作者/格調(diào)
編輯/彼方

“丸戶史明通過對(duì)加藤惠的精妙解構(gòu)，華麗地完成了兩種復(fù)仇——在作品內(nèi)對(duì)二次元角色的復(fù)仇，在作品外對(duì)三次元觀眾的復(fù)仇”

校園戀愛一直是日本主流商業(yè)動(dòng)畫中一個(gè)非常常見的題材。而越是熱門的題材，往往就越是逃不過“套路”的詛咒。

以男性向的作品為例，前段時(shí)間引起了廣泛討論的一月新番《弱勢(shì)角色友崎君》就是如此。

該作品講述的是一個(gè)打扮邋遢的宅男——友崎文也的故事。友崎是某個(gè)游戲的國(guó)服第一高手，友崎覺得人生是“糞作”游戲，對(duì)其抱有非常消極的態(tài)度。

某天，友崎在游戲里擊敗了全服第二后，被對(duì)方約到線下見面，誰(shuí)知道全服第二竟是友崎同班的全能現(xiàn)充美少女同學(xué)日南葵，日南葵表示無(wú)法忍受在游戲里超越自己的男人在現(xiàn)實(shí)是如此消極，于是決心開始從零開始改造友崎，讓他成為和她一樣的人生贏家。

不難發(fā)現(xiàn)，在這部作品中匯聚了眾多日本動(dòng)畫中常見的、用于滿足許多男性幻想的常見套路——

在此類作品當(dāng)中，“恰巧”都會(huì)有外在條件完美的美少女，而這種美少女“恰巧”會(huì)有內(nèi)在的軟肋，而這種軟肋又會(huì)“恰巧”跟男主的行為形成關(guān)聯(lián)。這三種“恰巧”大大滿足了男性觀眾們的幻想，由此成為了大量類似作品當(dāng)中屢試不爽的設(shè)定。

對(duì)于這些頻頻出現(xiàn)在男性向作品中的橋段，不少觀眾已經(jīng)不再買賬。但即便如此，作為觀眾，或許把這些橋段拿來當(dāng)做梗已經(jīng)是我們能做的極限了。

但偏偏，就有一位創(chuàng)作者——日本小說家、編劇丸戶史明，就試圖在這一領(lǐng)域做一件很多創(chuàng)作者都沒做到過的事兒：他用自己的作品《路人女主的養(yǎng)成方法》完成了一次對(duì)男性向作品中常見作品套路的“復(fù)仇”，將“套路與反套路”嵌進(jìn)了作品的每一個(gè)環(huán)節(jié)當(dāng)中。

那么，這部作品有何特殊之處？它又是如何試圖打破套路的桎梏的？

這篇文章，就讓我們深入談?wù)劇堵啡伺鞯酿B(yǎng)成方法》與作品套路之間的恩怨情仇。

套路的自立與自反

首先要明確的是，套路的誕生是由消費(fèi)者喜聞樂見的元素與模式所組成的，并構(gòu)建出了如金發(fā)雙馬尾蘿莉=傲嬌，黑長(zhǎng)直巨乳=學(xué)姐之類的公式。這種公式的幕后本質(zhì)，其實(shí)是“數(shù)據(jù)的排列組合”。

日本著名評(píng)論家、文化研究學(xué)者東浩紀(jì)在《動(dòng)物化的后現(xiàn)代》一書中，曾提出數(shù)據(jù)庫(kù)消費(fèi)的相關(guān)理論，東浩紀(jì)認(rèn)為現(xiàn)在的消費(fèi)環(huán)境下，大家更注重對(duì)于內(nèi)容形式、內(nèi)容交流的消費(fèi)。

內(nèi)容本身被解構(gòu)出了一個(gè)個(gè)元素被大家所消費(fèi)——比如說起萌，大家可能會(huì)想到雙馬尾、傲嬌、天然呆、嘟嘴等等元素，而像黨爭(zhēng)（幾位女性角色圍繞男主角進(jìn)行戀愛的爭(zhēng)奪）、NTR（被他人強(qiáng)占配偶、對(duì)象或被別人戴綠帽）等內(nèi)容形式則比內(nèi)容本身更樂于被大家所消費(fèi)。

同時(shí)東浩紀(jì)進(jìn)一步認(rèn)為：“后現(xiàn)代的作品不是由一個(gè)想法、不是作者或意識(shí)形態(tài)所引導(dǎo)的，而是通過解構(gòu)和重建前面的作品或以不同方式重新閱讀他們來創(chuàng)造的。換句話說，這些藝術(shù)家或作者更喜歡將前面的作品拆解成一些元素或片段，并重復(fù)的組裝他們，這些片段的積累成為了一種匿名的數(shù)據(jù)庫(kù)?！?/p>

而對(duì)套路的解構(gòu)與重建，就是《路人女主的養(yǎng)成方法》的最大特征之一。

在《在路人女主的養(yǎng)成方法》的故事里，男主角安藝倫也是一個(gè)“平平無(wú)奇”且對(duì)平凡生活感到厭倦的高中生。

某天在上學(xué)的路上，倫也忽然遇到了一位名為加藤惠的美少女，他感到了內(nèi)心的悸動(dòng)，想要以加藤惠為女主角的原型，制作一款galgame。于是，他就建立了一個(gè)游戲社團(tuán)。

在社團(tuán)招人的過程中，倫也招到了金發(fā)雙馬尾傲嬌青梅竹馬的英梨梨作為畫師，招到了黑長(zhǎng)直高冷巨乳學(xué)姐的霞之丘詩(shī)羽作為劇本家。此外，元?dú)獾亩贪l(fā)學(xué)妹波島出海、性感的自來熟表姐冰堂美留等角色也相繼加入到了社團(tuán)里。于是，倫也在一群美少女的圍繞之下，開始在社團(tuán)里制作游戲。

這段故事的簡(jiǎn)介，展現(xiàn)出了一個(gè)非常典型的日式青春戀愛套路。而本作的套路還遠(yuǎn)不止于此——本作前中期的故事幾乎都在圍繞著英梨梨與詩(shī)羽對(duì)于倫也的戀愛爭(zhēng)奪戰(zhàn)而展開。

換而言之，便是黑長(zhǎng)直高冷巨乳學(xué)姐與傲嬌金發(fā)雙馬尾青梅竹馬的黨爭(zhēng)修羅場(chǎng)。丸戶史明刻意安排大量戲份，去放大這兩個(gè)最為主流的角色模板的標(biāo)簽，刻意的去提高她們的存在感。

作品前中期圍繞英梨梨和詩(shī)羽的種種展開同樣非常模式化——男主逐一發(fā)現(xiàn)幾位美少女的精神創(chuàng)傷或心結(jié)；此后，男主為美少女解決心結(jié)，最后美少女與男主都獲得了成長(zhǎng)并增進(jìn)了感情。

丸戶史明在這種三步走的傳統(tǒng)模式下填充了一個(gè)又一個(gè)撩動(dòng)觀眾內(nèi)心的故事，比如在詩(shī)羽前期的某個(gè)故事線里，詩(shī)羽和倫也遇到了一些創(chuàng)作上的瓶頸，因?yàn)橐恍皺C(jī)緣巧合”導(dǎo)致二人在下雨天里共處一室，由此互相打開一點(diǎn)點(diǎn)心扉傾訴想法，再配上一些經(jīng)典的賣肉“殺必死”，二人的距離被逐步拉近。

當(dāng)然，并非說此類套路式情節(jié)不好，市面上許多作品也無(wú)非是對(duì)各類套路進(jìn)行排列組合，但依然能夠講出有趣好看的故事，依然可以成為優(yōu)秀的作品。

不過這里筆者想再次強(qiáng)調(diào)的是，《路人女主的養(yǎng)成方法》有意思的地方在于，它不僅非常明顯的對(duì)套路進(jìn)行排列組合，而且丸戶史明還生怕觀眾不知道，想盡辦法在文本上強(qiáng)調(diào)了套路的存在。

比如在英梨梨的一條故事線中，英梨梨因得不到倫也的認(rèn)同以及被二人孩童時(shí)代的回憶再次創(chuàng)傷后，陷入了自閉的狀態(tài)，在故事推進(jìn)到如何勸回英梨梨的時(shí)候，文本多次刻意提醒了觀眾后續(xù)的套路式展開 。

然后故事確實(shí)就是這么發(fā)展了，假如這時(shí)候觀眾對(duì)著丸戶史明大喊一句俗套，指不定丸戶史明還會(huì)非常開心地回你：“恭喜你看懂了我的作品”

當(dāng)然，還有像是各類經(jīng)典的“平地摔”（如女性角色在平地上行走突然摔倒在男主懷里的橋段）、“洗澡回”（一般男性向動(dòng)畫都會(huì)出現(xiàn)女角色在澡堂/海邊/溫泉洗澡的單集）等等被解構(gòu)出來的一個(gè)又一個(gè)常見的橋段，充斥在作品的每個(gè)角落之中，這里就不再過多枚舉了。

丸戶史明花費(fèi)不少篇幅在《路人女主的養(yǎng)成方法》的前中期完成了套路的自立，從這時(shí)候開始，棋局才算正式鋪好，就像這盤棋局挑戰(zhàn)的正式迎來高潮部分一樣。如何在名為“套路”的開局下打破這個(gè)僵局，成為了本作最大的命題。

而這個(gè)僵局的破局者，正是之前一直隱藏的王牌——加藤惠。

加藤惠的設(shè)局與破局

筆者這里想用一個(gè)非常知名的經(jīng)典動(dòng)畫展開模式，對(duì)這種轉(zhuǎn)變做一個(gè)好玩的類比——《路人女主的養(yǎng)成方法》前中期就像《Clannad》，后期則是《Clannad after story》。

丸戶史明為加藤惠所設(shè)下的局，用劇中的說法便是“普通”（當(dāng)然，放現(xiàn)實(shí)里聲音好聽的美少女怎么樣都不會(huì)普通就是了）。

就像是每個(gè)角色一開始都擁有一個(gè)模板，丸戶史明把大量的數(shù)據(jù)往英梨梨和詩(shī)羽等其他角色的模板里塞，而加藤惠對(duì)應(yīng)的元素則是“無(wú)”——雙馬尾、學(xué)姐、青梅竹馬等等要素一概都不存在。

普通的女孩子如何跟飽含魅力的女孩子進(jìn)行戀愛上的競(jìng)爭(zhēng)？普通的女孩子又如何去標(biāo)簽化煥發(fā)出不一樣的魅力呢？對(duì)于這兩個(gè)問題的解答，便是加藤惠的設(shè)局與破局。

丸戶史明最初將加藤惠的“普通”解構(gòu)為無(wú)明顯屬性、無(wú)強(qiáng)烈個(gè)性，無(wú)存在感三個(gè)方面，就像你在大街上隨便擦身而過的一個(gè)不起眼鄰家女孩一樣。

作品在前中期對(duì)于強(qiáng)調(diào)加藤惠的“普通”這個(gè)點(diǎn)上做了不少文章，比如在小標(biāo)題名為《不起眼的女主角》的單集里，在長(zhǎng)達(dá)5分鐘的加藤惠跟倫也的互相認(rèn)識(shí)對(duì)方的對(duì)手戲里。

動(dòng)畫制作組有意的采取遮擋、虛化、特寫、以及添加畫面額外信息量（比如圖2后面的女仆一直大吵大叫）等等手法去轉(zhuǎn)移觀眾的注意力，從而表現(xiàn)出加藤惠的無(wú)存在感，如此長(zhǎng)的一段戲里幾乎沒有在鏡頭里露出加藤惠清晰且完整的身體。

同時(shí)在這段戲的文本對(duì)白上，取巧地表現(xiàn)了加藤惠無(wú)明顯屬性和無(wú)強(qiáng)烈個(gè)性的設(shè)定。上文這段情節(jié)的發(fā)生節(jié)點(diǎn)在于倫也與加藤惠進(jìn)行了一個(gè)命運(yùn)式的邂逅時(shí)，倫也把加藤惠被風(fēng)吹走的帽子還給了她，隨后倫也約加藤惠在餐廳里聊天。

這本來是一個(gè)增進(jìn)感情的機(jī)會(huì)，但加藤惠卻回答道：“我把帽子送給親戚家的小孩了”，在之后的自我介紹里極力呈現(xiàn)其“拔flag”式的無(wú)個(gè)性。

對(duì)于這種“普通”的描繪貫穿在作品的后續(xù)的情節(jié)之中，丸戶史明在設(shè)局時(shí)一直強(qiáng)調(diào)倫也眾人主動(dòng)地帶領(lǐng)較為被動(dòng)加藤惠前進(jìn)的氛圍——帶著加藤惠去玩游戲，帶著加藤惠去感受社團(tuán)樂趣……甚至是教加藤惠如何表演出“令人心動(dòng)的女主角”的感覺。

換而言之，這便是一種培養(yǎng)的過程。將無(wú)屬性的美少女逐漸培養(yǎng)出屬性，讓名為普通的種子孕育出個(gè)性，觀眾感受到強(qiáng)烈的攻略與培養(yǎng)的感覺便是加藤惠一個(gè)非常異質(zhì)化的魅力，觀眾在這種galgame式的養(yǎng)成的過程中享受到獨(dú)一無(wú)二的快感。

于是乎，在第二季乃至劇場(chǎng)版《路人女主的養(yǎng)成方法fine》的破局期里，觀眾得以看到加藤惠循序漸進(jìn)的轉(zhuǎn)變，比如在第二季最為著名的單集《她沒有將flag拔掉》里，加藤惠已經(jīng)得以非常主動(dòng)的去流露出自己的情緒，甚至是主動(dòng)帶領(lǐng)著倫也去進(jìn)行游戲的討論。

在這段堪稱神回的室內(nèi)戲中，觀眾看到了加藤惠不停的發(fā)揮主觀能動(dòng)性去跟倫也爭(zhēng)吵“女主角”應(yīng)該是什么樣子的。在這段爭(zhēng)吵中，加藤惠與他們所創(chuàng)作的游戲中的女主角形成了文本層面的互相指代，無(wú)疑讓觀眾劇烈的感受到加藤惠個(gè)性的萌發(fā)。

同樣精彩的還有后續(xù)的對(duì)白戲，加藤惠鮮有的流露出了試探、調(diào)皮、調(diào)侃等特質(zhì)，以前無(wú)個(gè)性又冷淡的她，意識(shí)到自己今晚在與倫也的探討中所表現(xiàn)出的豐富小心思和小動(dòng)作后，以一句“到了明天，要忘記現(xiàn)在的我哦”為遮掩，呈現(xiàn)出了更為內(nèi)斂、細(xì)膩、羞澀的形象。

捂臉、踢腿、抱枕頭、嘟嘴等等超可愛的細(xì)節(jié)配上撩人的聲音演技，讓觀眾看到加藤惠不一樣的一面。

后續(xù)種種情節(jié)通過頻繁的推（主動(dòng)）與拉（被動(dòng)）去填充加藤惠的個(gè)性與屬性，讓這個(gè)角色愈發(fā)完成去標(biāo)簽化的塑造。

另一方面，作品后半花費(fèi)了海量的筆墨去描繪具有真實(shí)感的少女肢體動(dòng)作、少女的反應(yīng)、少女的小心思，在聲優(yōu)安野希世乃堪稱完美契合的演技之下，更是把加藤惠的魅力愈加放大化。

例如，動(dòng)畫會(huì)描繪加藤惠在發(fā)現(xiàn)自己不小心叫出倫也的名字后，立刻掩口的下意識(shí)動(dòng)作（在日本只有很親密的關(guān)系才會(huì)喊對(duì)方的名字），被邀請(qǐng)約會(huì)后還會(huì)臉紅耳赤的趴在桌上

再例如，加藤惠表示自己沒體驗(yàn)過牽手的感覺，想要嘗試一下，隨后主動(dòng)地去牽倫也的手，還主動(dòng)地要求十指緊扣

以及，生氣時(shí)她也會(huì)甩開倫也的主動(dòng)牽手

細(xì)節(jié)刻畫不停地豐滿了加藤惠飽滿而真實(shí)的少女形象。當(dāng)劇情邁入到后半部分時(shí)，觀眾不僅獲得了成功養(yǎng)成的樂趣，甚至還被加藤惠反客為主的進(jìn)攻所撩動(dòng)到自己的內(nèi)心。大量甜到掉牙的情節(jié)以及窺視少女獨(dú)處的私密感鏡頭，愈發(fā)讓加藤惠的角色形象立體生動(dòng)。

用劇中的口吻來概括的話，便是不停的為這位“二次元”女生賦予“三次元”的魅力，使加藤惠同時(shí)煥發(fā)出了“二次元”與“三次元”女孩的氣質(zhì)。

我們足以借此窺視丸戶史明的破局妙招————讓觀眾真正的感覺到陪伴感和養(yǎng)成感。一位普通的女生一直陪伴你成長(zhǎng)，成為你心儀中的美少女，這正是其他同類作品沒有涉及到的層面。在加藤惠身上，這份關(guān)于真實(shí)感和理想化的兼容便是新穎的魅力。

某種意義上，筆者認(rèn)為丸戶史明是實(shí)現(xiàn)了反套路的套路————即通過避開了主流屬性模板、實(shí)現(xiàn)了去標(biāo)簽化后，重新挖掘出了能夠打動(dòng)許多觀眾的角色屬性和橋段，讓它成為新鮮的套路。

后設(shè)性的內(nèi)化與反抗

當(dāng)然，如果《路人女主的養(yǎng)成方法》只是在上述劇情里點(diǎn)到即止，那么棋局也只是開啟了反攻大勢(shì)，而缺乏一手將軍。加藤惠最后完成反套路的最后一招，在于從頭到尾貫穿于整個(gè)作品的后設(shè)性（meta-fiction）

后設(shè)性的前綴meta有著“超越，高次元”的含義，換而言之，在作品里后設(shè)性的表達(dá)便是角色覺醒了超越次元的視野與自我意識(shí)，角色直接對(duì)自身所在作品的虛構(gòu)性進(jìn)行評(píng)論。當(dāng)后設(shè)性手法置放于小說敘事之中，則成為了我們常說的“元敘述”。

元敘述往往更關(guān)注敘述本身的虛構(gòu)身份及其創(chuàng)作過程，喜歡聲明作者是在虛構(gòu)作品，喜歡告訴讀者自己在用什么手法虛構(gòu)作品。此外，通過諷刺，吐槽，批判等橋段，作品也會(huì)讓讀者有意識(shí)的去思考作品的虛構(gòu)性與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，進(jìn)而有意識(shí)的進(jìn)一步探討故事的虛構(gòu)性，從而讓角色跨越次元壁的“打破第四面墻”

在《路人女主的養(yǎng)成方法》的故事里，作品的角色們一起在創(chuàng)作一個(gè)美少女文字游戲，而這個(gè)游戲的劇情，便是男主角在跟一群美少女發(fā)生一系列互動(dòng)后最終選擇了唯一女主走向純愛結(jié)局的故事。

有趣的地方在于，《路人女主的養(yǎng)成方法》里角色們所創(chuàng)作的這個(gè)游戲的故事，恰恰是本作自身所發(fā)生的故事，游戲里的故事進(jìn)程與本作自身的故事進(jìn)程息息相關(guān)，不僅游戲里的角色屬性跟本作自身的角色屬性一一對(duì)應(yīng)，游戲女主角的名字葉巡璃（meguri）和加藤惠的惠（megumi）讀音也極其相似。

因此，本作角色所創(chuàng)作的故事，以及上文所論述到各類解決美少女心理創(chuàng)傷的套路橋段，都是伴隨著本作角色的各種吐槽和爭(zhēng)論后，一一如實(shí)的發(fā)生了在他們身上，形成了一種非常有趣的戲劇沖突——?jiǎng)?chuàng)作者與被造物的沖突。作品愈發(fā)頻繁的把套路通過內(nèi)化到作品中，觀眾就愈發(fā)能看到非常明顯的后設(shè)性信息。

但無(wú)論是英梨梨還是詩(shī)羽毛等其他角色，都在順從著套路的展開——他們本身便是“套路”的指代，唯有加藤惠，在整個(gè)系列中逐漸開始強(qiáng)烈表達(dá)出對(duì)后續(xù)劇情以及套路的厭倦和不滿。

例如，在故事中后期，倫也因?yàn)橐恍┐鞌《奁?。在別的作品當(dāng)中，這本應(yīng)是女主擁抱倫也給予鼓勵(lì)的展開的時(shí)候，但這卻被加藤惠巧妙地繞過，并在后續(xù)的劇情中吐槽“這里才不能抱上去”。

因此，在丸戶史明的精妙的解構(gòu)下，加藤惠逐漸被深化成為了“反套路”的指代。

再比如在劇場(chǎng)版中，倫也和加藤惠確立了戀人關(guān)系，此時(shí)倫也認(rèn)為故事需要抑揚(yáng)頓挫，需要一些轉(zhuǎn)折，而作品后面確實(shí)也發(fā)生了大轉(zhuǎn)折導(dǎo)致二人分離。

而加藤惠則強(qiáng)烈的表示出不需要轉(zhuǎn)折，也不需要抑揚(yáng)頓挫，她只想安安靜靜的談個(gè)戀愛。

在后續(xù)二人發(fā)生轉(zhuǎn)折離別之際，加藤惠再次表現(xiàn)了跳脫出既有展開的情感流露，質(zhì)問著倫也的同時(shí)也質(zhì)問著觀眾——你想我像三次元的女生那樣苦惱？還是二次元的女生那樣微笑？

直到整個(gè)作品系列的尾聲，丸戶史明真正的完成了這盤棋局的將軍，非常立體的塑造了一個(gè)去標(biāo)簽化而飽含魅力的美少女，完成了她與反套路的互相指代。

劇場(chǎng)版的最后，加藤惠最后一次走上了承擔(dān)整個(gè)作品起承轉(zhuǎn)合節(jié)點(diǎn)的櫻花坡道上，以一段對(duì)觀眾力透紙背的發(fā)問，為作品的后設(shè)性技法進(jìn)行了完美升華。

結(jié)語(yǔ)：丸戶史明的復(fù)仇

《路人女主的養(yǎng)成方法》這部作品誕生的意義，便是丸戶史明想要發(fā)起的一場(chǎng)“復(fù)仇”。

丸戶史明這個(gè)名字對(duì)于ACG愛好者來說并不陌生，作為galgame腳本家出身的他，創(chuàng)作出了如《白色相簿2》《青空下的約定》《女仆咖啡帕露菲》眾多經(jīng)典作品，是一位以對(duì)日常系情節(jié)刻畫以及對(duì)角色塑造而聞名的作者。

當(dāng)丸戶史明創(chuàng)作出大名鼎鼎的《白色相簿2》后，他感覺到自己花費(fèi)了5年時(shí)間耗光了所有精力，短期內(nèi)難以再創(chuàng)作出優(yōu)秀的游戲劇本，這時(shí)候一位輕小說編輯便找到丸戶史明并想讓他嘗試一下輕小說寫作。

此時(shí)丸戶史明的內(nèi)心一直有一個(gè)怨念————在創(chuàng)作《女仆咖啡帕露菲》時(shí)自己最喜歡最用心塑造的角色，竟然不是最受玩家歡迎的角色。

他的內(nèi)心一直被這個(gè)心結(jié)纏繞著，他覺得現(xiàn)在很多角色就是套模板套屬性，那種單調(diào)的套萌屬性模板的角色都很火，但他自己寫的一些沒有什么萌屬性模板卻很喜歡的角色就沒人關(guān)注。在《路人女主的養(yǎng)成方法》最后一卷小說后記里，丸戶史明就明確的表示要“顛覆設(shè)定上的第一女主角往往不是人氣第一的魔咒?！?/p>

丸戶史明還曾說道：“我是抱著以往在游戲里累積到的塑造女性角色（包括女主角）的經(jīng)驗(yàn)全部用在了本作刻畫女配角上，并創(chuàng)造出一個(gè)否定她們一般的女主角”。

或許正是這種屬于創(chuàng)作者的脾氣與堅(jiān)持，讓他堅(jiān)持下來這場(chǎng)跨越7年的復(fù)仇。從游戲界橫跨到輕小說界再橫跨到動(dòng)畫界，他華麗完成了一次復(fù)仇——對(duì)二次元角色的復(fù)仇，對(duì)三次元觀眾的復(fù)仇。

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