作者：izumi
封面：《君主·埃爾梅羅二世事件簿 魔眼收集列車 Grace note》

在《君主·埃爾梅羅二世事件簿 魔眼收集列車 Grace note》第 1、2 話先行上映當(dāng)天，監(jiān)督加藤誠的心情有些復(fù)雜。在其身落座觀影的原作者三田誠與“TYPE-MOON”的奈須蘑菇兩位老師，不免令監(jiān)督感覺有些緊張局促，但熒幕上閃現(xiàn)的一幕幕熱血演繹又讓他為之興奮雀躍。尤其對于自身包辦分鏡、演出的第 1 話，監(jiān)督更是自豪地認(rèn)定，是自己有史以來最為出色的工作成果。

《二世事件簿》，主要講述韋伯·維爾維特成為埃爾梅羅二世的來龍去脈。這一過程被正史影像化，無疑令知曉“二世”存在的讀者們感到欣喜。

片中個性張揚、 古靈精怪、外貌可人的二世義妹萊妮絲，不僅在觀眾中引起話題，而且在制作現(xiàn)場同樣受寵有加，被大伙“短發(fā)妮絲”“蘿莉妮絲”地叫著玩。據(jù)加藤介紹，萊妮絲的表情及動作，在分鏡階段就有特別的講究。著名動畫師松本昌子老師，為了讓角色在畫面表現(xiàn)上不輸給聲優(yōu)水瀨祈的演技，額外發(fā)力開了小灶，讓監(jiān)督很是感激。

說到“童貞”的橋段，監(jiān)督對那處的設(shè)計頗為得意，說是在后期編輯時，把負(fù)責(zé)具體作業(yè)的工作人員全都給逗笑了。順便透露，其實此處原本是想讓韋伯好好說完“還未脫貞（捨ててない）”的，然而做到半當(dāng)中時，加藤突然覺得應(yīng)該對其人進(jìn)行更為嚴(yán)厲的嘲諷，于是便很不厚道地剪在了“捨ててな……”這邊，硬是沒讓人家把話講完。

當(dāng)加藤站在觀眾角度，重新審視自己所做的第 1 話時，方才深刻意識到鏡頭背后強烈的自我主張，也算是對自身風(fēng)格的再認(rèn)識。凡是由監(jiān)督本人負(fù)責(zé)分鏡的回目，運鏡大都帶有明顯的主觀性，在關(guān)鍵戲份的處理上尤是如此。就拿角色使出必殺技來講，監(jiān)督描繪出招的理由只有一個，就是要讓觀眾以角色的視角共同“體驗”出招的過程。

說白了，就是要讓觀眾與人物“雙劍合璧”，成為鏡頭的參與者。由于這一思維已轉(zhuǎn)化為監(jiān)督一種內(nèi)在的自覺，所以在關(guān)鍵節(jié)點上便會頻繁運用主觀鏡頭。并且，一旦使用主觀鏡頭，當(dāng)事人的表情就無法得見，于是觀眾就會不自覺地在心中盼望了解角色當(dāng)下一刻的表情，而這正是演出的目的之一，在調(diào)動觀眾的同時，還給人留出更為寶貴的想象空間，可謂一箭雙雕的影像表現(xiàn)趣旨所在。

第 1 話片尾，如同 VR 般的觀感映入二世眼簾的格蕾很是乖巧可愛。而那一話 C part 的設(shè)計，就是要用最后的鏡頭向人說明，韋伯成為了埃爾梅羅二世，因而全話內(nèi)容皆是根據(jù)這一鏡頭進(jìn)行反推，這也是為何二世的真容，在開篇千呼萬喚始出來的真正理由。

又如，作為二世正式登場的第 2 話，在記敘二世事件簿破案原委的同時，還引出了門下弟子格蕾，旨在介紹這一對師徒搭檔。該話事件得以破解的鏡頭，與加藤監(jiān)督出道作《櫻子小姐的腳下埋著尸體》有著異曲同工之妙。對此監(jiān)督也承認(rèn)，無論是揭曉謎底的方式，還是角色的用色考慮，確實非常接近《櫻子》一劇，并自嘲不愧出自同一監(jiān)督之手。

通過執(zhí)導(dǎo)《櫻子》，加藤積累了推理劇氛圍營造方面的經(jīng)驗。具體來說，就是在片中安排對角色的心態(tài)描寫，以及解謎部分的解說提示。為此，監(jiān)督會對那些描述起來有難度的作品，有意識地穿插一些易于觀眾理解的畫面。

而為了與前兩話的氣氛形成反差，第 3 話的畫風(fēng)突然一變，改走漫畫路線。這話總算輪到韋伯與弗拉特聯(lián)手唱主角，表面講的是由魔術(shù)師引發(fā)的事件，實質(zhì)上更多是在體現(xiàn)兩人之間的你來我往。而當(dāng)兩者的內(nèi)在設(shè)定發(fā)生改變時，更是有趣。此外，活潑開朗的弗拉特一出場，也為劇情平添一抹學(xué)園劇的亮色，也實現(xiàn)了監(jiān)督想在推理世界觀作品中嘗試學(xué)園小插曲的夙愿。

第 4、5 話是全系列中第一次的前后篇。第 5 話后半更是花了血本描繪打戲，那一段的分鏡是監(jiān)督直接拜托，擔(dān)任角色設(shè)計兼總作畫監(jiān)督中井準(zhǔn)繪制的。中井不辱使命，提交上來的分鏡既確保了內(nèi)容交代的流暢，又讓每一個動作展現(xiàn)得酷炫有型。事后，監(jiān)督明知失禮卻故意問中井：“那話全部的原畫應(yīng)該都是作監(jiān)您本人親自把關(guān)的吧？”

再有，第 5 話中，格蕾首次放出了“于盡頭閃耀之槍”的大招。加藤坦言，此處是向他的師傅青木英監(jiān)督執(zhí)導(dǎo)的《Fate/Zero》中，Saber 的“約定的勝利之劍”致敬，相信《Fate》系列粉們看到這一幕肯定會樂在其中。

說起第 6 話，加藤拉來了老師青木英畫分鏡，因而監(jiān)督笑稱，這話一言以蔽之，主要是用來讓人領(lǐng)教青木大俠是何等變態(tài)的，于是大家可以看到劇中少不了為方便舔屏女主們美腿、而格外用心設(shè)計的 layout。按照監(jiān)督的說法，倘若這話還是沒能撩撥動各位觀眾的心緒，只能說是主創(chuàng)們的失敗。

從第 7 話起，終于進(jìn)入了“魔眼收集列車”的篇章。監(jiān)督想向不熟悉原作的那部分觀眾展示列車中發(fā)生的各類離奇現(xiàn)象，而對于已經(jīng)閱讀過原作的粉絲們，則要讓他們感受動畫改編中的加戲成分。此外，還想讓各位關(guān)注二世與格蕾的成長。

格蕾在全片中所占戲份的質(zhì)與量有目共睹。格蕾平日里給人溫順柔弱的印象，其實不然，她只是因為剛從鄉(xiāng)下進(jìn)城而不知所措罷了。由此可見，格蕾不擅交際的躊躇與其尚未長大成人直接相關(guān)。而社交能力的提升，只能在與周圍人事打交道的過程中一點點慢慢培養(yǎng)，這與一個人本身實力的強弱無關(guān)。格蕾屬于“為了成全某人而不斷變強”的類型，因而加藤為更好展現(xiàn)人物的這一特性一直在各種動腦筋。

另一方面，監(jiān)督總是三句話不忘夸二世的帥氣，然而片中留給二世耍酷的造型也真說不上幾處，因而加藤解釋，其實他所看重的，主要是主人公為人處世之道。每當(dāng)看到有人落難，二世就會默默上前出手相助，等幫助他人解決完困難以后，才又回到自己本該行進(jìn)的道路上繼續(xù)前行。

比方第 2 話與瑪麗道別時的一番對話，就是加藤所指的二世帥氣的一面。傾聽瑪麗訴說的二世稍稍面帶善解人意的溫柔表情，那可是在“TYPE-MOON”作品中登場魔術(shù)師中難得一見的。監(jiān)督趁不失時機(jī)地展現(xiàn)人物富于人情味的細(xì)節(jié)，并認(rèn)定，不經(jīng)意流露的體察他人疾苦的帥氣是非常動人的。

二世雖貴為“君主”，卻從不擺架子，平等地善待周圍人，這正是人物身上的閃光點，也是“埃爾梅羅二世”受到廣大讀者支持認(rèn)可的一大原因。二世作為魔術(shù)師的水平算不上一流，也不具備特殊出眾的才華，但他始終向著既定的目標(biāo)腳踏實地努力前行的身影，感染著包括監(jiān)督在內(nèi)的每一位讀者，因而相較小說，動畫版的二世，或多或少影射出監(jiān)督內(nèi)心的熱血情懷。

參考資料：

• 19年9月號《NewType》

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