從《影音日記》開(kāi)始，喬安娜的美術(shù)風(fēng)格也愈發(fā)成熟，鉛筆風(fēng)格朝著細(xì)膩和柔美的方向發(fā)展，畫(huà)面的流動(dòng)感愈發(fā)強(qiáng)烈、筆觸線條也更為圓潤(rùn)模糊，充滿一種夢(mèng)幻感。畫(huà)面總體配色也從前期鮮艷夸張的對(duì)比，轉(zhuǎn)變成夾雜著鉛筆排線陰影的、淡淡的灰調(diào)。?

中年婦女裸體的鏡頭在作品中頻繁出現(xiàn)。盡管從世俗眼光看，中年女性的身體因年齡的增長(zhǎng)而逐漸肥胖走樣，失去美感。但在喬安娜筆下，這些身體別有魅力。

鉛筆手繪帶來(lái)的顆粒感和灰調(diào)讓女性的身體顯得獨(dú)特，柔軟而優(yōu)美。從這些鏡頭中，我們能感受到導(dǎo)演對(duì)于女性肉體，是如癡如醉的。?

此外，喬安娜在作品中對(duì)于鏡頭的運(yùn)用，也隨著其創(chuàng)作經(jīng)歷的豐富，而顯得愈發(fā)得心應(yīng)手。

《影音日記》全篇都是第一視角動(dòng)畫(huà)，通過(guò)手繪模擬手持DV的視角，場(chǎng)景調(diào)度和鏡頭運(yùn)動(dòng)都極其復(fù)雜。喬安娜強(qiáng)悍的繪畫(huà)功底轉(zhuǎn)化成動(dòng)畫(huà)之后，提供了一種連攝像機(jī)都捕捉不到的視角可能。

而《藝術(shù)事務(wù)》中同樣充滿了大量的變形鏡頭和魚(yú)眼鏡頭，頗有美國(guó)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演比爾·普萊姆頓（Bill Plympton）的味道。?

不同鏡頭的匹配銜接，使整部動(dòng)畫(huà)的敘事風(fēng)格變得滑稽幽默、卻又帶著一絲邪典氣質(zhì)。這些復(fù)雜而眼花繚亂的鏡頭調(diào)度與Beryl在影片中喃喃自語(yǔ)的旁白，在節(jié)奏上很好地結(jié)合在了一起。
觀眾就此成為Beryl朝夕相處的家人，得以觀察Beryl的生活。?

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喬安娜與女性主義

在喬安娜創(chuàng)作前期，20世紀(jì)80年代，英美及西歐諸國(guó)保守黨上臺(tái)執(zhí)政,對(duì)包括女權(quán)主義潮流在內(nèi)的自由派力量展開(kāi)抵抗和反擊。追求自由、平等和變革的第二次女權(quán)主義浪潮跌入低谷。男權(quán)回潮成為西方的普遍現(xiàn)象。

保守主義政黨上臺(tái)，是英、美諸國(guó)的人民用選票選上來(lái)的——60、70年代的社會(huì)運(yùn)動(dòng)(包括第二次女性主義浪潮)，因?yàn)榇罅康墓と肆T工、街頭游行運(yùn)動(dòng)，招致了歐美國(guó)家選民的反感。在這一背景下，社會(huì)思潮也開(kāi)始強(qiáng)調(diào)女性要回歸家庭，要扮演好妻子、母親的社會(huì)角色。

上文中介紹的、喬安娜的首部個(gè)人短片《夜店猛男秀》，就在這樣的社會(huì)環(huán)境中應(yīng)運(yùn)而生。短片犀利而不失幽默地反駁了在80年代西方世界盛行的大男子主義氣概，肯定了女性自由不羈的性幻想和性欲望。?

“這部片是我對(duì)于80年代猖獗的大男子主義的反擊。Beryl這個(gè)角色的設(shè)計(jì)，是我對(duì)當(dāng)時(shí)時(shí)代風(fēng)氣的回應(yīng)。”

而到了1991年，在其創(chuàng)作的《健身選美賽》中，喬安娜則更加直白地駁斥了當(dāng)時(shí)社會(huì)上男權(quán)文化下對(duì)于女性身材的規(guī)訓(xùn)，尤其是對(duì)于中年婦女身材的污名化。?

片中，Beryl因?yàn)樯聿姆逝肿邩佣诠局惺艿搅烁鞣N關(guān)于身材的嘲笑、侮辱甚至是騷擾，而家庭成員也對(duì)Beryl漠不關(guān)心。

這些情況都深刻地反映了當(dāng)今中年婦女的家庭困境與職場(chǎng)困境：在職場(chǎng)上，男性職員習(xí)以為常的性騷擾和侮辱現(xiàn)象對(duì)于女性而言，其困擾與傷害是巨大的。?

如果說(shuō)《健身選美賽》和《夜店猛男秀》著重強(qiáng)調(diào)了女性對(duì)社會(huì)上大男子主義風(fēng)氣的抗?fàn)?，那么從《影音日記》開(kāi)始，喬安娜則更加深入，著力展現(xiàn)女性內(nèi)部的心理困境。

《影音日記》中，買了手持DV的Beryl渴望能通過(guò)攝像機(jī)創(chuàng)作個(gè)人作品。誰(shuí)知卻在朋友的婚禮上搞得一團(tuán)糟。而《藝術(shù)事務(wù)》則從Beryl的家族開(kāi)始介紹，Beryl的姐姐——同樣身為中年婦女的Beverly事業(yè)有為，不在乎世俗的眼光。?

而B(niǎo)eryl，卻因早早懷孕生子放棄前程，成為一名車間工人。?

喬安娜將底層?jì)D女處在中高齡階段的迷茫,以及她們一地雞毛的生活真實(shí)地展現(xiàn)了出來(lái)，并通過(guò)Beverly和Beryl的經(jīng)歷和話語(yǔ)，展現(xiàn)自己的思考——

作為底層中年婦女，她們的夢(mèng)想如何實(shí)現(xiàn)？她們?cè)谶@個(gè)年齡是否還有做夢(mèng)和追夢(mèng)的機(jī)會(huì)?她們?nèi)绾卧诤翢o(wú)作為的情況下實(shí)現(xiàn)自己的身份認(rèn)同？?

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事實(shí)上，喬安娜不僅通過(guò)自己創(chuàng)作的個(gè)人短片來(lái)表達(dá)自己的女性主義思想，在生活中，她同樣對(duì)于女性動(dòng)畫(huà)者給予了大力的支持——她積極參與到非營(yíng)利組織動(dòng)畫(huà)中的女性（Women in Animation）組織的論壇中，為應(yīng)屆畢業(yè)生提供實(shí)習(xí)幫助。她經(jīng)常指導(dǎo)她們作畫(huà)，讓女性動(dòng)畫(huà)者能有更多的工作機(jī)會(huì)。?

“我和我的丈夫在合作中意識(shí)到性別平衡是如此重要，女性的存在對(duì)工作氛圍有巨大的影響，性別平衡能讓每一個(gè)工作人員感到舒適?！?/span>?

如今，她仍然與她的丈夫堅(jiān)持在英國(guó)和國(guó)外的大學(xué)、電影節(jié)上演講和舉辦實(shí)踐研討會(huì)，尤其是和女性動(dòng)畫(huà)人相關(guān)的研討會(huì)。

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對(duì)生活報(bào)之以歌的中年女性

?在了解過(guò)喬安娜創(chuàng)作的多部作品之后，我們其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)，她的作品不斷傳達(dá)著這樣的觀點(diǎn)——無(wú)論是什么年齡段的女性，只要奮斗就仍然會(huì)有好事發(fā)生。

這種樂(lè)觀主義思想和幽默的敘事風(fēng)格，正是來(lái)源于喬安娜身邊的中年女性的影響。

從小家庭離異的喬安娜，是在母親的撫養(yǎng)下長(zhǎng)大的。在喬安娜的回憶中，盡管生活有許多艱辛困苦，母親卻始終保持樂(lè)觀幽默，從不抱怨。而在學(xué)院攻讀藝術(shù)基礎(chǔ)課程期間，一位身材壯碩而健談的食堂阿姨，同樣帶給喬安娜如母親般溫柔強(qiáng)大的深刻印象。

這些開(kāi)朗、對(duì)生活報(bào)之以歌的中年婦女們，對(duì)喬安娜日后幽默有趣的動(dòng)畫(huà)敘事風(fēng)格產(chǎn)生了潛移默化的影響，也成為其筆下主角Beryl的原型——Beryl是一代中年女性的縮影：她們永遠(yuǎn)用哈哈大笑來(lái)面對(duì)生活的磨難和考驗(yàn)。

“Beryl就是另一個(gè)我自己。”喬安娜說(shuō)。

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對(duì)于Beryl的角色設(shè)計(jì)，喬安娜有著深刻的思考——

當(dāng)我閱讀女權(quán)主義著作時(shí)，我開(kāi)始反思我的藝術(shù)實(shí)踐。我習(xí)慣把角色畫(huà)成男性。這正是一種無(wú)形的社會(huì)偏見(jiàn)：當(dāng)時(shí)人們總是使用男性性別作為默認(rèn)性別。所以我開(kāi)始有意識(shí)地繪制女性角色。

一旦我開(kāi)始畫(huà)女人，故事就變成女性向敘事下的女人生活。我認(rèn)為我們所有的電影都是如此。我們只是選擇了從女人的角度看電影，并不是支持性別對(duì)立。我只是單純選擇拒絕陷入男權(quán)社會(huì)下設(shè)置的性別歧視陷阱。事實(shí)上，所有的女人都擁有很強(qiáng)的個(gè)性。?

觀眾很容易接受不同年齡段的男性作為主角出現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)片里，但卻很難接受除了青春少女以外的其他年齡段的女性角色——中老年女性成為主角。這也引起喬安娜的反思：當(dāng)一個(gè)女性不再年輕，膠原蛋白逐漸流失，身材逐漸發(fā)福時(shí)，是否意味著她就不應(yīng)該出現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)舞臺(tái)上呢？?答案當(dāng)然是否定的。?

我更喜歡繪制處在中年階段的女性。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，一個(gè)男性可以有多元的卡通形象，觀眾很容易接受并且會(huì)覺(jué)得還不錯(cuò)。但當(dāng)一個(gè)女性以有棱角的外形出現(xiàn)時(shí)，觀眾會(huì)覺(jué)得很丑陋。如何讓這個(gè)女性變得有趣可愛(ài)，正是我樂(lè)于去挑戰(zhàn)并熱愛(ài)去做的事情。

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2013年，迪士尼影片《冰雪奇緣》發(fā)行之際，其動(dòng)畫(huà)總監(jiān)Lino DiSalvo聲稱，“讓女性動(dòng)畫(huà)化真的非常困難，因?yàn)樗齻冊(cè)诒磉_(dá)情感時(shí)必須保持漂亮。”

喬安娜對(duì)此進(jìn)行了激烈反駁:"畫(huà)出有表情的女性一點(diǎn)也不難。真正難的是挑戰(zhàn)美的概念。因?yàn)槟銈兛偸窃噲D讓她們保持這種閃亮，精致可愛(ài)的人設(shè)，所以才很難注入很多情感。而我追求的卻是不永遠(yuǎn)華麗但卻永遠(yuǎn)堅(jiān)強(qiáng)有力的女性角色?！?/span>

在喬安娜看來(lái)，美的概念是非常遼闊的。女性動(dòng)畫(huà)角色并不應(yīng)該總被束縛在年輕漂亮的一面中，動(dòng)畫(huà)師本應(yīng)展現(xiàn)出女性“有棱角”和“長(zhǎng)相一般、甚至丑陋”的形象。而外表再有棱角，長(zhǎng)得再一般的女性，也有可愛(ài)的、獨(dú)特的一面。這樣才是真實(shí)女性應(yīng)有的樣子。?

除了角色的外形和年齡設(shè)計(jì)，工人階級(jí)出身也是喬安娜作品中角色不可忽視的組成元素。

喬安娜的家族都來(lái)自貝爾法斯特，屬于工人階級(jí)，在八十年代經(jīng)歷了很多社會(huì)動(dòng)蕩與罷工起義。對(duì)富有革命性的家族成員的崇拜，也影響了喬安娜的創(chuàng)作。

她的大部分短片都富有政治性，展現(xiàn)了對(duì)資本主義社會(huì)的諷刺和資本主義機(jī)器生產(chǎn)對(duì)工人階級(jí)的異化。鏡頭中多出現(xiàn)重復(fù)的勞作——以Beryl為代表的女工人麻木、熟練地在生產(chǎn)線上工作，在鏡頭變形中成為工廠機(jī)器的一部分。?

而在《不列顛尼亞》中，喬安娜對(duì)帝國(guó)主義的憤慨達(dá)到了頂峰。

通過(guò)將英國(guó)擬人化成英國(guó)斗牛犬，作品展現(xiàn)了帝國(guó)主義如何在追求財(cái)富和權(quán)力的過(guò)程中，掠奪了其他國(guó)家的領(lǐng)土和財(cái)富。而諷刺的是，這部片在1996年獲得了達(dá)芬奇國(guó)際藝術(shù)獎(jiǎng)，獎(jiǎng)項(xiàng)在英國(guó)白金漢宮由菲利普親王親自頒發(fā)。?

“我時(shí)常為自己出身于中產(chǎn)階級(jí)而感到些許羞愧。無(wú)產(chǎn)階級(jí)就是Beryl身上最有趣的點(diǎn)，我希望我的角色能與其他動(dòng)畫(huà)角色與眾不同。我們都愛(ài)Beryl。”喬安娜與丈夫在訪談中提到。

不是只有年輕，漂亮，有超能力的女性才能代表女性，掌握女性的話語(yǔ)權(quán)；時(shí)常把事情搞得一團(tuán)糟、生活一地雞毛、卻仍然為自己的未來(lái)而焦慮的Beryl，也許才代表著生活里的大多數(shù)。?喬安娜正是把這樣普遍存在的女性，作為了自己的創(chuàng)作主題。??

結(jié)語(yǔ)

以女性為主角的歐美商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影已經(jīng)經(jīng)歷了近一個(gè)世紀(jì)的流變：以迪士尼為例，從20世紀(jì)30年代《白雪公主》中的端莊典雅的公主們，到如今《魔發(fā)奇緣》中的樂(lè)佩、《海洋奇緣》的莫安娜等等，這些大銀幕上的女性角色，逐漸從則等待愛(ài)情和王子拯救的男性附庸，轉(zhuǎn)變?yōu)橛掠谧穳?mèng)的年輕女性。

然而，即便發(fā)生了如此巨大的變化，處于底層的中老年女性，在動(dòng)畫(huà)中卻依舊是被邊緣化的群體。中老年女性的角色大部分依附在與其他角色的社會(huì)關(guān)系上，她們是母親、是祖母、是鄰家阿姨，卻唯獨(dú)不是她們自己。

誠(chéng)然，光鮮亮麗的強(qiáng)大年輕女性固然值得尊重，但在有限范圍內(nèi)自強(qiáng)自立的普通底層中年女性，卻也同樣體現(xiàn)著真正的女性力量。喬安娜的動(dòng)畫(huà)正填補(bǔ)了這一女性群體在動(dòng)畫(huà)中的缺席，讓Beryl這樣可愛(ài)的中年婦女，在屬于她們的生活舞臺(tái)上活力四射。

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