這里是四次方制作進(jìn)行2號機(jī)，跟大家嘮嗑點(diǎn)動(dòng)畫原理。粗淺地討論下動(dòng)畫為什么做成了現(xiàn)在的規(guī)格，以及為什么我們能“看”動(dòng)畫的原因。

*為避免爭議，未作特殊說明情況下，本文提到的“動(dòng)畫”僅限日式商業(yè)二維TV動(dòng)畫。

全動(dòng)畫與有限動(dòng)畫

這兩個(gè)圖例上邊是1937年的「白雪公主和七個(gè)小矮人」，下邊是1958年的「白蛇傳」。和現(xiàn)在普通的動(dòng)畫相比，這兩部動(dòng)畫里的動(dòng)作是不是感覺要流暢、生動(dòng)許多？

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動(dòng)作流暢的原因一方面是「白雪」和「白蛇」的整體動(dòng)作豐富，人物在做某個(gè)動(dòng)作時(shí)，幾乎全身都因?yàn)檫@個(gè)動(dòng)作有相應(yīng)的動(dòng)態(tài)，鏡頭主體在表演時(shí)，客體大都也會(huì)有各自的動(dòng)態(tài)。對比現(xiàn)今的動(dòng)畫，大部分時(shí)候嘴動(dòng)僅僅是口型變化，上身動(dòng)作不會(huì)牽引到下肢跟隨運(yùn)動(dòng)，多人同框時(shí)只有必須要?jiǎng)拥闹黧w在動(dòng)，其他人物則為靜止的單張。

而這即是「全動(dòng)畫」的定義，也稱「全動(dòng)作動(dòng)畫」。

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另一方面是現(xiàn)今動(dòng)畫大多使用1拍3制作，而上述兩部動(dòng)畫幾乎都用1拍1制作，即1張畫面作為1幀，顯得十分絲滑。

視覺暫留與似動(dòng)現(xiàn)象

視覺暫留引用百度百科：

視覺暫留現(xiàn)象即視覺暫停現(xiàn)象，又稱“余暉效應(yīng)”，1824年由英國倫敦大學(xué)教授彼得??馬克?羅杰特（Peter Mark Roget）在他的研究報(bào)告《移動(dòng)物體的視覺暫留現(xiàn)象》中最先提出。

人眼在觀察景物時(shí)，光信號傳入大腦神經(jīng)，需經(jīng)過一段短暫的時(shí)間，光的作用結(jié)束后，視覺形象并不立即消失，這種殘留的視覺稱“后像”，視覺的這一現(xiàn)象則被稱為“視覺暫留”。

眼睛的一個(gè)重要特性是視覺惰性，即光象一旦在視網(wǎng)膜上形成，視覺將會(huì)對這個(gè)光象的感覺維持一個(gè)有限的時(shí)間，這種生理現(xiàn)象叫做視覺暫留性。對于中等亮度的光刺激，視覺暫留時(shí)間約為0.1至0.4秒。

值得一提的是，視覺暫留是人體眼睛成像的生物機(jī)制造成的，是一種生理現(xiàn)象。

影像1秒內(nèi)播放24幀正是基于人類有視覺暫留特性制定的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)起源于真人電影的放映，1秒內(nèi)播放24張膠片，每一張約為0.04秒，低于視覺暫留普通時(shí)間的最小值0.1秒。所以在切換兩張膠片的間隙，人們并不會(huì)覺得中間變“黑”了，而是能連續(xù)地看到膠片放映。

不過現(xiàn)如今的數(shù)字化影像和膠片有所不同，膠片時(shí)代的一張張是有間隔的：

而數(shù)字影像則是持續(xù)的：

視覺暫留嚴(yán)格上來說已經(jīng)不適用于闡釋數(shù)字影像1秒有24幀的成因，但這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)一直保留了下來沿用至今。

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繼續(xù)看2個(gè)例子：

分別做兩種觀察：持續(xù)地看秒針、視線從別處移到秒針上的第一秒

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是不是感覺第一秒的時(shí)間會(huì)比持續(xù)看的時(shí)間要長一點(diǎn)？

阿修羅獨(dú)角仙退后的動(dòng)作，相鄰的幾張?jiān)诳臻g上有著明顯的差距，但我們卻能感知到完整的退后動(dòng)作。

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這兩個(gè)例子都是似動(dòng)現(xiàn)象的表現(xiàn)，不連貫但具有先后時(shí)間順序的畫面放在一起，大腦像是能“腦補(bǔ)”出中間不存在的過程（退后），或者是根據(jù)已知的運(yùn)動(dòng)趨勢，提前“預(yù)測”接下來的狀態(tài)（秒針間隔時(shí)間感覺變短）。

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似動(dòng)現(xiàn)象是人類大腦對動(dòng)態(tài)進(jìn)行加工產(chǎn)生的現(xiàn)象，有別于視覺暫留，似動(dòng)是一種心理現(xiàn)象，至今仍沒有嚴(yán)格的理論定義。

蒙太奇與剪輯

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這個(gè)片段用了一個(gè)長鏡頭描繪小貓屋里出來又回去，如今的動(dòng)畫鮮少看到這樣的鏡頭，一般用室內(nèi)-室外-室內(nèi)幾個(gè)鏡頭來展現(xiàn)這個(gè)過程。

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但是我們發(fā)現(xiàn)，即使沒有給觀眾完整地畫出小貓從室內(nèi)走到室外又回去室內(nèi)的完整畫面，采用幾個(gè)具有關(guān)鍵信息的鏡頭拼接在一起，可以帶動(dòng)觀眾“腦補(bǔ)”出中間沒有展現(xiàn)的過程，并最終理解完整的敘事內(nèi)容。這就是蒙太奇的最基礎(chǔ)運(yùn)用。

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而與蒙太奇理論相輔相成的剪輯手法，賦予了影像在時(shí)間線索上無窮的可能性。

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?圖例是「一人之下第三季」第3集的片段，螳螂捕蟬黃雀在后這一串鏡頭制作時(shí)是作為追加鏡頭在最后一起做的。

但在成片中分別剪輯到了10、12、17分鐘處，更好地影射各方勢力在此番角逐中所處的境遇。

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最后來看現(xiàn)在最常見的動(dòng)畫規(guī)格：1秒24幀、1拍3、有限動(dòng)畫。

1秒24幀上面視覺暫留部分已經(jīng)解釋過。而「1拍3」和「有限」，商業(yè)化無疑是最主要的因素。1拍3減少作畫張數(shù)，有限地控制表演的復(fù)雜程度。自1963年初代「鐵臂阿童木」開創(chuàng)，沿用發(fā)展至今。

在這里想提一句，從「1拍1、全動(dòng)畫」到「1拍3、有限動(dòng)畫」并不是一種退步，后者的開創(chuàng)使得動(dòng)畫制作周期縮短，作品數(shù)量大幅增加，在推動(dòng)動(dòng)畫文化發(fā)展擴(kuò)張方面具有不可忽視的良性影響。（雖然由此造成的負(fù)面影響至今都沒有太好的解決辦法…）

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1拍3其實(shí)已經(jīng)能讓人感覺到不流暢，按維基百科的描述，差不多1秒10張（比1拍2還略多）是流暢與否的分界線。

但現(xiàn)在的動(dòng)畫觀眾對1拍3潛移默化地影響習(xí)慣了，容忍度閾值上去了，所以一般情況不流暢也不會(huì)特別不適，反而偶爾看全程1拍1的老動(dòng)畫還會(huì)有違和感。

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在現(xiàn)在的動(dòng)畫里，1拍1或者1拍2并沒有完全消失，在表現(xiàn)快速動(dòng)作或是細(xì)膩動(dòng)作時(shí)大多還是會(huì)采用1拍1或者1拍2。

1拍1拍2還是拍3，主要是看具體鏡頭的動(dòng)作表演和制作方的意（yu）愿（suan）。

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綜上，動(dòng)畫就是以這樣的規(guī)格制作出來，配合著視覺暫留和似動(dòng)現(xiàn)象這兩個(gè)身體機(jī)制，我們就是這樣看到了動(dòng)畫。