而不是別人。
第三點，金屬英雄系列那邊可就不是鈴木擔任制片人了，于是就算到1990年也依然是矢島，繼續(xù)親自擔任著特攝監(jiān)督。那這邊特攝班的美術又歸誰管呢，其實依然是……佛田。等到1991年的《鳥人戰(zhàn)隊噴射人》，這時三池已經回來了，一看原來這兄弟已經捷足先登發(fā)達了啊，于是輪到三池給佛田特攝監(jiān)督負責美術。所以90年代前半的狀態(tài)成了這樣，超級戰(zhàn)隊系列的特攝班，監(jiān)督是佛田、美術是三池；金屬英雄系列的特攝班，監(jiān)督是矢島、美術是佛田。
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